1.形容黑暗的诗句有哪些
1、和张仆射塞下曲·其三
唐代：卢纶
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
译文
死寂之夜，乌云遮月，天边大雁惊飞，单于的军队想要趁着夜色悄悄潜逃。
正想要带领轻骑兵一路追赶，大雪纷纷扬扬落满了身上的弓刀。
2、舟夜书所见
清代：查慎行
月黑见渔灯，孤光一点萤。
微微风簇浪，散作满河星。
译文
漆黑之夜不见月亮，只见那渔船上的灯光，孤独的灯光在茫茫的夜色中，象萤火虫一样发出一点微亮。
微风阵阵，河水泛起层层波浪，渔灯微光在水面上散开，河面好象撤落无数的星星。
3、和张仆射塞下曲·其二
唐代：卢纶
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
译文
昏暗的树林中，草突然被风吹得摇摆不定，飒飒作响，将军以为野兽来了，连忙开弓射箭。
天亮去寻找那只箭，已经深深地陷入石棱中。
4、贺新郎·九日
宋代：刘克庄
湛湛长空黑。更那堪、斜风细雨，乱愁如织。老眼平生空四海，赖有高楼百尺。看浩荡、千崖秋色。白发书生神州泪，尽凄凉、不向牛山滴。追往事，去无迹。
少年自负凌云笔。到而今、春华落尽，满怀萧瑟。常恨世人新意少，爱说南朝狂客。把破帽、年年拈出。若对黄花孤负酒，怕黄花、也笑人岑寂。鸿北去，日西匿。
译文
暗沉沉的天空一片昏黑，又交织着斜风细雨。实在令人难以忍受，我的心中纷乱如麻，千丝万缕的愁思如织。我平生就喜欢登高临远眺望四海，幸亏现在高楼百尺。放眼望去，千山万壑尽现于点点秋色里，我胸襟博大满怀情意。
虽然只是普通的一个白发书生，流洒下的行行热泪却总是为着神州大地，绝不会像曾经登临牛山的古人一样，为自己的生命短暂而悲哀饮泣。追忆怀念以往的荣辱兴衰，一切都已经杳无影迹了。
少年时我风华正茂，气冲斗牛，自以为身上负有凌云健笔。到而今才华如春花凋谢殆尽，只剩下满怀萧条寂寞的心绪。常常怨恨世人的新意太少，只爱说南朝文人的疏狂旧事。每当重阳吟咏诗句，动不动就把孟嘉落帽的趣事提起，让人感到有些厌烦。
如果对着菊花而不饮酒，恐怕菊花也会嘲笑人太孤寂。只看见鸿雁向北飞去，一轮昏黄的斜阳渐渐向西边沉了下去。
5、菩萨蛮·黄云紫塞三千里
清代：纳兰性德
黄云紫塞三千里，女墙西畔啼乌起。落日万山寒，萧萧猎马还。
笳声听不得，入夜空城黑。秋梦不归家，残灯落碎花。
译文
莽莽几千里的边塞，女墙一路延绵。黄昏之时，无数乌鸦的啼音滴落在城墙西畔。夕阳收拢最后一丝光热，落入西山。远处的群山被暮色清寒笼罩，天光暗沉下来。此时可见猎队回归，马鸣萧萧响彻耳际。
入夜时分，便有人吹响胡笳。秋夜瑟瑟，笳声凄凄切切不堪听。不堪听，还生愁。他是身处异乡的人。愁绪会带来无端的空寂之感，遁入无尽的黑暗后又重新和着夜色将他包裹。梦里不归家，离别有多苦，这一夜，他怕是又要彻夜不眠。一盏残灯相伴幽怀，灯花泪水两簌簌。
2.含有黑字的诗句
黑： 俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑. —杜甫〈茅屋为秋风所破歌〉 黑发不知勤学早，白发方悔读书迟。
—-颜真卿 月黑雁飞高，单于夜遁逃。 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
———卢纶〈塞下曲〉 黑云压城城欲催，甲光向日金鳞开. —-李贺〈雁门太守行〉 满面灰尘烟火色，两鬓苍苍十指黑. 白居易〈卖炭翁〉 池鹤八绝句·乌赠鹤 —白居易 与君白黑大分明，纵不相亲莫见轻。 我每夜啼君怨别，玉徽琴里忝同声。
黑潭水深黑如墨，传有神龙人不识。—白居易《黑潭龙》 胡歌 —岑参 黑姓蕃王貂鼠裘，葡萄宫锦醉缠头。
关西老将能苦战，七十行兵仍未休。 不寐 —杜甫 瞿塘夜水黑，城内改更筹。
翳翳月沉雾，辉辉星近楼。 气衰甘少寐，心弱恨和愁。
多垒满山谷，桃源无处求。 边上晚秋 —杜牧 黑山南面更无州，马放平沙夜不收。
风送孤城临晚角，一声声入客心愁。 雁门太守行 —李贺 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 韩愈 —龙移 天昏地黑蛟龙移，雷惊电激雄雌随。
清泉百丈化为土，鱼鳖枯死吁可悲。 韩偓 —夏夜 猛风飘电黑云生，霎霎高林簇雨声。
夜久雨休风又定，断云流月却斜明。 白居易 —自问 黑花满眼丝满头，早衰因病病因愁。
宦途气味已谙尽，五十不休何日休？ 一方黑照三方紫，黄河冰合鱼龙死。—李贺《北中寒》 青。
3.有暗字和香字的古诗
古人借用这些意象往往有这样一种模式：竹，多以画骨，而境界全在其中，些许文字，以竹之斑驳融文之参差，所谓景中写意。
松，以画，画姿则联想尽在松姿中；以诗写神，则松姿尽在想象中，以画以诗，展姿现神，皆谓借物言志。兰，以植，植之盆庭院，飞香于书斋，兰香清，书香雅，谓之淡泊，谓之文雅。
而梅，亦如松，可诗可画，不同的是松以画传神，梅以诗传神。另外，梅似乎具全了其它三“君子”的特征：如竹般清瘦，如松般多姿，亦如兰而有芳香。
因而，“四君子”中就梅在诗中表达的意境尤为丰富。王安石的《梅花》以寥寥几句诗句略出了几枝梅，恰把这几个特征都写出来了。
在意象中，松往往唱独角戏，环境只是作为一种陪衬，主要还是看松姿，而梅不同，梅往往要与环境结合，当然在墨画中环境可以是空白，然而这就是一种环境，只不过比较朦胧。 《梅花》中以“墙角”两字点出环境，极其鲜明，极具意境。
墙角显得特别冷清，看似空间狭小，其实作者以墙角为中心，展开了无限的空间，正是空阔处在角落外，见角落便想到空阔。“数枝”与“墙角”搭配极为自然，显出了梅的清瘦，又自然而然地想到这“数枝梅”的姿态。
“凌寒”两字更是渲染了一种特别的气氛，寒风没模糊掉想象中的视线，反而把想象中的模糊赶跑了，带来了冬天的潭水般的清沏。所以，不管它是曲梅还是直梅，读者总会觉得脑海中有一幅有数枝定型的梅的清晰的画。
“独自开”三字就如一剑劈出分水岭般巧妙地将梅的小天地与外界隔开了，梅的卓然独“横”（梅枝不“立”），梅的清纯雅洁的形象便飘然而至。“遥知不是雪”，雪花与梅花——自然界的一对“黄金搭档”，两者相映成辉，相似相融，似乎是一体的。
而作者明确“看出”“不是”，并且是“遥知”。为什么？“为有暗香来”。
“暗香”无色，却为画面上了一片朦胧的色彩。清晰与朦胧交错，就像雪中闪烁着一个空洞，造成忽隐忽现的动感。
也像飘来一缕轻烟，波浪式的前进，横拦在梅枝前。作者用零星的笔墨层层展开意境，几笔实写提起无限虚景，梅之精神也被表达得淋漓尽致，此作者之神往，亦令读者神往。
4.哪些诗句中带有”黯”这个字眼
黯然销魂者，唯别而已矣！
——南北朝·江淹《别赋》
王浚楼船下益州，金陵王气黯然收。
——唐·刘禹锡《西塞山怀古》
零落残红倍黯然，双垂别泪越江边。
——唐·柳宗元《别舍弟宗一》
古剑寒黯黯，铸来几千秋。
——唐·白居易《李都尉古剑》
精光黯黯青蛇色，文章片片绿龟鳞。
——唐·郭震《古剑篇》
平沙日未没，黯黯见临洮。
——唐·王昌龄《塞下曲》
世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。
——唐·韦应物《寄李儋元锡》
引书媒而黯黯，入文亩以休休。
——唐·薛涛《四友赞》
乱魂无据，黯黯只寻来处路。
——北宋·李之仪《减字木兰花》
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
——北宋·柳永《蝶恋花》
还上枝头，寸心乱、北随云黯黯。
——北宋·秦观《风流子》
紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。
——北宋·苏轼
《永遇乐·彭城夜宿燕子楼梦盼盼因作此词》
望天不尽，背城渐杳，离亭黯黯，恨水迢迢。
——南宋·吴文英《惜黄花慢》
