1.李商隐《蝉》这首古诗的平仄情况
蝉
李商隐
本以高难饱， 徒劳恨费声。
仄仄平平仄， 平平仄仄平
五更疏欲断， 一树碧无情。
仄平平仄仄， 仄仄仄平平
薄宦梗犹泛， 故园芜已平。
仄仄仄平仄， 仄平平仄平
烦君最相警， 我亦举家清。
平平仄平仄， 仄仄仄平平
其中，“一”和“薄”字为古入声字，为仄。其他字可以参照一二两声为平，三四两声为仄来认。
第七句是常见的一种拗救。
2.李商隐《蝉》这首古诗的平仄分布情况如何
李商隐《蝉》这首古诗的平仄分布：
本以高难饱（仄仄平平仄），徒劳恨费声（平平仄仄平）。
五更疏欲断（仄平平仄仄），一树碧无情（仄仄仄平平）。
薄宦梗犹泛（仄仄平平仄），故园芜已平（仄平平仄平）。
烦君最相警（平平仄平仄），我亦举家清（仄仄仄平平）。
其中，“一”和“薄”字为古入声字，为仄。其他字可以参照一二两声为平，三四两声为仄来认。第七句是常见的一种拗救。
1、平仄，是中国诗词中用字的声调。“平”指平直，“仄”指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。
2、诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。
3、诗句的译文
蝉栖身在高树上餐风饮露，所以难以果腹；尽管它自命清高也好，含恨哀鸣也罢，这些都是徒劳的，终究不能摆脱生活的清贫，难饱的困境。蝉的鸣声到五更天亮时，已经稀疏得几近断绝了，可是一树的叶子依然是那样的苍翠，并不为蝉的哀鸣而悲伤萧疏，显得是那样的冷酷，没有一点一滴地同情。
4、作者简介
李商隐，晚唐著名诗人。擅长骈文写作，诗作文学价值也很高，他和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。其诗构思新奇，风格浓丽，尤其是一些爱情诗写得缠绵悱恻，为人传诵。但过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。
3.分析李商隐 蝉 的平仄格式、拗救、对仗
分析如下：李商隐的《蝉》中的“薄宦梗犹泛，故园芜欲平”，“梗”是a型句的拗，“故”是B型句的拗，用了一个“芜”字，就两个拗都救了。
a型句的拗救 五律仄仄平平仄，平平仄仄平——仄仄仄平仄，平平平仄平。七律平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平——平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。
b型句的拗救 五律平平平仄仄——平平仄平仄（第三字拗，第四字救。）七律仄仄平平平仄仄——仄仄平平仄平仄（第五字拗，第六字救。）
原诗如下： 本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，一树碧无情。
薄宦梗犹泛，故园芜已平。烦君最相警，我亦举家清。
译文：你栖身高枝之上才难以饱腹，虽悲鸣寄恨而无人同情。五更以后疏落之声几近断绝，可是满树碧绿依然如故毫不动情。
我官职卑下，行踪飘忽不定，家园难返，故乡的田园也早已荒芜。烦劳你的鸣叫让我能够警醒，我也是，家徒四壁，举家清苦。
扩展资料 此诗先是描写蝉的境遇，后面直接跳到自身的遭遇上来，直抒胸臆，感情强烈，最后却又自然而然地回到蝉身上，首尾圆融，意脉连贯。全诗以蝉起，以蝉结，章法紧密，对蝉的刻画与诗人的情意婉转表达到了浑然交融与统一，是托物咏怀的佳作。
“本以高难饱，徒劳恨费声。”首联以蝉的生活习性起兴。
“高”以蝉栖高树暗喻自己的清高；蝉的“难饱”又与作者身世感受暗合。由“难饱”而引出“声”来，所以哀中又有“恨”。
但这样的鸣声却是徒劳，并不能使它摆脱难饱的困境。这是说，作者由于为人清高，所以生活清贫，虽然向有力者陈情，希望得到他们的帮助，最终却是徒劳的。
参考资料来源： 百度百科——蝉。
4.律诗平仄的拗救
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以认为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较常见的： （a）在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。
(b)在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。这是对句相救。 （c）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和（a）(b)的严格性稍有不同。
诗人们在运用（a）的同时，常常在出句用（b）或（c）。这样既构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明：
宿五松山下荀媢家 （唐代·李白）
我宿五松下，寂寥无所欢。 田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。令人惭漂母，三谢不能餐[29]。
第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系。
天末怀李白 （杜甫）
凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到？江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过[30]。应共冤魂语，投诗赠汨罗！
第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“平平平仄仄”（参看上文）。第三句“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救。这是（c）类。
赋得古原草送别 （唐代·白居易）
离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
第三句“不”字仄声拗，第四句“吹”字平声救。这是（b）类。
咸阳城东楼 （唐代·许浑）
一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。
第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“风”字既救本句“欲”字，又救出句“日”字。这是（a）(c)两类相结合。
新城道中（第一首） （宋代·苏轼）
东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。
第五句“竹”字拗，每六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救出句的“竹”字。这是（a）(c)两类的结合。
夜泊水村 （宋代·陆游）
腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？
一身报国有万死，双鬓向人无再青！记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
第五句“有万”二字都拗，第六句“向”字拗，“无”字既是本句自救，又是对句相救。这是（a）(b)两类的结合。
由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。
5.古七律的平仄要求
不论平仄的情况大致如下，不过也有规则的。
拗救 凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风 式的律诗。
特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平 平仄平仄”）也可以认为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就 跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前 面一字用拗，后面还必须用“救”。
所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面 该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声。
下面的三种情况是比较常见的： ⑴在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声， 以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。
七言则是由“仄仄平平仄仄平” 换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。
⑵在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄 声），就在对句的第三字改用平声来补偿。这样就成为“（仄）仄（平）仄仄， （平）平平仄平。”
七言则成为“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄 平”。这是对句相救。
⑶在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄 声。七言则是第五字用了仄声。
这是半拗，可救可不救，和⑴⑵的严格性稍有 不同。 诗人们在运用⑴的同时，常常在出句用⑵或⑶。
这样即构成本句自救，又 构成对句相救。现在试举出几个例子，并加以说明。
宿五松山下荀媪家 [唐]李白 我宿五松下，寂寥无所欢。 · · 田家秋作苦，邻女夜春寒。
· 跪进雕胡饭，月光明素盘。 · 令人渐漂母，三谢不能餐⑤。
· 第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声，既救第二句 的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但 它只是本句自救，跟第五句无拗救关系。
天末怀李白 [唐]杜甫 凉风起天末，君子意如何？ · 鸿雁几时到？江湖秋水多。 文章憎命达，魑魅喜人过⑥。
· 应共冤魂语，投诗赠汨罗！ · 第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“（平）平平仄仄”（参看上 文）。第三句“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救。
这是⑶类。 赋得古原草送别 [唐]白居易 离离原上草，一岁一枯荣。
· · 野火烧不尽，春风吹又生。 · 远芳侵古道，晴翠接荒城。
· 又送王孙去，萋萋满别情。 · 第三句“不”字仄声拗，第四句“吹”字平声救。
这是⑵类。 咸阳城东楼 [唐]许浑 一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
· 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 · · · 鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
· · · 行人莫问当年事，故国东来渭水流。 · · 第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“风”字既救本句“欲”字，又救出 句“日”字。
这是⑴⑵两类相结合。 新城道中（第一首） [宋]苏轼 东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。
· · 岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。 · 野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
· 西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。 · 第五句“竹”字拗，第六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救 出句“竹”字。
这是⑴⑵两类相结合。 夜泊水村 [宋]陆游 腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
· · 老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？ · · · 一身报国有万死，双鬓向人无再青！ · · 记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。 · · 第五句“有万”二字都拗，第六句“向”字拗，“无”字既是本句自救，又是 对句相救。
这是⑴⑵两类的结合。 由此看来，律诗一般总是合律的。
有些律诗看来好象不合律，其实是用了 拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。
宋代以后，讲究音律的 诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。
但是，知道了拗 救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。 所谓“一三五不论” 关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”
这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一、第三、第五字的平仄可以 不拘，第二、第四、第六字的平仄必须分明。
至于第七字呢，自然也是要求分 明的。如果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明。”
这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但是，它分 析问题是不全面的，因为容易引起误解。
这个影响很大。既然它是不全面的， 就不能不予以适当的批评。
先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“平平仄仄平”这个格式 中，第三字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不 论，否则就要犯孤平。
在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能 不论；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也不能不论。 以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。
至于五言第三字， 七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。 总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论。
五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子中能有一个字不论。“一三五 不论”的话是不对的。
再说“二四六分明”这句话。
6.律诗平仄的古风式
在律诗尚未定型代的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式，而且对仗也不完全工整。
例如：黄鹤楼 （唐代·崔颢） 昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！这诗前半首是古风的格调，后半首才是律诗。
依照上文所述七律的平仄的平起式来看，第一句第四字应该是仄声而用了平声（“乘”chéng），第六字应该是平声而用了仄声（“鹤”，古读入声），第三句第四字和第五字应该是平声而用了仄声（“去不”），第四句第五字应该是仄声而用了平声（“空”）。当然，这所谓“应该”是从后代的眼光来看的，当时律诗既然还没有定型化，根本不产生应该不应该的问题。
后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗。例如：崔氏东山草堂 （唐代·杜甫） 爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。
有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。盘剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹。
何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠。[31] 作者在诗中故意违反律诗的平仄规则。
第一句第六字应仄而用平（“堂”）[32]，第二句第五字应仄而用平（“相”），第三句第六字应平而用仄（“磬”），第四句第三四两字应平而用仄（“更见”），第五六两字应仄而用平（“渔樵”）。第五六两句是“失对”，因为两句都是仄起的句子。
第五句的“谷”和第六句的“坊”也不合一般的平仄规则（虽然可以为拗救）。除了字数、韵脚、对仗像律诗以外[33]，若论平仄，这简直就是一篇古风。
又如：寿星院寒碧轩 （宋代·苏轼） 清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围。纷纷苍雪落夏簟，冉冉绿雾沾人衣。
日高山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞。 道人绝粒对寒碧，为问鹤骨何缘肥[34]？这首诗第一句第五字应仄而用平（“摇”），这种三平调已经给人一种古风的感觉。
第二句如果拿“平平仄仄仄平平”来衡量，第六字应平而用仄（“尺”字古属入声）[35]。第三句如果拿“平平仄仄平平仄”来衡量，第六字应平而用仄（“夏”）。
第四句如果拿“仄仄平平仄仄平”来衡量，第三第四两字应平而用仄（“绿雾”），第六字应仄而用平（“人”）。第五句如果拿“平平仄仄平平仄”来衡量，第四字应仄而用平（“蝉”），第六字应平而用仄（“叶”）。
第六句如果拿“仄仄平平仄仄平”来衡量，第三四两字应平而用仄（“翠羽”），第六字应仄而用平（“林”）。第八句如果拿“仄仄平平仄仄平”来衡量，第三四两字应平而用仄（“鹤骨”），第六字应仄而用平（“缘”）。
第七句第五字（“对”）也不合于一般平仄规则。跟“摇窗扉”一样，“沾人衣”、“穿林飞”、“何缘肥”都是三平调，更显得是古风的格调（参看《古体诗的平仄》）。
作者又有意识地造成失对和失粘。若依上面的衡量方法，第二句是失对，第五句和第七句都是失粘。
古人把这种诗称为“拗体”。拗体自然不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的人是很少的。
[9]胜，平声，读如升。簪字有zān、zēn两读，分入覃侵两韵，这里押侵韵，读zēn。
字下加小圆点的都是入声字。下同。
[10]参看杜甫《月夜忆舍弟》。[11]这一种格式比较少见。
参看王维《送赵都督赴代州》。[12]“那”，平声。
[13]“教”，平声。[14]“漫”，平声。
[15]参看杜甫《闻官军收河南河北》。[16]参看杜甫《客至》。
[17]“粘”，读nián。[18]失粘有广义，有狭义。
广义的失粘指一切平仄不调的现象。狭义的失粘就是这里所讲的。
[19]“燕”，平声。[20]注意：犯孤平指的是平脚的句子；仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。
如李白《宿五松山下荀媢家》：“我宿五松下”只算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”这个格式，至于像孟浩然《临洞庭上张丞相》“八月湖水平”，那也是另一种拗句，不是孤平。
[22]唐人的试帖诗也容许这种平仄格式，可见它是正规的格式。[23]林逋《山园小梅》第三句“疏影横斜水清浅”，第七句“幸有微吟可相狎”两句，杜甫《天末怀李白》第一句“凉风起天末”也是这种情况。
[24]鄜，读如孚，平声。看，读如刊，平声。
[25]陆游《夜泊水村》第七句“记取江湖泊船处”，杜甫《春日忆李白》第七句“何时一尊酒”，王维《观猎》第七句“回看射雕处”也都是这种情况。
7.七言律诗的平仄押韵
感觉上还是相当有意境的，一下说说几点问题吧。
首先，韵脚存在重大问题，a、an、ang多次换韵，是律诗大忌。
其次，对仗问题，律诗颈联必须对仗，而其他要求则宽松些，单从词性对偶这点来说，首联对仗最为工整，而颔联、颈联都有瑕疵。（颔联缱绻与音弦对不是非常好，而颈联的虚年的“虚”不能对上青莲的“青”），不过总体来说还是不错的。
接下来是大头，平仄。
本诗的平仄存在比较严重的问题。
按照首句平起平收式，平仄应该如下：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
而平起平收式的七律中，格律中出了首联对句和颈联对句之外，一三字都可以不论。
如此，我就稍微改改。
田田荷叶挽云纱，采采莲蓬揽月华。
倩影婆娑舞梅曲，微波荡漾奏平沙。
氤氲霭雾萦青翠，缱绻涟漪锁赤花。
蛙和蝉吟风浅唱，茕茕孑立影只暇。
表示我尽力了，解释一下我所改的吧。
改后的诗首、颔、颈联对仗。
首联根据一三不论，合平仄。
颔联出句仄仄平平仄平仄，采用了五拗六救的手法，合平仄。梅曲、平沙指《梅花三弄》和《雁落平沙》，是古乐曲，故而算是对偶吧。
颈联合平仄，这句中，缱绻表达水和花很紧密的样子，赤花我觉得有些奇怪就是了。
尾联合平仄，最后的影只暇表示只有一个影子徒劳闲暇却无人相陪的意思。
楼主可以根据自己的想法再改。
大概就这样了，水平有限，欢迎讨论。
8.律诗的平仄表示什么啊
律诗的平仄平仄，这是律诗中最重要的因素。
律诗的平仄规则，一直应用到后代的词曲。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。
（一）五律的平仄五言的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即：仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。
由这相联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。
（1）仄起式仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
（字外加圈表示可平可仄。）春望杜甫国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。
白头掻更短，浑欲不胜簪[10]。另一式，首句改为仄仄仄平平，其余不变[11]。
(2)平起式平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
山居秋暝王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，蓬动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变[12]。（二）七律的平仄七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。
仄上加平，平上加仄。试看下面的对照表：（1）平仄脚五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄七言平起仄收 平平仄仄平平仄（2）仄平脚五言平起平收 ○○平平仄仄平七言仄起平收 仄仄平平仄仄平（3）仄仄脚五言平起仄收 ○○平平平仄仄七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄（4）平平脚五言仄起平收 ○○仄仄仄平平七言平起平收 平平仄仄仄平平因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。由这两联的平仄错综变化，可以换成七律的四种格式。
其实只有两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。（1）仄起式仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。书愤[宋]陆游早岁那知世事艰？中原北望气如山[13]。
楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？到韶山毛泽东别梦依稀咒逝川，故园三十二年首。红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
为有牺牲多壮志，敢教日月换新天[14]。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。
冬云毛泽东雪厌冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。
独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇[15]。
另一式，第一句改为仄仄平平平平仄仄，其余不变[16]。(2)平起式平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。长征毛泽东红军不怕还征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。人民解放军占领南京钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。登庐山毛泽东一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。
冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。
陶令不知何处去，桃花源里可耕田？和郭沫若同志毛泽东一从大地起风雷，便有精生白骨堆。僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。
金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。
另一式，第一句改为平平仄仄平平仄，其余不变[17]。（三）粘对[18]律诗的平仄有”粘对”的规则。
对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。
五律的”对”，只有两副对联的形式，即：（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。
七律的”对”，也只有两副对联的形式，即：（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只能这样办。
这样，五律的首联成为：（1）仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是：（2）平平仄仄平，仄仄仄平平。
七律的首联成为：（1）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是：（2）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。
上文所述的五律平仄格式和七律格式，都是合乎这个规则的。试看毛主席的《长征》，第二句”水”字仄声，第三句”岭”字跟着也是仄声；第四句”蒙”字平声，第五句”沙”字跟着也是平声；第六句”渡”字仄声，第七句”喜”字跟着也是仄声。
可见粘的规则是很严格的。粘对的作用，是使声调多样化。
如果不”对”，上下两句的平仄就雷同了；如果不”粘”，前后两联的平仄又雷同了。明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀（即格式）。
只。
