1.含有一的古诗有哪些
诗歌内容分类 赠友送别诗、借景抒情诗、思妇闺情诗、托物言志诗、咏史怀古诗 羁旅行役诗、边塞征战诗、即景抒怀诗、山水田园诗 送别诗多是叮咛对方，赞颂对方。
或诉依依别情或言别后的思念。 咏古诗多是对古代人或事的凭吊。
或为缅怀先贤，追慕古人，或表达自己建功立业的愿望，或诉自己生不逢时的感慨，或感叹昔盛今衰，借古讽今。 战争诗要么表现保家卫国的豪情，要么表现舍身杀敌的壮烈，要么表现战士凯旋的豪迈，要么表现对战争的厌恶，揭露战争带给亲人、家乡、人民的苦难，控诉封建统治者发动战争的罪恶。
边塞诗则为对边塞军旅生活的描写，或表现边塞苦寒的生活环境，或表现壮丽的边塞风光。 思乡诗、闺怨诗及羁旅行役诗则重在表现对亲人的思念，或表达妇女的柔情别绪、忧愁伤感。
或表现游子异地生活的凄楚辛酸和对家乡亲人的思念之情。 写景抒情诗和咏物言志诗（包括山水田园诗，隐逸诗等），往往表现诗人自己与众不同、不愿与世俗同流合污的高尚品质，或者表达自己怀才不遇、报国无门的伤感，或者表现其他或喜或悲或忧的复杂怀感，或者表现祖国山河的壮丽，表达对大好河山的无限热爱。
有的则借景（物）来表达自己远大的志向和自己高尚的本质。 关于诗的各类，问题是相当复杂的。
《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。这是一种分法。
沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是增加了五言长律一类。宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。
现在我们试就上述三种分类再参照别的分类法加以讨论。 从格律上看，诗可分为古体诗的近体诗。
古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的六言诗。
唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。一古体和近体 古体诗是依照古代的诗体来写的。
在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庚信，都算是古，因此，所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。
我们可以说，凡不受近体诗格律的束缚的，都是古体诗。 乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”。
这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了。
由于隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”。词大概产生于盛唐。
在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。象王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。
近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。
由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点： a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字； b.押平声韵； c.每句的平仄都有规定； d.每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
有一种超过八句的律诗，称为长律。长律自然也是近体诗。
长律一般是五言的①，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》，就是三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。
绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。
绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。 古绝可以用仄韵。
即使是押平韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。
律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。
这可以归入近体诗②。 总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。
乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。 五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。
五言古诗简称五古，七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。 古风分为五古、七古，这只是大致的分法。
其实除了五言、七言之处，还有所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。
杂言诗一般不另立一类，而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。
这是习惯上的分类法，是没有什么理论根据的。 ①也有七言长律，如杜甫《清明》二首等。
②郭编杜甫诗集把多数绝句都归入近体诗。元稹所编的《白氐长庆集》索性就把这种绝句归入律诗。
2.古诗中的名句有哪些（50句）
一片花飞减却春，风飘万点正愁人。
杜甫 《曲江二首》 一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。 杜甫 《咏怀古迹五首》 一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。
岑参 《凉州馆中与诸判官夜集》 一行书信千行泪，寒到君边衣到无？ 陈玉兰 《寄夫》 一身去国六千里，万死投荒十二年。 柳宗元 《别舍弟宗一》 一卧东山三十春，岂知书剑老风尘。
高适 《人日寄杜二拾遗》 一树梨花一溪月，不知今夜属何人。 无名氏 《杂诗》 一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
杜牧 《过华清宫绝句》 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。 白居易 《暮江吟》 十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
杜牧 《谴怀》 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 白居易 《钱塘湖春行》 人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
刘禹锡 《西塞山怀古》 人生何处不离群，世路干戈惜暂分。 李商隐 《杜工部蜀中离席》 人生得意须尽饮，莫使金樽空对月。
李白 《将进酒》 人行明镜中，鸟度屏风里。 李白 《清溪行》 人闲易有芳时恨，地迥难招自古魂。
韩渥 《春尽》 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 崔护 《题都城南庄》 于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。
李商隐 《隋宫》 下国卧龙空寤主，中原得鹿不由人。 温庭筠 《经五丈原》 三山半落青天外，一水中分白鹭洲。
李白 《登金陵凤凰台》 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 杜甫 《蜀相》 大道如青天，我独不得出。
李白 《行路难》 大漠沙如雪，燕山月似钩。 李贺 《马诗二十三首》（其五） 大漠孤烟直，长河落日圆。
王维 《使至塞上》 上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。 白居易 《长恨歌》 山从人面起，云傍马头生。
李白 《送友人入蜀》 山光悦鸟性，潭影空人心。 常建 《题破山寺禅院》 山雨欲来风满楼。
许浑 《咸阳城西楼晚眺》 山回路转不见君，雪上空留马行处。 岑参 《白雪歌送武判官归京》 山随平野尽，江入大荒流。
李白 《渡荆门送别》 夕阳无限好，只是近黄昏。 李商隐 《乐游原》 千山鸟飞绝，万径人踪灭。
柳宗元 《江雪》 千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。 刘禹锡 《西塞山怀古》 千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
白居易 《琵琶行》 千里莺啼绿映红，水村山国酒旗风。 杜牧 《江南春》 千秋万岁名，寂寞身后事。
杜甫 《梦李白二首》 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 李贺 《李凭箜篌引》 马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。
岑参 《逢入京使》 开轩面场圃，把酒话桑麻。 孟浩然 《过故人庄》 五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。
李白 《庐山谣寄卢侍御虚舟》 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 李白 《清平调词》 云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。
韩愈 《左迁至蓝关示侄孙湘》 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 杜甫 《登高》 无端更渡桑干水，却望并州是故乡。
刘皂 《旅次朔方》 不才明主弃，多病故人疏。 孟浩然 《岁暮归南山》 不见年年辽海上，文章何处哭秋风。
李贺 《南园十三首》 不知近水花先发，疑是经冬雪未消。 张谓 《早梅》 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
贺知章 《咏柳》 天下三分明月夜，二分无赖是扬州。 徐凝 《忆扬州》 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
白居易 《长恨歌》 天生我材必有用，千金散尽还复来。 李白 《将进酒》 天若有情天亦老。
李贺 《金铜仙人辞汉歌》 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 韩愈 《早春呈水部张十八员外》 天意怜幽草，人间重晚晴。
李商隐 《晚晴》 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 孟浩然 《望洞庭湖赠张丞相》 片云天共远，永夜月同孤。
杜甫 《江汉》 仍怜故乡水，万里送行舟。 李白 《渡荆门送别》 丹青不知老将至，富贵于我如浮云。
杜甫 《丹青引赠曹将军霸》 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 李白 《行路难三首》（其一） 长恨人心不如水，等闲平地起波澜。
刘禹锡 《竹枝词九首》（其七） 今人不见古时月，今月曾经照古人。 李白 《把酒问月》 今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
王建 《十五夜望月》 文章憎命达，魑魅喜人过。 杜甫 《天末怀李白》 劝君不用分明语，语得分明出转难。
罗隐 《鹦鹉》 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 王维 《送元二使安西》。
3.在古诗中选出一句诗句
自己选
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力尽不知热，但惜夏日长。（白居易：《观刈麦））
2.深居俯夹城，春去夏犹清。（李商隐：（晚晴））
3.首夏犹清和，芳草亦未歇。（谢灵运：（游赤石进帆海》）
4.仲夏苦夜短，开轩纳微凉。（杜甫：《夏夜叹》）
5.农夫方夏耘，安坐吾敢食。（戴复古：《大热》）
6.人皆苦炎热，我爱夏日长。（李昂：《夏日联句》）
7.残云收夏暑，新雨带秋岚。（岑参：《水亭送华阴王少府还县》）
8.连雨不知春去，一晴方觉夏深。（范成大：《喜晴》）
9.清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。（杜甫：《江村》）
10.芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。（秦观：《三月晦日偶题》）
夏：
唐·岑参： 残云收夏暑，新雨带秋岚。
唐·王维： 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
宋·秦观： 芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。
唐·杜甫： 仲夏苦夜短，开轩纳微凉。
4.根据语境巧用古诗1古诗中有一些诗句对仗的,如“（）
例如杜甫的《绝句》：“两个黄砒鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”在第一联中，“两个”和“一行”相对，数量对数量；“黄鹏”和“白鹭”相对，都是表示动物的名诃，而且“黄”和“白”都是颜色词，“鸣”和“上”相对，都是动词；
在小学语文所选古诗中，有一些诗句运用了对仗的修辞手法。对仗又叫对偶，它象古代的仪仗队那样，要求两两相对，因而叫“对仗”。对伏在修辞上的作用是加强诗的整齐美，形成诗的起伏跌宕的气势，有波澜，有变化，更好地表达思想内容。古诗的对仗要求比较严格，除了平仄相对之外，还要求句法相类，字数相等，i司性相同，这样才能构成两句相对。在小学语文所选古诗中，对仗大致有以下几种情况。
从语法上说，对仗分为“工对”和“宽对”两种。
工对就是对得工整的意思，凡同。例如杜甫的《绝句》：“两个黄砒鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”在第一联中，“两个”和“一行”相对，数量对数量；“黄鹏”和“白鹭”相对，都是表示动物的名诃，而且“黄”和“白”都是颜色词，“鸣”和“上”相对，都是动词；
在小学语文所选古诗中，有一些诗句运用了对仗的修辞手法。对仗又叫对偶，它象古代的仪仗队那样，要求两两相对，因而叫“对仗”。对伏在修辞上的作用是加强诗的整齐美，形成诗的起伏跌宕的气势，有波澜，有变化，更好地表达思想内容。古诗的对仗要求比较严格，除了平仄相对之外，还要求句法相类，字数相等，i司性相同，这样才能构成两句相对。在小学语文所选古诗中，对仗大致有以下几种情况。
从语法上说，对仗分为“工对”和“宽对”两种。
工对就是对得工整的意思，凡同类的词语相对，叫做工对。同类词语又可分为若干小类，如名词中有表示天文的，有表示地理的，有表示时令的，有表示动物或植物的等等；形容词中有表示颜色的，有表示性质的，有表示时态的等等。同一小类的词相对更是工对。反义词相对也算工对，并且在对仗中特别提倡。在一联中，只要多数字对得工整，就是工对。
5.有一首古诗中有一句诗是东风第一枝
减兰十梅/减字木兰花 李子正
香苞渐少。满地残英寒不扫。传语东君。分付南枝桃李春。东风吹暖。南北枝头开烂熳。一任飘吹。已占[东风第一枝]。
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鹧鸪天 蔡伸
脉脉柔情不自持。浅颦轻笑百般宜。尊前唱歇黄金缕，一点春愁入翠眉。流蕙盼，捧瑶卮。借君歌扇写新诗。浮花谩说惊郎目，不似[东风第一枝]。
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鹧鸪天 史浩
晓日曈曨花露稀。明光已报敞金扉。三千彩仗翔鸾舞，数百银袍振鹭飞。开雉扇，正垂衣。奏篇初得上彤墀。胪传绕殿天颜喜，先折[东风第一枝]。
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鹧鸪天 赵彦端
一□青春正及笄。蕊珠仙子下瑶池。箫吹弄玉登楼月，弦拨昭君未嫁时。云体态，柳腰肢。绮罗活计强相随。天教谪入群花苑，占得[东风第一枝]。
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鹧鸪天 杨冠卿
岁月如驰乌兔飞。情怀著酒强支持。经年不见宫妆面，秾碧谁斟翡翠卮。江路晚，夕阳低。奚奴空负锦囊归。欲凭驿使传芳信，未放[东风第一枝]。
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无题十首 唐彦谦
细草铺茵绿满堤，燕飞晴日正迟迟。
寻芳陌上花如锦，折得[东风第一枝]。
锦筝银甲响鹍弦，勾引春声上绮筵。
醉倚阑干花下月，犀梳斜亸鬓云边。
楚云湘雨会阳台，锦帐芙蓉向夜开。
吹罢玉箫春似海，一双彩凤忽飞来。
春江新水促归航，惜别花前酒漫觞。
倒尽银瓶浑不醉，却怜和泪入愁肠。
谁知别易会应难，目断青鸾信渺漫。
情似蓝桥桥下水，年来流恨几时干。
漏滴铜龙夜已深，柳梢斜月弄疏阴。
满园芳草年年恨，剔尽灯花夜夜心。
夜合庭前花正开，轻罗小扇为谁裁。
多情惊起双蝴蝶，飞入巫山梦里来。
忆别悠悠岁月长，酒兵无计敌愁肠。
柔丝漫折长亭柳，绾得同心欲寄将。
杨柳青青映画楼，翠眉终日锁离愁。
杜鹃啼落枝头月，多为伤春恨不休。
云色鲛绡拭泪颜，一帘春雨杏花寒。
几时重会鸳鸯侣，月下吹笙和彩鸾。
6.古诗句有哪些
一.天地山水1. 雄鸡一唱天下白——唐.李贺《致酒行》2. 野旷天低树， 江清月近人——唐.孟浩然《宿建德江》3. 野旷沙岸净， 天高秋月明——（南朝宋）谢灵运《初去郡》4. 天苍苍， 野茫茫，风吹草低见牛羊——（北齐）北朝民歌《敕勒歌》5. 一夫当关， 万夫莫开——唐.李白《蜀道难》6. 青山看不厌，流水趣何长——唐.钱起《陪考功王员外城东池亭宴》7. 江作青罗带，山如碧玉簪——唐.韩愈《送桂州严大夫同用南字》8. 青山遮不住，毕竟东流去——宋.辛弃疾《菩萨蛮。
书江西造口壁》9. 会当凌绝顶，一览众山小——唐.杜甫《望岳》10. 江流天地外，山色有无中——唐.王维《汉江临泛》11. 云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下——元.张养浩《双调雁儿落兼得胜令》12. 两岸青山相对出，孤帆一片日边来——唐.李白《望天门山》13. 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 ——宋.苏轼《题西林壁》14. 山重水复疑无路，柳暗花明又一村——宋.陆游《游山西村》15. 一水护田将绿绕，两山排闼送青来——宋.王安石《书湖阴先生壁》16. 余霞散成绮，澄江静如练——（南朝）齐.谢眺《晚登三山还望京邑》17. 气蒸云梦泽，波撼岳阳城——唐.孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》18. 黄河之水天上来，奔流到海不复回——唐.李白《将进酒》19. 飞流直下三千尺，疑是银河落九天——唐.李白《望庐山瀑布》20. 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流——唐.李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》21. 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇——宋.苏轼《饮湖上初晴后雨》二、日月风雨1. 峥嵘赤云西，日脚下平地——唐.杜甫《羌村三首》2. 夕阳无限好， 只是近黄昏——唐.李商隐《乐原游》3. 暮霭生深树，斜阳下小楼——唐.杜牧《题扬州禅智寺》4. 一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红——唐.白居易《暮江吟》5. 明月几时有？把酒问青天——宋.苏轼《水调歌头》6. 海上生明月，天涯共此时——唐.张九龄《望月怀远》7. 明月却多情， 随人处处行——宋.张先《菩萨蛮》8. 明月照高楼，流光正徘徊——三国.魏.曹植《怨歌行》9. 照之有余辉，揽之不盈手——晋.陆机《拟明月何皎皎》10. 月出惊山鸟， 时鸣春涧中——唐朝.王维《鸟鸣涧》11. 月光如水水如天——唐.赵嘏《江楼感旧》12. 人攀明月不可得，月行却与人相随——唐.李白《把酒问月》13. 暮雨不来春不去，花满地月朦胧——宋.贺铸《江城子》14. 山风吹空林，飒飒如有人——唐朝–岑参《暮秋山行》15. 好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声——唐.杜甫《春夜喜雨》16. 细雨鱼儿出，微风燕子斜——唐.杜甫《水槛遣心二首》17. 微雨池塘见，好风襟袖知——唐朝.杜牧《秋思》18. 山雨欲来风满楼——唐.许浑《咸阳城西楼晚眺》19. 细雨湿衣看不见，闲花落地听无声——唐朝.刘长卿《别严士元》20. 黑云翻墨未遮山， 白雨跳珠乱入船——宋.苏轼《元月廿七日望湖楼醉书》21. 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开——唐.李贺《雁门太守行》22. 柴门闻犬吠，风雪夜归人——唐.刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》23. 春雪满空来，触处似花开。不知园内树，若个是真梅——唐.东方虬《春雪》24. 燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台——唐朝.李白《北风行》25. 忽如一夜春风来， 千树万树梨花开——唐朝.岑参《白雪歌送武判官归京》三、花草虫鸟1. 到处皆诗境，随时有物华——宋.张道洽《岭梅》2. 春城无处不飞花——唐朝.韩鸿《寒食》3. 折得一枝香在手， 人间应未有——宋.王安石《甘露歌》4. 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹——宋.宋祁《玉楼春》5. 春色满园关不住，一枝红杏出墙来——宋.叶绍翁《游园不值》6. 等闲识得东风面， 万紫千红总是春——宋.朱熹《春日》7. 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝——唐.白居易《忆江南》8. 浓绿万枝红一点，动人春色不须多——宋.王安石《咏石榴花》9. 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花——宋.陆游《临安春雨初霁》10.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏——宋.林逋《山园小梅》11.城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花——宋.辛弃疾《鹧鸪天。
代人赋》12.春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面——宋.晏殊《踏莎行》13.阳春二三月， 草与水同色——晋.乐府古辞《孟珠》14.江南二月多芳草， 春在蒙蒙细雨中——宋.释仲殊《绝句》15.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红——宋.杨万里《晓出净慈寺送林子方》16.无可奈何花落去， 似曾相识燕归来——宋.晏殊《浣溪沙》17.不是花中偏爱菊， 此花开尽更无花——唐朝.元稹《菊花》18.林间新绿一重重，小蕾深藏数点红——金.元好问《同儿辈赋未开海棠》19.春风又绿江南岸，明月何时照我还？——宋.王安石《泊船瓜洲》20.江南可采莲，莲叶何田田！——汉乐府民歌《江南》21.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头——宋.杨万53. 里《小池》22.叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举——宋.周邦彦《苏幕遮》23.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀——唐.贺知章《咏柳》24.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花——唐.杜牧《山行》25.天涯何处无芳草——宋.苏轼《蝶恋花》26.野火烧不尽，春风吹又生——唐.白居易《赋得古原草送别》27.天街小雨润如酥，草色遥看近却无—。
7.有十句的古诗
归园田居
魏晋
陶渊明
少无适俗韵，性本爱丘山。
误落尘网中，一去三十年。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
开荒南野际，守拙归田园。
方宅十余亩，草屋八九间。
榆柳荫后椋，桃李罗堂前。
暧暧远人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
户庭无尘杂，虚室有余闲。
久在樊笼里，复得返自然。
诗经.关雎
关关雎鸠，在河之洲.
窈窕淑女，君子好逑.
参差荇菜，左右流之.
窈窕淑女，寤寐求之.
求之不得，寤寐思服.
悠哉悠哉，辗转反侧.
参差荇菜，左右采之.
窈窕淑女，琴瑟友之.
参差荇菜，左右笔之.
窈窕淑女，钟鼓乐之.
