1.关于木偶戏的诗句
郑板桥在《咏傀儡》一诗中写道：
笑尔胸中无一物，
本来朽木制为身。
衣冠也学诗文辈，
面貌能惊市井人。
得意那知当局丑，
旁观莫认戏场真。
纵教四肢能灵活，
不藉提撕不屈伸。
这首诗除了讽喻时俗外，也对提线木偶艺术作了惟妙惟肖的描绘。
以下的一则，也勉强算吧：
《咏傀儡》 杨亿
鲍老当筵笑郭郎，笑他舞袖太郎当。
若教鲍老当筵舞，转更郎当舞袖长。
杨亿是宋初西昆体诗派的代表作家之一，其诗，如《泪》、《无 题》等组诗，颇能反映出西昆体诗的特点。不过，其中也有与西昆体迥异之作。上录《咏傀儡》便是一首别有风味的佳构。
这首诗用朴素自然的语言咏傀儡以言情，形象生动，耐人咀嚼。 诗题《咏傀儡》，意为吟咏木偶戏中的木偶。诗的前两句“鲍老当筵笑郭郎，笑他舞袖太郎当”，“鲍老”，是宋代戏剧中的角色；“郭郎”，是戏剧中的丑角，诗中系指木偶戏中的木偶。这里，着墨无多，却使鲍老与郭郎的形象跃然纸上。诗人写鲍老，突出一个“笑”字；写郭郎，则紧扣其“舞袖太郎当”（衣服宽大，与身材不称）。透过这两行诗，我们仿佛目睹鲍老当筵笑郭郎的笑容，耳闻其笑语，也
仿佛看到郭郎甩动着宽长的衣袖机械起舞的舞姿。
诗的后两句“若教鲍老当筵舞，转更郎当舞袖长”，笔锋一转，作出假设：倘若让鲍老当筵舞，则鲍老的舞袖较之郭郎反而更显得宽长。这两行诗，令人读后忍俊不禁：哦，原来那个讥笑郭郎舞袖太郎当的鲍老，其舞袖更为郎当。这样，鲍老就成了一个缺乏自知之明的
角色，他对郭郎的讥笑，也就变为他的自我嘲笑。
显然，这首诗在艺术上的特色是寓讥刺于幽默之中，诗旨不在写鲍老笑郭郎舞袖太郎当，而在讥刺鲍老缺乏自知之明，以及傀儡的身不由己。但诗人不是以一副严肃的面孔，声色俱厉地呵斥之，而是面露笑容，说出蕴藏着讥刺锋芒的幽默话来，从而，令人于一阵轻松发笑之后，陷入沉思，有所领悟。这种寓讥刺于幽默之中的艺术，较之直露讥刺锋芒要委婉含蓄，耐人寻味。
2.关于“木偶戏”的诗句有哪些
诗句：《咏傀儡》 杨亿
鲍老当筵笑郭郎，笑他舞袖太郎当。
若教鲍老当筵舞，转更郎当舞袖长。
作者介绍：
杨亿是宋初西昆体诗派的代表作家之一，其诗，如《泪》、《无 题》等组诗，颇能反映出西昆体诗的特点。不过，其中也有与西昆体迥异之作。上录《咏傀儡》便是一首别有风味的佳构。
赏析：
这首诗用朴素自然的语言咏傀儡以言情，形象生动，耐人咀嚼。 诗题《咏傀儡》，意为吟咏木偶戏中的木偶。诗的前两句“鲍老当筵笑郭郎，笑他舞袖太郎当”，“鲍老”，是宋代戏剧中的角色；“郭郎”，是戏剧中的丑角，诗中系指木偶戏中的木偶。这里，着墨无多，却使鲍老与郭郎的形象跃然纸上。诗人写鲍老，突出一个“笑”字；写郭郎，则紧扣其“舞袖太郎当”（衣服宽大，与身材不称）。透过这两行诗，我们仿佛目睹鲍老当筵笑郭郎的笑容，耳闻其笑语，也
3.关于木偶的现代诗
1、【咏木偶】 作者：淳观居士
大师戏中戏
光怪又神奇
幕后软扒下
幕前尽人绩
2、木偶想（原创）作者：未未
时间粗砺地划过 指间
没有血迹
心灵在苍白里起舞 没有音乐 伴奏
我 是一只离群的木偶 想哭
眼泪却没有出口
是谁在牵着我走
仰望天空
看不到那只颠倒众生的手
轻飘飘的身体
没有重心地行走
风雨汇成江海
却不能淹没
刻着志向的额头
我只想
找到一片亲切的土地
种下自己
扎下根
长成一棵葱茏的树
那 是一个木偶的志向
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4.关于“木偶戏”的诗句有哪些
诗句：《咏傀儡》 杨亿 鲍老当筵笑郭郎，笑他舞袖太郎当。
若教鲍老当筵舞，转更郎当舞袖长。 作者介绍： 杨亿是宋初西昆体诗派的代表作家之一，其诗，如《泪》、《无 题》等组诗，颇能反映出西昆体诗的特点。
不过，其中也有与西昆体迥异之作。上录《咏傀儡》便是一首别有风味的佳构。
赏析： 这首诗用朴素自然的语言咏傀儡以言情，形象生动，耐人咀嚼。 诗题《咏傀儡》，意为吟咏木偶戏中的木偶。
诗的前两句“鲍老当筵笑郭郎，笑他舞袖太郎当”，“鲍老”，是宋代戏剧中的角色；“郭郎”，是戏剧中的丑角，诗中系指木偶戏中的木偶。这里，着墨无多，却使鲍老与郭郎的形象跃然纸上。
诗人写鲍老，突出一个“笑”字；写郭郎，则紧扣其“舞袖太郎当”（衣服宽大，与身材不称）。透过这两行诗，我们仿佛目睹鲍老当筵笑郭郎的笑容，耳闻其笑语，也。
5.关于傀儡的诗词
关于傀儡
1.咏木老人（唐·梁锽）
题注：一作李隆基傀儡吟
刻木牵丝作老翁，鸡皮鹤发与真同。须臾弄罢寂无事，还似人生一梦中。
2.观傀儡（宋·易士达）
刻出形骸假像真，一丝牵动便精神。堪嗤鼓笛收声后，依旧当时木偶人。
3.戏和三绝·傀儡（宋·楼钥）
假合阴阳有此身，使形全在气和神。王家幻戏犹坚固，线索休时尚木人。
颂4.古一百首 其八（宋·释智愚）
一棚傀儡木雕成，半是神形半鬼形。歌鼓歇时天未晓，尚余寒月挂疏棂。
6.关于木偶的散文
木偶（散文诗） 作者：林秋菊
锋芒刺痛的天空，一个世界是一粒沙的倒影。滚滚红尘，潇潇烟雨，与油纸伞的喻体，九月未央，幽径绝不提。惘昨安心的落脚点，你的心竹丝般清凉。
白昼浮华的暗香。一道伤痕只是一道命运。在古朴与自然的诗句中应运而生。一道霾左右了一方天南地北。古筝响动的晚，望月抒或是倚窗凝愁。你的心事总是手挽唐绢。秀发在才里的颤抖，诚心是释放着古老清雅的芳菲。对于心疼的重量，历史一醉为红颜。
生死与存亡，隧道的与尾总是相隔。无关罪恶，是谁把岁月的足迹弄得满目荒芜。希望之后的绝望，泥土看到的只是泥土的背影。饮红尘，醉月。这沿袭了几世的寓言。孤雁的凄厉不言寿比南山。禅心在佛心面前的祈祷，一万年。大千世界之下的点滴命运。你在众生面前的唱是无怨无悔。
百孔长箫，一个音律打击一个命运木杯的倾斜。悠悠古韵，千年诗不老。冰雪的怀和蝶衣的丰满。关于意的雨雾，只一滴便醉了红尘。
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详见参考资料
