1.关于月有清辉的诗句有什么
1、思君如满月，夜夜减清辉。
——唐·张九龄《赋得自君之出矣》原诗：自君之出矣，不复理残机。思君如满月，夜夜减清辉。
2、皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发？——唐·李白《把酒问月》原诗：青天有月来几时，我今停杯一问之：人攀明月不可得，月行却与人相随？皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发？但见宵从海上来，宁知晓向云间没？白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。
唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。3、香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
——唐·杜甫《月夜》原诗：今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。
4、笑揽清溪月，清辉不厌多。——唐·张旭《清溪泛舟》原诗：旅人倚征棹，薄暮起劳歌。
笑揽清溪月，清辉不厌多。5、清辉澹水木，演漾在窗户。
——唐·王昌龄《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》原诗：高卧南斋时，开帷月初吐。清辉澹水木，演漾在窗户。
荏苒几盈虚，澄澄变今古。美人清江畔，是夜越吟苦。
千里共如何，微风吹兰杜。6、皓月升林表，公堂满清辉。
——唐·韦应物《答长宁令杨辙》原诗：皓月升林表，公堂满清辉。嘉宾自远至，觞饮夜何其。
宰邑视京县，归来无寸资。瑰文溢众宝，雅正得吾师。
广川含澄澜，茂树擢华滋。短才何足数，枉赠愧妍词。
欢盼良见属，素怀亦已披。何意云栖翰，不嫌蓬艾卑。
7、山川正气侵灵府，雪月清辉引思风。——唐·方干《赠李郢端公》原诗：非唯孤峭与世绝，吟处斯须能变通。
物外搜罗归大雅，毫端剪削有馀功。山川正气侵灵府，雪月清辉引思风。
别得人间上升术，丹霄路在五言中。8、夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。
——宋·欧阳修《晚泊岳阳》原诗：卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树。正见空江明月来，云水苍茫失江路。
夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞。
9、今夜松江归路，月明愁满清辉。——宋·曹勋《清平乐》原诗：赵家燕燕，宜在昭阳殿。
春入馆娃深宫宴。秀色从来未见，浅颦轻笑都宜。
临风好是腰肢。今夜松江归路，月明愁满清辉。
2.关于月有清辉的诗句有什么
1、思君如满月，夜夜减清辉。——唐·张九龄《赋得自君之出矣》
原诗：自君之出矣，不复理残机。思君如满月，夜夜减清辉。
2、皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发？——唐·李白《把酒问月》
原诗：青天有月来几时，我今停杯一问之：人攀明月不可得，月行却与人相随？皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发？但见宵从海上来，宁知晓向云间没？白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。
3、香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。——唐·杜甫《月夜》
原诗：今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。
4、笑揽清溪月，清辉不厌多。——唐·张旭《清溪泛舟》
原诗：旅人倚征棹，薄暮起劳歌。笑揽清溪月，清辉不厌多。
5、清辉澹水木，演漾在窗户。——唐·王昌龄《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》
原诗：高卧南斋时，开帷月初吐。清辉澹水木，演漾在窗户。荏苒几盈虚，澄澄变今古。美人清江畔，是夜越吟苦。千里共如何，微风吹兰杜。
6、皓月升林表，公堂满清辉。——唐·韦应物《答长宁令杨辙》
原诗：皓月升林表，公堂满清辉。嘉宾自远至，觞饮夜何其。宰邑视京县，归来无寸资。瑰文溢众宝，雅正得吾师。广川含澄澜，茂树擢华滋。短才何足数，枉赠愧妍词。欢盼良见属，素怀亦已披。何意云栖翰，不嫌蓬艾卑。
7、山川正气侵灵府，雪月清辉引思风。——唐·方干《赠李郢端公》
原诗：非唯孤峭与世绝，吟处斯须能变通。物外搜罗归大雅，毫端剪削有馀功。山川正气侵灵府，雪月清辉引思风。别得人间上升术，丹霄路在五言中。
8、夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。——宋·欧阳修《晚泊岳阳》
原诗：卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树。正见空江明月来，云水苍茫失江路。夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞。
9、今夜松江归路，月明愁满清辉。——宋·曹勋《清平乐》
原诗：赵家燕燕，宜在昭阳殿。春入馆娃深宫宴。秀色从来未见，浅颦轻笑都宜。临风好是腰肢。今夜松江归路，月明愁满清辉。
3.古诗中“”清辉“”的意识 谢谢
月夜 杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干！
秋月悬清辉
作者：蒋防
秋月沿霄汉，亭亭委素辉。山明桂花发，池满夜珠归。
入牖人偏揽，临枝鹊正飞。影连平野净，轮度晓云微。
晶晃浮轻露，裴回映薄帷。此时千里道，延望独依依。
尺素隐清辉，一毫分险阻。（《题画山水图》）
清辉殿双头牡丹
诗人：宋庠 朝代：清
禁御含晖地，春英浥露天。
万柯蒸协气，双蘤应祥篇。
傃日香弥酷，乘风艳欲然。
联葩宸屋外，交影帝觞前。
咏掩华跗秀，名均紫脱妍。
朝绥歌茂贶，声冠亿斯年。
4.以桂花明志的古诗
《鹧鸪天·桂花》是宋代（南北宋之交）女词人，李清照的一首词。也是李清照的一首咏桂花的词。李清照是个爱花之人，其笔下屡见梅红梨白、棠残菊瘦，还有风姿别致的藕荷添彩，整卷《漱玉词》宛若一座百花园。这首《鹧鸪天》的主角是桂花。桂花虽然貌不惊人，却以怡人香气、疏淡情怀惹人爱慕，令骚人墨客纷纷呈来情诗雅词以诉衷肠。
作品原文
鹧鸪天·桂花鹧鸪天·桂花
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。 骚人可煞无情思，何事当年不见收。
她说“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留”，桂花的颜色浅淡，如银桂之白，金桂之黄，丹桂之红。桂花之黄是暗淡的黄，并不明艳耀眼，而红亦是暗淡的。作者准确地抓住桂花颜色的特点，以“暗淡”、“轻黄”二词，说明桂花不以明亮炫目的光泽和浓艳娇媚的颜色取悦于人。桂花之香十分浓郁，沁人心脾，它秉性温雅柔和，有疏淡的情怀，虽多处于深山之中，却能将浓郁的芳香飘向人间。这两句实际上描写的是桂花的外在美与内在美，它的外表美得低调深沉，它的内心美得娴雅淑静。因此，词人非常欣赏桂花，赞之为“花中第一流”。她认为花的内在美尤为重要，“何须浅碧深红色”，那些以色取胜的群花，在作者眼中是不能称为“一流”的，而没有“浅碧”、“深红”之色的桂花才是“冠中秋”的。她还拿梅、菊来与桂花相比，“梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋”，梅是作者的酷爱，菊亦是作者常常提及的花，但是在桂花面前，梅花会生妒意，菊花会羞愧难当，自叹不如。桂花是足以摘得中秋第一之冠的。
5.古诗词中形容月光的词语如清辉
1. “皎皎”、”空里流霜”、”月华”等
出自张若虚的《春江花月夜》
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
2. “霜”
李白《静夜思》
床前明月光，疑似地上霜。
3. “清光”
杜甫《一百五日夜对月》
斫却月中桂，清光应更多。
6.林旭的古诗
林旭（1875年-1898年），字暾谷，福建侯官（今福州）人。
清朝末年维新派人士。出身举人。
是康有为的弟子，戊戌六君子之一。光绪十九年（1893年）癸巳恩科福建乡试解元。
光绪二十一年（1895年）曾任内阁中书。1898年3月倡立闽学会，与粤、蜀、浙、陕各学会相呼应，推动维新运动。
又是保国会倡始董事之一。同年9月5日，百日维新后期，授四品卿衔军机章京，此后十日间，上书言事甚多，不少上谕出其手笔。
戊戌变法失败被捕，与谭嗣同等（总称戊戌六君子）同时被杀害。著作有《晚翠轩诗集》。
妻子是晚清名臣沈葆桢子沈瑜庆之长女沈鹊应，擅诗词，在林旭就义后，服毒自尽。《狱中示复生》青蒲饮泣知何补，慷慨难酬国士思。
欲为君歌千里草，本初健者莫轻言。林旭学诗并没有遵循一般的由浅至深的规范，而是“力学山谷（黄庭坚），后山（陈师道），宁艰辛，勿流易，宁可憎，勿可鄙”，（陈衍《石遗室文集》卷九）走上了“取路孟郊、陈师道，苦涩幽僻，识者以为孟夏行冬令”（《闽侯县志》林旭传）的艰难道路。
按思想内容和艺术风格，林旭的诗歌可以一八九五年为界分为前后两期。早期林旭的诗作深受拟古主义和形式主义的影响，刻意模仿唐宋名家风尚，属于近代诗坛上的“同光体”诗派。
内容多为模山范水，吟花弄月，应酬赠答，矜才炫学，情调感伤忧世，寄托着深沉的人生。艺术表现含蓄委婉，沉郁深致，矫奇立异，凄清苍凉，风格幽僻冷峻。
这同他早年经历系统封建文化教育的过程，以及长期接受“同光体”流派的薰陶，不能不说没有直接的关系。但是，林旭早期的某些诗篇与正统“同光体”故弄玄虚的格调尚有不同之处，略间悠然隽永的神韵和时代特色的意境。
首先，描绘祖国灵山秀水的诗作，散发着一种清新真切的气息，别耐咀嚼的滋味。“闭门不看宜州山，临去还来访窟颜。
聊欲问僧寻枕簟，溪轩踅卧听潺潺。”（《题三游洞》）如此明快的诗句，相当婉曲流畅地表达了诗人对祖国风光的流连，确实包含着令人陶醉的基调。
“清溪十里几多盘，收束将穷却放宽。山要拦人拦不住，侧身让过乞人看。”
（《暑夜泛姜诗溪》）这首情趣盎然的小诗，写得那么轻松洒脱，犹如缀画一般，。其次，林旭由于生长在中国近代天风海雨的形势下，诗坛上改革与保守诗派的斗争，对思想尚未成熟、求知欲望又极强的他产生了强劲的冲击波，所以在他早期的诗作中，还有不少异同于“同光体”流派绝不写“感事”内容的诗歌。
“屯幕临官道，柳阴卧橐驼。莫将笳鼓竞，空唱天山歌”。
“客店骡马滚，公徒何振振。皆言防帝畿，那复愁行人。”
（《北行杂诗》）“壮夫腰镰方纵意，渔父拿舟自垂泪。哀哉斩艾不自得，纷纷载去如束藁。”
（《闵月湖荷花》）这些诗歌不但揭露和鞭挞了当时封建军队在侵略者面前不堪一击，望风披靡，在百姓面前却不可一世，如同豺狼的腐朽残暴本性，也描述了人民生计清寒困苦的凄凉状况。诗人忧国忧民的衷肠，和那血与泪竞流、心与国相印的主人翁形象宛然在目，实乃诗人爱国主义思想的折光反映。
一八九五年的“公车上书”之举，直接激成了中国近代思想界和文化界产生的巨大骚动。这时，向维新变法迈出步子的林旭也相应地发生了变化。
其后期的诗作注意博采众长，“论诗如文较多派，能驿众家亦无害。”（《酬征宇江亭谈诗见赠》）力改幽僻冷峻风格中的平庸拟古形式，使严整的韵律与散文化的笔法谐和，使俗语、新名词与奇异、旧格调沟通，明显地突出了原风格中现实主义的艺术个性。
内容也逐渐地从消极感伤，托古寻旧，自恃高雅的圈子里了出来，开始“留心世务”的追求。主题多在“纵论时事，臧否人物，有为一代兴亡所系者。”
（李宣龚：《晚翠轩诗·序》）颇富时代意识。林旭参预戊戌新政后，更加深刻地目睹了清末官场的腐败内幕，对封建权贵尤为痛恨。
“世士矫诬百可笑，拜跽但知利与名。固宜志士慷慨起，引臂疾呼寐者醒。”
（《正阳关孔子庙诗》）诗人怒斥那帮在国难当头，尚醉心于阿谀奉承，争名夺利，诬蔑咒骂变法维新的封建顽固派。呼号爱国士子引臂而起，唤醒国人去进行救亡图存的斗争。
愤不能抑，拍案而起的激楚之情跃然纸上。同时，林旭对自己多年来苦心学习的所谓国粹精华也越来越感到失望，“依违难述平生好，寂寞差欣咎眚宽。
身锁千门心万里，清辉为照倚阑干。”（《直夜》）由衷地表述了诗人不顾同仁好友的劝说，而积极参加维新变法运动的意向，并相信自己选择的事业是正义的，理想是可望的，虽心锁千门，却心高万里的酬国壮志。
林旭后期诗作最具代表性的作品是在“百日维新”失败后，他被捕下狱，在牢中忆昔思今，感慨万千，而付与谭嗣同的绝命篇。“青蒲饮泣知何补，慷慨难酬国士恩。
欲为君歌千里草，本初健者莫轻言。”（《狱中示复生》）“青蒲饮泣”是借《汉书·史丹传》中的典故，来比喻自己与光绪皇帝间的亲密关系，全篇饱和着林旭壮志未酬的沉痛心情，告诫了后继者血迹斑斑的深刻教训。
但诗人把变法维新的希望寄托在一个软弱无能的皇帝身上，也反映出了中国近代资产阶级维新志士客观上不可克服的局限性。时过境迁。
7.一钩已足明天下,何况清辉满十分.诗句的解释
一弯新月就足以照亮天下了，又何况是满月十分呢
这里有个故事，故事的大意是说林则徐有一女，才貌双全，嫁给了当时颇有才气的沈葆桢。沈葆桢年轻气盛，到处夸口，目空一切。林则徐听到别人的议论，就想找个机会和沈葆桢谈谈。
有一次，沈葆桢月夜饮酒，诗兴来了，就写了两句咏月的诗：一钩已足明天下，何必清辉满十分。这两句话的意思是说，弯弯的一钩残月已照亮了大地，何必要那银盘一样的满月呢？沈葆桢让林则徐看诗。林则徐看后，思考片刻，拿过笔随手把“何必”的“必”字改为“况”字，使诗句成了：一钩已足明天下，何况清辉满十分。
沈葆桢看后，十分羞愧，因为虽然是一字之差，但意思却大相径庭，由自满的口吻变成了壮志凌云的生动写照。从此以后，沈葆桢变得谦虚好学了。
人心如月，做人是安于一沟之明，还是志在清辉十分呢？诚然，一个人得一钩之明是容易的，但要想清辉十分却是极为困难的
