1.带有翰字的诗句
翰墨戢函案，相与数离逖。——娇女诗 左思
弱冠弄柔翰，卓荦观群书。——咏史 左思
墨客投何处？并州旧翰林。——春送卢秀才下第游太原谒严尚书 白居易
银台金阙夕沉沉，独宿相思在翰林。——八月十五日 白居易
帏屏无仿佛，翰墨有余迹。——悼亡诗 潘岳
色向怀铅白，光因翰简融。——和陈校书省中玩雪 包融
纵使卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚。——戏为六绝句 杜甫
君不见吴中张翰称达生， 秋风忽忆江东行。——行路难 李白
翰墨场中老伏波，菩提坊里病维摩。——病起荆江亭即事 黄庭坚
翰林风月三千首，寄与吴姬忍泪看。——鹧鸪天 刘著
韦郎好兄弟，叠玉生文翰。——送韦仁实兄弟入关 李贺
天子初封禅，贤良刷羽翰。——代扶风主人答 王昌龄
终当拂羽翰，轻举随鸿鹄。——酬鸿胪裴主 王昌龄
烟虹铺藻翰，松竹挂衣冠。——奉和卢明府九日岘山宴马二使君崔员外张郎中 王昌龄
宪台文法地，翰林清切司。——夏日独直 白居易
醉思诗侣有同年，春叹翰林无暇日。——和钱员外答卢员外《早春独游曲江见寄长句》 白居易
翰苑主恩重，曲江春意多。——上巳日恩赐曲江宴会即事 白居易
唯有蔚章于我分，深于同在翰林时。——病中作 白居易
逸气假毫翰，清风在竹林。——洗然弟竹亭 孟浩然
2.带翰字的诗句,只要那两句,越多越好,谢谢~
翰墨戢函案，相与数离逖。
——娇女诗 左思 弱冠弄柔翰，卓荦观群书。——咏史 左思 墨客投何处？并州旧翰林。
——春送卢秀才下第游太原谒严尚书 白居易 银台金阙夕沉沉，独宿相思在翰林。——八月十五日 白居易帏屏无仿佛，翰墨有余迹。
——悼亡诗 潘岳 色向怀铅白，光因翰简融。——和陈校书省中玩雪 包融 纵使卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚。
——戏为六绝句 杜甫 君不见吴中张翰称达生， 秋风忽忆江东行。——行路难 李白翰墨场中老伏波，菩提坊里病维摩。
——病起荆江亭即事 黄庭坚 翰林风月三千首，寄与吴姬忍泪看。——鹧鸪天 刘著韦郎好兄弟，叠玉生文翰。
——送韦仁实兄弟入关 李贺天子初封禅，贤良刷羽翰。——代扶风主人答 王昌龄 终当拂羽翰，轻举随鸿鹄。
——酬鸿胪裴主 王昌龄 烟虹铺藻翰，松竹挂衣冠。——奉和卢明府九日岘山宴马二使君崔员外张郎中 王昌龄 宪台文法地，翰林清切司。
——夏日独直 白居易醉思诗侣有同年，春叹翰林无暇日。——和钱员外答卢员外《早春独游曲江见寄长句》 白居易翰苑主恩重，曲江春意多。
——上巳日恩赐曲江宴会即事 白居易 唯有蔚章于我分，深于同在翰林时。——病中作 白居易逸气假毫翰，清风在竹林。
——洗然弟竹亭 孟浩然。
3.带有思和翰的诗句,或者现场做一段诗
思子整羽翰，及时当云浮。——王维《秋夜独坐怀内弟崔兴宗》
思归意决吾张翰，赠别情深子绕朝。——范成大《次黄必先主簿同年赠别韵》
念念思归身欲翰，旧题无暇遍寻看。——高翥《同刘潜夫登乌石山望海有怀方孚若柯东海栋复》
数声猿叫闽山月，千里思家欠羽翰。——骆罗宪《与谬栓法同行口占分水岭诗》
清谈不倦客，妙思喜挥翰。——欧阳修《寄题洛阳致政张少卿静居堂》
探虎愧吕蒙，思鲈抗张翰。——王之道《次韵陈勉仲登群山观》
漫郎久不惬，逸思生风翰。——张耒《赠杨念三道孚》
曹思弄文翰，歌咏邺中诗。—— 卢柟《酬谢逸人四溟三首》
未思张翰莼鲈帟，俄动田横薤露歌。——袁华《忆昨》
4.翰愈的诗词风格特色
韩愈的诗风格特色
韩愈的文学成就，主要在文，但其诗亦有特色，为一代大家，对后代有较大的影响。韩愈多长篇古诗，其中不乏揭露现实矛盾、表现个人失意的佳作，如《归彭城》、《龊龊》、《县斋有怀》等，大都写得平实顺畅。他也有写得清新、富于神韵、近似盛唐人的诗，如《晚雨》、《盆池五首》，尤其是《早春呈水部张十八员外二首》其一。
但是，韩愈最具独创性和代表性的作品，则是那些以雄大气势见长和怪奇意象著称的诗作。他“少小尚奇伟”（《县斋有怀》）、“搜奇日有富”（《答张彻》），天生一种雄强豪放的资质，性格中充溢着对新鲜奇异、雄奇壮美之事之景之情的追求冲动，而他一再提倡的“养气”说，更使他在提高自我修养的同时增添了一股敢作敢为、睥睨万物的气概，发而为诗，便是气豪势猛，声宏调激，宛如江河破堤，一泻千里。
韩愈一生用世心甚切，是非观念极强，性格木讷刚直，昂然不肯少屈，这一方面使他在步入官场后的一次次政治旋涡中屡受打击，另一方面也导致其审美情趣不可能淡泊平和，而呈现出一种怨愤郁躁、情激调变的怪奇特征。韩愈诗风向怪奇一路发展，大致始于贞元中后期，至元和中期已经定型。贞元、元和之际的阳山之贬，一方面是巨大的政治压力极大地加剧了韩愈的心理冲突，另一方面将荒僻险怪的南国景观推到诗人面前，二者交相作用，乃是造成韩愈诗风大变的重要条件。他在这一时期写的《宿龙宫滩》、《郴口又赠二首》、《龙移》、《岳阳楼别窦司直》、《八月十五夜赠张功曹》、《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》等诗中，使用最多的是那些激荡、惊怖、幽险、凶怪的词语，诸如“激电”、“惊雷”、“怒涛”、“大波”、出没的“蛟龙”、悲号的“猩鼯”、森然可怖的“妖怪”、“鬼物”，都辐凑笔端，构成了一个个惊心动魄的意象。
在诗歌表现手法上，韩愈也作了大胆的探索和创新，用写赋的方法作诗，铺张罗列，浓彩涂抹，穷形尽相，力尽而后止。《南山》诗是这方面的代表作。全诗102韵，长达一千多字，连用七联叠字句和51个带“或”字的诗句，铺写终南山的高峻，四时景象的变幻。令人读来，虽觉十分详尽，却又颇为烦琐。再如那首著名的《陆浑山火一首和皇甫湜用其韵》，极写一场山火的强猛酷烈。这是一种超乎常情的创造，惟其超常，所以生新，惟其生新，所以怪奇。怪怪奇奇，戛戛独造，乃是韩愈在诗歌艺术上的主要追求目标。
但韩愈为诗的新的特点，还不是表现于这类作品，而在于他那“以文为诗”的一些篇什。如《山石》、《八月十五日夜赠张功曹》，对于这样的作品，前人多所评论，方东树《昭昧詹言》谓前篇乃“古文手笔”，后篇亦“古文笔法”。这样的“手笔”和“笔法”，和初唐、盛唐的前辈诗人相比，显然有不同者。因此，叶燮《原诗》认为“韩愈为唐诗之一大变”。所谓“大变”，正是韩愈之诗新的特点。
