1.薄雾轻笼的诗句
薄雾轻笼的早晨
晨光熹微，薄雾轻笼，天上有淡淡的云，地上是轻轻的雾。
差不多四点半钟的时候，是小区里鸟儿开始鸣啭的时候。因了昨天中午群蝉的鸣叫，到那多产蝉的幼虫的柳树侧，果然寻了十多只蝉蜕，于是便想到今天起个早去寻那刚蜕变出来的白知了。
结果却一个没有寻得，想是因了昨天下午那场急雨，让蝉的幼虫不敢出来了。白知了没有寻得，却发现了薄雾下的小区，有着不同其他时刻的美。
薄雾弥漫在树林里，树梢头，像美丽的少女蒙着薄薄的纱。雾气浮起在池塘的上面，真像和倒影是朦胧复朦胧，有一种淡淡的幽幽的美。楼房笼在薄雾里，海市蜃楼一般。因了薄雾，增大了视觉的距离，往日真切的景物，变得扑朔迷离，恍若仙境。这令我想起家乡有雾的早晨了，如归故里的感觉，亲切而温馨。
雾气大，树叶的尖头坠着晶莹的露珠。看那花儿也特别的美，虽然说不上是雾里看花。洁白的栀子花，已经开了好久了，那洁白，让人爱怜，让人敬畏。紫薇花，只见到紫色的红色的开了，还没有看到堇色的和白色的，是不是什么事情，都是好戏在后头呢。石榴果也已经很大了，但花儿依然在开。那夹竹桃的花儿开得满树，紫红的，洁白的，以繁多见胜。各色的月季也在纵情着自己的美丽。那葡萄，桃儿，枣儿，梅子，橘子，橙子绿绿的果儿濡沫在雾气里，像是躺在母亲怀里，在享受着爱抚，甜醉着。那几株秀竹，依然清新而俊朗，天然模样，精神抖擞。
薄雾轻笼，一切甜润而美丽，宁静而安详。
在轻薄的雾中，走着，看着，想着，觉得日子过得淡淡的，像这早晨轻笼的薄雾，也像这薄雾轻笼的早晨。
2.关于塔的古诗词
一、登飞来峰
【作者】王安石 【朝代】宋
飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。
不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。
译文： 听说在飞来峰极高的塔上，鸡鸣时分可看到旭日初升。不怕浮云会遮住我的视线，只因为如今我身在最高层。
二、和子由渑池怀旧
【作者】苏轼 【朝代】宋
人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。
往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。
译文：人生在世，到这里、又到那里，偶然留下一些痕迹，你觉得像是什么？我看真像随处乱飞的鸿鹄，偶然在某处的雪地上落一落脚一样。它在这块雪地上留下一些爪印，正是偶然的事，因为鸿鹄的飞东飞西根本就没有一定。
老和尚奉闲已经去世，他留下的只有一座藏骨灰的新塔，我们也没有机会再到那儿去看看当年题过字的破壁了。老和尚的骨灰塔和我们的题壁，是不是同飞鸿在雪地上偶然留下的爪印差不多呢！
你还记得当时往渑池的崎岖旅程吗？路又远，人又疲劳，驴子也累得直叫。
三、横塘
【作者】范成大 【朝代】宋
南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。
年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。
译文 ：春天到来的时候，这满塘的水就绿了，但水上的石桥和水边的红塔旧色依然。在每年送朋友上路的横塘里，蒙蒙细雨中，即将远行的画船栓在岸边的垂杨柳上。
四、蝶恋花·春涨一篙添水面
【作者】范成大 【朝代】宋
春涨一篙添水面。芳草鹅儿，绿满微风岸。画舫夷犹湾百转。横塘塔近依前远。
江国多寒农事晚。村北村南，谷雨才耕遍。秀麦连冈桑叶贱。看看尝面收新茧。
译文：春来，绿水新涨一篙深，盈盈地涨平了水面。水边芳草如茵，鹅儿的脚丫满跚，鲜嫩的草色，在微风习习吹拂里，染绿了河塘堤岸。画船轻缓移动，绕着九曲水湾游转，望去，横塘高塔，在眼前很近，却又像启船时一样遥远。
江南水乡，春寒迟迟农事也晚。村北，村南，谷雨时节开犁破土，将田耕种遍。春麦已结秀穗随风起伏连岗成片，山冈上桑树茂盛，桑叶卖家很贱，转眼就可以，品尝新面，收取新茧。
五、江畔独步寻花七绝句
【作者】杜甫 【朝代】唐
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。
译文：来到黄师塔前江水的东岸，又困又懒沐浴着和煦春风。一株无主的桃花开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红？
3.《泊秦淮》中,诗句“烟笼寒水月笼沙”,说说两个“笼”好在什么地
1.首句运用互文手法，“笼”是笼罩的意思，两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物和谐地融为一体，贴切传神地勾勒出秦淮河两岸朦胧淡雅的景象，创造出一种冷清愁寂的氛围。（或：……融为一体，绘成一幅淡雅的水边夜色图，柔和幽静，而又隐含着微微浮动游走的意态，笔墨清淡，而迷蒙冷寂的气氛浓烈）
2.如烟的水汽笼罩在秦淮河上，月光映照着江边的沙岸。宁静的夜里把船停在岸边，靠近酒家。描绘了一幅朦胧淡雅而又冷清愁寂的水边夜色图。
这首诗中的第一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完第一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。现在这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很象一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”、“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知亡国恨”，乃是一种曲笔，真正“不知亡国恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅。《后庭花》，即《玉树后庭花》，据说是南朝荒淫误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种亡国之音来寻欢作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“亡国恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。
4.烟笼寒水雨笼沙诗句描绘的画面具有怎么独特点
这是晚唐诗人杜牧抚景感事的七绝名篇《泊秦淮》的首联。
诗人一开篇便渲染月夜泊舟的环境、气氛。首句用了重言错综法，叠用两个“笼”字，极为传神。
它们把“烟”、“寒水”、“月”、“沙”四个意象和谐地溶合在一起，使人对秦淮河上的月色烟光有一种朦胧、迷茫、冷寂的感觉，在幽静中又隐含着微微浮动流走的意态。这种朦胧的色调，表面上似乎与酒家歌舞喧闹的气氛很不协调，但它却最本质地烘托了这喧哗热闹背后的空幻、悲凉和冷漠。
它既能传达出晚唐暗淡、没落的时代气息，又似乎隐约闪动着六朝绮靡生活的影子。
5.盘数百花花满笼谁的诗句
盘数百花花满笼一句见于百度贴吧-词吧：公主诗词-原创词集。查阅典籍无此句，也无下文内容。
《捣练子》
黑夜下，月当空，
盘数百花花满笼。
风抚风摇遗古韵，
百花竟香香宜园。
1. 词牌概述：
明人杨慎《词品》云：“辞名《捣练子》，即咏捣练，乃唐辞本体也。”多为怀念征夫之作。此调有单调，也有双调。单调为27字五句三平韵。
2. 常用体【捣练子】词牌格律 范词欣赏：
常用体【捣练子】唐·李煜（27字）
『平仄仄，仄平平』，仄仄平平仄仄平。
深院静，小庭空 ，断续寒砧断续风。
中仄中平平仄仄，仄平平仄仄平平。
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊！
点评：
本词在最简单的押韵上已经犯了严重错误，韵脚空、笼、园。其中园字不押韵。其余词作内容已经不作点评。由此可见，本词作者作本词时还不能工于词的创作。作者是谁也无需深究了。
6.描写“夜晚云笼上月,月色朦胧”的诗句有哪些
1. 深林人不知，明月来相照。唐代 王维
2. 青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。唐代 李商隐
3. 野旷天低树，江清月近人。唐代 孟浩然
4. 长安一片月，万户捣衣声。唐代 李白
5. 明月几时有？把酒问青天。宋代 苏轼
6. 举头望明月，低头思故乡。唐代 李白
7. 春江潮水连海平，海上明月共潮生。唐代 张若虚
8. 更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。唐代 刘方平
9. 海上生明月，天涯共此时。唐代 张九龄
10. 此生此夜不长好，明月明年何处看。宋代 苏轼
11. 今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。唐代 王建
12. 回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。唐代 李益
13. 举杯邀明月，对影成三人。唐代 李白
14. 去年东武今夕，明月不胜愁。宋代 苏辙
15. 人攀明月不可得，月行却与人相随。唐代 李白
16. 秋空明月悬，光彩露沾湿。唐代 孟浩然
17. 月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。月出皓兮，佼人懰兮。先秦 佚名
