1.古诗中的首联、颔联、颈联和尾联分别是哪句
不是所有古诗都有首联、颔联、颈联和尾联，这是在律诗中才有的。律诗通常每首八句，超过八句的 ，则称排律或长律。以八句完篇的律诗，每二句成一联，计四联。首联是第一，二句，颔联是第三，四句颈联是第五，六句，尾联是第七，八句。
例如：
《登金陵凤凰台》
唐：李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。（首联）
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。（颔联）
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。（颈联）
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。（尾联）
译文：
凤凰台上曾经有凤凰来悠游，凤去台空只有江水依旧东流。
吴宫鲜花芳草埋着荒凉小径，晋代多少王族已成荒冢古丘。
三山云雾中隐现如落青天外，江水被白鹭洲分成两条河流。
总有奸臣当道犹如浮云遮日，长安望不见心中郁闷长怀愁。
扩展资料：
每首律诗的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句惯例是对仗句，首联和尾联可对可不对。
对仗的第一个特点，是句法要相同。如《旅夜书怀》的首联第一句没有谓语，第二句也用无谓语句式相对。颔联上句的句式是“主谓定宾状”，下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相同的句式。
对仗的第二个特点，是不能用一样的字相对。像“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是可以允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。
对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。
参考资料：搜狗百科-律诗
2.古诗中的借代是什么
借代，顾名思义便是借一物来代替另一物出现，因此多数为名词。使用时，必须考虑替代的正当性与通用性，尽量不要化简为繁，并且要让文义通顺。并且，此时的借代一般是类似于以小见大，用小事物来反映大的局面或情况，使句子形象具体。
例如：两岸青山相对出，孤帆一片日边来。（《望天门山》） 用船的一部分“帆”代替船。
双关
在一定的语言环境中，利用词的多义和同音的条件，有意使语句具有双重意义，言在此而意在彼，这种修辞手法叫做双关。 双关可使语言表达得含蓄、幽默，而且能加深寓意，给人以深刻印象。
1、意义双关
【例】《红楼梦》中“将那三春看破，桃红柳绿待如何？把这韶华打灭，觅那清淡天和”。“三春”表面指暮春，内含元春、迎春、探春三人的境遇。
2、谐音双关
【例】“道是无晴却有晴”中的“晴”表面上是晴天的晴，内含感情的“情”。
3.修辞手法中的拈连、起兴都是什么
拈 连 甲乙两个事物连在一起叙述时，把本来只适用於甲事物的词语拈来用到乙事物上，这种修辞手法就叫拈连。
运用拈连，可以使上下文联系紧密自然，表达生动深刻。 例子（1）：蜜蜂是在酿蜜，又是在酿造生活。
例子（2）：无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
《相见欢》李煜 例子（3）：你别看我耳朵聋，我的心并不聋啊。
起兴：又叫“兴”。“兴者，先言他物以引起咏之词也”。
就是说，先说其他事物，再说要说的事物。它一般用在诗章或各节的开头，是一种利用语言因素建立在语句基础上的“借物言情，以此引彼”的艺术表现手法，它有起情，创造作品气氛，协调韵律，确定韵脚和音步，拈连上下文关系等的作用。
运用起兴手法还可使语言咏唱自由，行文显得轻快、活泼。 如传统山歌： 门前喜鹊叫喳喳， 唔知阿哥哪日来； 妹好炖好接风酒， 妹好煎好迎春茶。
新山歌如； 一树金桔滚滚圆， 如今农家生活甜， 食衣住行样样好， 闲暇旅游逛乐园。这两首头一句都是“起兴”的。
在这里与所说的事物虽没有明显相似、相关的关系，但却隐有某种联系，这是起兴最一般的用法，放在诗章的开头，在结构上起了转接作用，这种转接作用，是通过起兴句，借合于诗人感觉或意识到的外界其他事物先开一个头，而后才引向要说的主体事物。象第一首和第二首开头都先描写歌者或诗人所见景象，而这景象又暗合诗意，“喜鹊”本是喜事的象征，暗合了主人公阿妹的盼望喜到来（郎上门来）的心理；而后首头句却是丰收景象的描绘，既然丰收，哪个不乐，谁个不喜？金桔本身是甜的，但此时却甜到了农家主人的心窝里，人逢喜事精神爽，于是就有了闲暇旅游的风情了。
