1.《望江南》的诗句
【唐】温庭筠《望江南·梳洗罢》梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹（pín）洲。
【五代】李煜《望江南·多少恨》
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风！
【五代】李煜《望江南·多少泪》
多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹，肠断更无疑。
【五代】李煜《望江南·闲梦远》
闲梦远，南国正清秋：千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼⑥。
【宋】苏轼《望江南·超然台作》
【宋】吴文英《望江南·三月暮》
三月暮，花落更情浓。人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。堤畔画船空。
恹恹醉，尽日小帘栊。宿燕夜归银烛外，流莺声在绿阴中。无处觅残红。
【清】曹雪芹《望江南·随身伴》
随身伴，独自意绸缪。谁料风波平地起，顿教躯命即时休；孰与话轻柔？东逝水，无复向西流。想象更无怀梦草，添衣还见翠云裘；脉脉使人愁！
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望江南
欧阳修
江南蝶，
斜日一双双。
身似何郎全傅粉，
心如韩寿爱偷香，
天赋与轻狂。
微雨后，
薄翅腻烟光。
才伴游蜂来小院，
又随飞絮过东墙，
长是为花忙。
望江南
苏 轼
春未老，风细柳斜斜。
试上超然台上看，半壕春水一城花。
烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。
休对故人思故国，且将新火试新茶。
诗酒趁年华。
望江南
吴文英
三月暮，花落更情浓。
人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。
堤畔画船空。
恹恹醉，尽日小帘栊。
宿燕夜归银烛外，流莺声在绿阴中。
无处觅残红。
3.【温庭筠的望江南这诗的全诗是什么谁知道啊】
梳流罢，独倚望江楼.过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠.肠断白苹州.“望江怀远”，虽是唐宋词中习见的主题，但若就含蓄蕴藉而言，似应首推温庭筠此词.作者巧妙地选择“望江楼”作为抒情女主人公的活动空间，用江上景烘托和写照其心中境，从而曲折有致的表现了其盼归之切和用情之专.首句揭出女主人公登楼盼归的时间：清晨，刚刚梳洗完毕，她便满怀希望地去等候那点点帆影.拳拳此念，不可不谓急切；依依此情，亦不可不谓执著.次句点染女主人公登楼盼归的情态.“独倚”二字，既使人想见她的孤单寂寞，也隐含“斯人独憔悴”之意.“望江楼”，分明是她怀远盼归的处所.所登既为望江楼，则其所盼必然是江上归棹.着一“望”字，女主人公的凭栏凝眸之态跃然纸上.有道是“独自莫凭栏”，因为栏外景色往往触发起心中愁思.而今，女主人公却甘冒其“险”，正见出其怀想之深，希望之烈——尽管归音杳然，她却仍固执地认为自己期待中的帆影今天会从天边飘来.但最终的结果却是徒骋远目，希望成空.“过尽”两句便展示其由希望到失望的心灵历程：那驶过楼前的千片征帆，每一片都有可能是她意中人的归舟，因而她心中一次又一次地升腾起希望之火；然而，每一片都径直驶去，绝不稍留，这又使她内心的希望之火一次次熄灭.“过尽千帆皆不是”，在无数次“是”与“不是”的辩认过程中，女主人公曾多少回忧而复喜，喜而复忧，又曾多少回由希望的峰巅向失望的深渊坠落？如是循环，其心灵受到的摧伤自不待言.终于，连最后一点帆影也消失在遥远的天边，只有夕阳的余晖映照着默默无语而又悄焉含情的一江春水——这脉脉斜晖和悠悠江水，岂不正象征着女主人公的不尽情思，无穷怨望？这里，女主人公活动的空间固然一无变更，时间却已从清晨推移到傍晚，作者就在这不变的空间与变动的时间的交叉中，将女主人公眼中所见为“千帆”，心中所念只“一人”，所谓“天下人何限，慊慊独为汝”.这又暗示了她对爱情的既专且深.此正其含蓄蕴藉处.结句写女主人公将视线移向长满白苹的水中小洲，断肠情怀更难排遣.“肠断”二字，见出女主人公此时已由失望趋于绝望.今日若此，明日复将如何？作者留给我们的想象余地是多么宽广！温庭筠多“密丽”之作，此词的风格却较为疏淡.作者一字不提及女主人公的容貌服饰，而纯用白描手法作心态、心绪描写，景物的构置也完全服从于映衬心态、烘托心绪的需要，因而与作者的其他词作，有着不同的况味.。
4.《望江南》的诗句
【唐】温庭筠《望江南·梳洗罢》梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹（pín）洲。
【五代】李煜《望江南·多少恨》多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。
花月正春风！【五代】李煜《望江南·多少泪》多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹，肠断更无疑。
【五代】李煜《望江南·闲梦远》闲梦远，南国正清秋：千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼⑥。【宋】苏轼《望江南·超然台作》【宋】吴文英《望江南·三月暮》三月暮，花落更情浓。
人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。堤畔画船空。
恹恹醉，尽日小帘栊。宿燕夜归银烛外，流莺声在绿阴中。
无处觅残红。【清】曹雪芹《望江南·随身伴》随身伴，独自意绸缪。
谁料风波平地起，顿教躯命即时休；孰与话轻柔？东逝水，无复向西流。想象更无怀梦草，添衣还见翠云裘；脉脉使人愁。
5.【温庭筠的诗除了望江南还有什么】
温庭筠是第一个专力于“倚声填词”的诗人，其词多写花间月下、闺情绮怨，形成了以绮艳香软为特征的花间词风，被称为“花间派”鼻祖，对五代以后词的大发展起了很强的推动作用.惟题材偏窄，被人讥为“男子而作闺音”.代表词作有《梦江南》（[一] 、[二]）、《菩萨蛮》（[一] 、[二] 、[三] 、[四] 、[五]）、《更漏子》（[二] 、[六]）、《酒泉子》（一） 、《杨柳枝》（[一] 、[二] 、[三] 、[四]）、《南歌子》（[一] 、[二]）、《河渎神》（一）、《诉衷情》等，尤以《梦江南》（二）和《菩萨蛮》（一）为最著名.其中《梦江南》（二）是温词中别具一格的清新自然之作，该词明显受到民间曲子词的影响，以白描手法刻画一位思妇在江楼期盼丈夫归来的图景，“过尽千帆皆不是”，“肠断白频洲”，可谓风格清雅，语短情长.。
