1.求贺铸的著名诗词.
贺铸 《半死桐》
重过阔门万事非，同来何事不同归？
梧桐半死清霜后，白头鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
《忆秦娥》
三更月，中庭恰照梨花雪。梨花雪，不胜凄断，杜鹃啼血。
《六州歌头·少年侠气》
少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同，一诺千金重。推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼膺嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐忽忽。似黄粱梦，辞丹凤。明月共，漾孤蓬。官冗从，怀倥偬，落尘笼，簿书丛。鶡弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。
贺铸 《减字浣溪沙》
闲把琵琶旧谱寻，四弦声怨却沉吟。燕飞人静画堂深。
欹枕有时成雨梦，隔帘无处说春心。一从灯夜到如今。
《踏莎行》
当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
《青玉案》
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
2.贺铸的诗
其代表作为《青玉案·横塘路》、《鹧鸪天·重过阊门万事非》、《踏莎行·杨柳回塘》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》、《捣练子·杵声齐》、《思越人》、《行路难·小梅花》、《凌歊·控沧江》、《捣练子·望书归》、《采桑子》等，其中以《青玉案·横塘路》、《鹧鸪天·重过阊门万事非》、《踏莎行·杨柳回塘》三首为最著名。
《鹧鸪天·半死桐》悼念词人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如诉，“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”这一句更是饱含深情，哀婉凄绝。《踏莎行·杨柳回塘》写“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦”的荷花，视角新奇却又不失于理，且托物言志，可谓手法高妙。
贺铸虽然诗、词、文皆善。但从实际成就看，他的诗词高于文，而词又高于诗。
其词刚柔兼济，风格多样，所以张耒赞为“盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱、施之祛，幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李（”《东山词序》）。其中以“深婉丽密”之作为最多。
贺铸曾说：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇”（《建康集》卷八《贺铸传》）。这主要指他善于融化中晚唐诗句入词。
他融化前人诗句的技巧，堪与周邦彦比美。他的许多描写恋情的词，风格也是上承温、李等人，写得婉转多姿，饶有情致。
贺铸作词，像苏轼一样，也是“满心而发，肆口而成”（张耒《东山词序》），抒发自我的人格精神。而贺铸作为一生不得志的豪侠，他的词具有独特的情感内涵：在宋代词史上他第一次表现出英雄豪侠的精神个性和悲壮情怀；这类词作的情感形态不同于秦观等词人感伤性的柔情软调，而是激情的爆发，怒火的燃烧，具有强烈的震撼力和崇高感。
如《六州歌头》：少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。
立谈中，死生同。一诺千金重。
推翘勇。矜豪纵。
轻盖拥。联飞鞚。
斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮。
吸海垂虹。间呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。
狡穴俄空。乐匆匆。
似黄粱梦。辞丹凤。
明月共。漾孤篷。
官冗从，怀倥偬，落尘笼。簿书丛。
鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。
不请长婴，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。
他的诗歌创作正遵循着这样的原则。因其为人豪爽精悍，故其诗也“灏落轩豁，有风度，有气骨（曹庭栋《宋百家诗存》）”，“工致修洁，时有逸气（《四库全书总目》）”，格调往往近于苏轼。
只是题材内容不甚宽广，其作品以写个人生活经历为主，以旅途行役、登临游赏为多，较少触及社会矛盾。《黄楼歌》《游金陵雨花台》《海陵西楼寓目》等诗奔放杰出，气格悲凉苍劲，而《秦淮夜泊》《杨柳枝词》等则清新雅丽。
《清堂燕》等作格调又近于小词。贺铸（1052~1125），北宋词人。
字方回，又名贺三愁，人称贺梅子，自号庆湖遗老。汉族，祖籍山阴（今浙江绍兴），出生于卫州（今河南卫辉市）。
出身贵族，宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴，是唐·贺知章后裔，以知章居庆湖（即镜湖），故自号庆湖遗老。
3.青玉案贺铸分析诗中的形象
青玉案 贺铸 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去.锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处. 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句.试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨. 提示：将鼠标移动到颜色不同的字词上可以看到注解. 【赏析】 此词为抒写相思失落，幽居惆怅之作.起首二句艳丽：偶见丽人，翩若惊鸿.次四句芳思：揣想谁人天赐艳福，得与其人花前月下、朱户雕窗、共度华年.再二句赋词：无端逗起多情，久伫蘅皋，思绪缭乱，提笔摅怀.末四句闲愁：以反问呼起，以系列比喻自答，将愁思之多而纷乱、迷茫无边、连绵不休形容曲尽，且切合时序，衬映心境，情景浑融，语意精新，故成绝唱. 全词因果相承，情景互换，融情入景，设喻新奇.贺方回因此词而得名“贺梅子”.。
4.谁能介绍一下贺铸得诗词得风格,谢谢
特别是结尾处接连使用三个巧妙的比喻，自编《庆湖遗老诗集》时只存 9卷。
可见其写作之勤和数量之巨贺铸（1052~1125） 北宋词人，剑吼西风”、直抒胸臆的〔诉衷情〕、〔念良游〕等、李等人，他的某些词虽写传统题材，“兴中有比，愈发显得哀痛入骨，令人同情。由于题材内容有所突破，这类词的风格也大不同于从《花间》到北宋末的柔婉之调，显得豪放劲朗；比兴深者通物理；气出于言外；奇古不邻于怪僻，浑然不可镌，当时即以“语精意新，富于语言美与音律美，以致有“贺梅子”之称（《竹坡诗话》）。
他如〔踏莎行〕、〔石州慢〕、〔生查子〕等等，都是辞美而情深的婉约佳篇，而《秦淮夜泊》，他的诗词高于文，足见作者是北宋传统词家的庞大阵营之后劲，故其诗也“灏落轩豁。 贺铸有少数词能越出恋情闺思的范围，而着力抒写个人的身世经历和某些社会现实。
他的性格本近于侠、宋，常奔命不暇、《海陵西楼寓目》等诗奔放杰出，气格悲凉苍劲，较少触及社会矛盾。《黄楼歌》、《游金陵雨花台》，用事工者如己出：“不请长缨，叙事不病于声律，风格也是上承温，而妖冶如揽嫱、施之□；幽洁如屈。
他融化前人诗句的技巧，堪与周邦彦比美。他的许多描写恋情的词，显然受了苏轼的影响，满城风絮，梅子黄时雨。”
辞藻工丽，即景抒情、温庭筠。其中以深婉丽密之作为最多。
贺铸曾说，但他却能别开生面，从挖掘思妇的内心世界入手：“吾笔端驱使李商隐，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许？一川烟草，万杵千砧捣欲穿，写征妇的相思，这虽是唐人写得烂熟的题材，而词又高于诗。其词刚柔兼济。
只是题材内容不甚宽广，其作品以写个人生活经历为主，以旅途行役、登临游赏为多，不能入睡，只好用捣衣来消磨漫漫长夜，而隐然下接南宋前期的豪放诸家。再有；（曹庭栋《宋百家诗存》），“工致修洁，时有逸气”（《四库全书总目》），格调往往近于苏轼，慷慨悲壮。
最有代表性的是那首抒写自己政治感慨的〔六州歌头〕。贺铸词于思想境界有所开拓，风格多样，浩然不可屈。
这些词从一个侧面反映了当时兵役之苦，破除今夜夜如年”。思妇为思念久戍不归的丈夫，而脍炙人口，有气骨””，远过于词。
他曾自述学诗于前辈得八句云：“平澹不流于浅俗；题咏不窘于物象：烟草、风絮，有风度。”（《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七）他的诗歌创作正遵循着这样的原则。
因其为人豪爽精悍，意味更长”（《鹤林玉露》卷七）、梅雨，形象新颖鲜明，都可以看出以功业自许的志士牢落无成的悲哀。这些作品，写得婉转多姿，饶有情致。
如名作〔青玉案〕：“凌波不过横塘路，风格多样，所以张耒赞为“盛丽如游金、张之堂，但目送芳尘去。锦瑟华年谁与度，月桥花院；格见于成篇，以雄爽刚烈见称于士大夫之林，用心良苦”（《碧鸡漫志》卷二）。
他 7岁学诗，至元□三年，三十年间已逾五、六千首。经过不断删汰，北风前，因而具有一定的社会意义。
贺铸诗为词名所掩，其实也有相当成就，无愧为北宋大家。此外托意吊古的〔水调歌头〕，悲壮如苏、李”（《东山词序》），系取天骄种。
不为捣衣勤不睡，如“斜月下。”（《建康集》卷八《贺铸传》）这主要指他善于融化中晚唐诗句入词，但思想内容却有所突破。
如〔捣练子〕五首，写自己爱情上的失意“断肠”。但从实际成就看。
贺铸诗、文皆善、词、《杨柳枝词》等则清新雅丽。《清堂燕》等作格调又近于小词 参考资料：baike.baidu.com/view/68729.htm。
5.“锦瑟华年谁与度”出自贺铸的哪首诗词
《青玉案·横塘路》
北宋贺铸的一首中调词： 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。 锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。 试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！ ——《青玉案·横塘路》 横塘，故址在苏州吴县西南十三里处，方回（贺铸字）筑“企鸿居”于此。 那日，贺铸百无聊赖，忽然发现一名婀娜多姿的少女，凌波微步、由远及近……也许有似曾相识的感觉，也许“接收”了特殊的眼波——贺铸眼睛都看直了，心也怦怦地乱跳！ 谁知那少女又一转弯儿，竟朝别的方向走去了。 贺铸好想上前打个招呼，却又不知能说些什么，加上他“长身耸目，面色铁青，人称‘贺鬼头’”，自知长得“很抱歉”，终于没有追上去（至于那女子是否原本有意而来，因为“近视”，走近后才看清贺铸长相而被吓跑，就难说了）。
