1.有重叠词的诗词
蝶恋花·庭院深深深几许 欧阳修 庭院深深深几许， 杨柳堆烟， 帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处， 楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮， 门掩黄昏， 无计留春住。
泪眼问花花不语， 乱红飞过秋千去。 声声慢 文/冷面雪月 清秋雨后，极目萧荒，人踪灭鸟飞绝。
乱绪昏烟，无奈将是乡别。 长亭夜空怅望，荡寥寥，弯月残缺。
凉风过，点滴平生事，如落台阶。 怅恨人生往过，就此中远去，踏上东车。
千里烟波，商途坎坷空得。 谁知世道此恶，苦泪多，无语凝噎。
不恋世，问苍天，生为是何？ 声声慢 朝朝暮暮，点点滴滴，悲悲惨惨年年。 最是寥寥，千里飘落无边。
楼亭点烟欲醉，却不昏，无绪接连。 去日苦，忆旧时，相伴孤泪商间。
不料人生后路，厌此长，未乐有恨绵绵。 烟雨红尘，谁可与我情牵？ 生无望死不惧，夜阑珊，唯愿长眠。
孤床卧，睡中朦，幽梦一帘。 李清照《声声慢》 寻寻觅觅，冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒， 怎敌他、晚来风急！ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积， 憔悴损，如今有谁堪摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨， 到黄昏，点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得？ 悲回风 悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤。
物有微而陨性兮，声有隐而先倡。 夫何彭咸之造思兮，暨志介而不忘！ 万变其情岂可盖兮，孰虚伪之可长！ 鸟兽鸣以号群兮，草苴比而不芳。
鱼葺鳞以自别兮，蛟龙隐其文章。 故荼荠不同亩兮，兰茝幽而独芳。
惟佳人之永都兮，更统世而自贶。 眇远志之所及兮，怜浮云之相羊。
介眇志之所惑兮，窃赋诗之所明。 惟佳人之独怀兮，折若椒以自处。
曾歔欷之嗟嗟兮，独隐伏而思虑。 涕泣交而凄凄兮，思不眠以至曙。
终长夜之曼曼兮，掩此哀而不去。 寤从容以周流兮，聊逍遥以自恃。
伤太息之愍怜兮，气於邑而不可止。 糺思心以为纕兮，编愁苦以为膺。
折若木以蔽光兮，随飘风之所仍。 存仿佛而不见兮，心踊跃其若汤。
抚佩衽以案志兮，超惘惘而遂行。 岁曶曶其若颓兮，时亦冉冉而将至。
薠蘅槁而节离兮，芳以歇而不比。 怜思心之不可惩兮，证此言之不可聊。
宁溘死而流亡兮，不忍此心之常愁。 孤子吟而抆泪兮，放子出而不还。
孰能思而不隐兮，照彭咸之所闻。 登石峦以远望兮，路眇眇之默默。
入景响之无应兮，闻省想而不可得。 愁郁郁之无快兮，居戚戚而不可解。
心鞿羁而不开兮，气缭转而自缔。 穆眇眇之无垠兮，莽芒芒之无仪。
声有隐而相感兮，物有纯而不可为。 邈蔓蔓之不可量兮，缥绵绵之不可纡。
愁悄悄之常悲兮，翩冥冥之不可娱。 凌大波而流风兮，讬彭咸之所居。
上高岩之峭岸兮，处雌霓之标颠。 据青冥而摅虹兮，遂儵忽而扪天。
吸湛露之浮凉兮，漱凝霜之雰雰。 依风穴以自息兮，忽倾寤以婵媛。
冯昆仑以瞰雾兮，隐岷山以清江。 惮涌湍之□盖盖兮，听波声之汹汹。
纷容容之无经兮，罔芒芒之无纪。 轧洋洋之无从兮，驰委移之焉止。
漂翻翻其上下兮，翼遥遥其左右。 泛潏潏其前后兮，伴张驰之信期。
观炎气之相仍兮，窥烟液之所积。 悲霜雪之俱下兮，听潮水之相击。
借光景以往来兮，施黄棘之枉策。 求介子之所存兮，见伯夷之放迹。
心调度而弗去兮，刻著志之无适。 曰：吾怨往昔之所冀兮，悼来者之悐悐。
浮江、淮而入海兮，从子胥而自适。 望大河之洲渚兮，悲申徒之抗迹。
骤谏君而不听兮，重任石之何益！ 心絓结而不解兮，思蹇产而不释。
2.在古诗中使用叠词有什么作用效果
诗歌中叠词的作用 李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，向来受到人们的赏识。
徐说：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。”梁绍王称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。
这七组叠词妙在何处呢？首先，在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。
三者用“情”贯穿一起。其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。
此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。 由此可见，叠字在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面。
一是形象性。诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。
《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。”前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。
《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范。再如《迢迢牵牛星》，全诗仅十句，用了六组叠词：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。……盈盈一水间，脉脉不得语。”
形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。 有些诗句由于叠字用得精妙，使其更富于艺术魅力，赢得人们的交口称赞，遂成千古名句。
如杜甫的“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”（《江畔独步寻花七绝句》之长），用“纷纷”、“细细”，抒发自己惜花、爱花的心情，造语似痴，但情真意切。再如韦应物的“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”（《赋得暮雨送李胄》），二组叠字使诗的意境更为深邃。
《后湖集》说，每读此句“未尝不茫然而思，喟然而叹”，希望“图苏州”（韦应物）之句于壁，使余隐几静对，神游八极之表。 二是确切性。
叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。如《古诗为焦仲卿妻作》中“府吏马在前，新妇车在后，隐隐何甸甸，俱会大道口”，用“隐隐”、“甸甸”摹拟车马声，非常确切，渲染了兰芝被遣归家时的悲凉气氛，给人一种沉重的感觉。
叠字还可以摹拟各种声音；杜甫《登高》中“无边落木萧萧下”，用“萧萧”摹拟落叶声；黄巢的《题菊花》中“飒飒秋风满院栽”，用“飒飒”摹拟风声风声；岳飞《满江红》中“凭栏处，潇潇雨歇”，用“潇潇”摹拟雨声……叠字撮合婚姻时写道：“媒人下床去，诺诺复尔尔。”这里“诺诺”、“尔尔”是答应声，相当于现代汉语中“好，好”、“就这样”之类的词，两组叠词把说嘴媒婆的油滑、奉承的性格写得活灵活现。
再如《木兰辞》用“唧唧复唧唧”的叠词，写木兰的叹息声，也十分精当。 用叠词摹色的例子也不少。
如白居易的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”（《暮江吟》），用“瑟瑟”形容江水的颜色好像碧玉一般。 三是音乐性。
叠字可使诗的音律和谐，读起来，琅琅上口；听起来，声声悦耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠树，万万女贞林。
山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向秋浦，猿声碎客心。”
诗的前四句分别用叠字领起，节奏明快，富于音乐美。 还有用叠字来描绘音乐的。
如白居易的《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，《五弦弹》中的“第一第二弦索索，秋风拂松疏韵落。第三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼中鸣”等等，这些叠字将乐声的强弱、快慢、轻重表达得十分具体、可感。
古典诗词中叠字使用频率很高。有人作过统计，《诗经》三百零五篇中使用叠字有二百篇，正如刘勰所说：“‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容，‘漉漉’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘喓喓’学草虫之韵。”
这些叠字在诗中有三百五十多句，运用叠字达二十六处之多，构成了这首叙事诗的一大艺术特色。因此，在鉴赏古典诗词时，对叠字的特殊功能不容忽视。
3.有关重叠的诗词
九溪十八涧，山中最胜处。
昔久闻其名，今始穷其趣。重重叠叠山，曲曲环环路。
丁丁东东泉，高高下下树。这首诗是清末学者俞樾所描绘的这一景致，是距杭州西湖仅十里之遥的“九溪十八涧”景区。
他对白居易赞冷泉“最余杭而甲灵隐”不以为然，他说，“九溪十八涧乃西湖最胜处，尤在冷泉之上。”并且别出心裁，于是作叠字诗赞九溪.九溪十八涧中 最胜处是“山 路 泉 树 ”，闻其名 就是美名远杨，穷其趣的意思就是其趣无比，各有情趣，别有情趣！过龙井山再走几里路，一股清凉澄澈的溪流映入眼帘，这是九溪北去的清流，溪水发源于杨梅坞。
我沿这条溪流上行，是从龙井开始的。过龙井山数里，溪色澄然迎面，九溪之北流也，溪发源于杨梅坞，余之溯溪，则自龙井始。
溪流是流经万山丛中而来的。这些山并不陡峭却很多沟壑，山脚相互交叉，树木丛生，茂盛苍翠，看不清上山的路径。
沿着溪流找山路，看见东边又看不见西边；前面象是路阻断了，走上去却发现有路。凡是水没有流进溪的都叫做涧，一共有十八条涧，正好是九条溪的一倍。
溪流道万山中，山不峭而堑，踵趾错互，苍碧莫辨途径。沿溪取道，东瞥西匿，前若有阻而旋得路。
水之未入溪号皆曰涧，涧以十八，数倍于九也。我往上走，遇到涧就停下细看。
流过山涧的溪水，一定有大石块横阻在中间。流水和石块撞激，使水面的水草来往舞动。
溪流宽有四五尺，水浅的地方是浅滩，水从草丛中流过去；稍深一点的地方，虽然水积得深，但还看得清水下的石子和沙底。余遇涧即止。
过涧之水，必有大石亘其流，水石冲激，蒲藻交舞。溪身广四五尺，浅者沮洳，由草中行；其稍深者，虽淬蓄犹见沙石。
山上茶树多，枫树多，松树多。走过了小石桥，在通向安理寺路上，岩石更加怪异。
春笋开始脱壳，在岩顶上随风摆动，象是老人稀稀的头发。怪石重重叠叠，在山腰隐现，有的象橱，有的象桌子，有的象一函书的形状。
向树林预上望去，淡淡地罩着云气。杜鹃花正盛开，点缀着山路。
太阳一时被岩石遮住一时又露面。我们走出山坳，已经是中午了。
其山多茶树，多枫叶，多松。过小石桥，向安理寺路，石犹诡异。
春箨始解，攒动岩顶，如老人晞发。怪石折叠，隐起山腹，若橱，若几，若函书状。
即林表望之，滃然带云气。杜鹃作花，点缀山路。
岩日翳吐，出山巳亭午矣。这次游览是在光绪二十五年三月初六。
和我同游的，是达县人吴小村，长乐人高凤岐、钱塘人邵伯絅。时光绪己亥三月六日，同游者达县吴小村、长乐高凤岐、钱塘邵伯絅。
