1.【鹧鸪天的古寺是什么鹧鸪天的古诗词是什么】
辛弃疾《鹧鸪天·壮岁旌旗拥万夫》 有客慨然谈功名，因追念少年时事，戏作. 壮岁旌旗拥万夫，锦檐突骑渡江初.燕兵夜娖银胡，汉箭朝飞金仆姑. 追往事，叹今吾，春风不染白髭须.却将万字平戎策，换得东家种树书. 这是辛弃疾晚年的作品，那时他正在家中闲居. 一个老英雄，由于朝廷对外坚持投降政策，只落得投闲置散，避世隐居，心情的矛盾苦闷当然可以想见.忽然有人在他跟前慷慨激昂地大谈功名事业，这位老英雄禁不住又慨叹又有点好笑了.想起自己当年何尝不是如此满腔热血，以为天下事情容易得很，哪里知道并非如此呢！ 此词上片忆旧，下片感今.上片追摹青年时代一段得意的经历，激昂发越，声情并茂.下片转把如今废置闲居、髀肉复生的情状委曲传出.前后对照，感慨淋漓，而作者关注民族命运，不因衰老之年而有所减损，这种精神也渗透在字里行间. 辛弃疾二十二岁时，投入山东忠义军耿京幕下任掌书记.那是宋高宗绍兴三十一年（1161）.这一年金主完颜亮大举南侵，宋金两军战于江淮之间.明年春，辛弃疾奉表归宋，目的是使忠义军与南宋政府取得正式联系.不料他完成任务北还时，在海州就听说叛徒张安国已暗杀了耿京，投降金人.辛弃疾立即带了五十余骑，连夜奔袭金营，突入敌人营中，擒了张安国，日夜兼程南奔，将张安国押送到行在所，明正国法.这一英勇果敢的行动，震惊了敌人，大大鼓舞了南方士气. 上片追述的就是这一件事.“壮岁”句说他在耿京幕下任职（他自己开头也组织了一支游击队伍，手下有两千人）. “锦檐突骑”，也就是锦衣快马，属于侠士的打扮.“渡江初”，指擒了张安国渡江南下. 然后用色彩浓烈的笔墨描写擒拿叛徒的经过： “汉箭朝飞金仆估”，自然是指远途奔袭敌人.大抵在这次奔袭之中，弓箭（“金仆姑”是古代有名的箭，见《左传》）曾发挥过有力的作用，所以才拿它进行艺术概括. 至于“夜娖银胡”，却要费一些考证. 胡是装箭的箭筒.古代箭筒多用革制，它除了装箭之外，还另有一种用途，夜间可以探测远处的音响.唐人杜佑《通典》卷一五二《守拒法》说：“令人枕空胡禄卧，有人马行三十里外，东西南北皆响见于胡禄中.名曰地听，则先防备.”宋人《武经备要前集》卷六说法相同：“犹虑探听之不远，故又选耳聪少睡者，令卧地枕空胡鹿——必以野猪皮为之——凡人马行在三十里外，东西南北皆响闻其中.”胡禄、胡鹿、胡，写法不同，音义则一.“娖”《集韵》：“谨也”.是小心翼翼的意思.这里作动词用，可以释为戒备着.“燕兵”自然指金兵.燕本是战国七雄之一，据有今河北北部、辽宁西部一带地方.五代时属契丹，北宋时属辽，沦入异族已久.所以决不是指宋兵.由于辛弃疾远道奔袭，擒了叛徒，给金人以重大打击，金兵不得不加强探听，小心戒备.（这两句若释为：“尽管敌人戒备森严，弃疾等仍能突袭成功.”也未尝不可.）“夜娖银胡”便是这个意思. 这是一段得意的回忆.作者只用四句话，就把一个少年英雄的形象生动地描绘出来. 下片却是眼前情况，对比强烈.“春风不染白髭须”，人已经老了.但问题不在于老，而在于“却将万字平戎策，换得东家种树书.”本来，自己有一套抗战计划，不止一次向朝廷提出过（现在他的文集中还存有《美芹十论》《九议》等，都是这一类建议，也就是所谓“平戎策”.）却没有得到重视.如今连自己都受到朝廷中某些人物的排挤，平戎策换来了种树的书（暗指自己废置家居）.少年时候那种抱负，只落得一场可笑可叹的结果了. 由于它是紧紧揉和着对民族命运的关怀而写的，因此就与只是个人的叹老嗟卑不同.正如陆游所说的：“报国欲死无战场”，是爱国者共同的悲慨.望采纳.。
2.鹧鸪天这首诗的意思
谁写的啊！ ？？？？？？？？？？？？？？？？？自己找 鹧鸪天 zhè ɡū tiān ①词牌名。
双调，五十五字，押平声韵。 ②曲牌名。
南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。
北曲用作小令，或用于套曲。南曲列为“引子”，多用于传奇剧的结尾处。
一、《鹧鸪天•时谪黄州》•苏轼 林断山明竹隐墙1，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时现2，照水红蕖细细香。
邻舍外，古城旁3。杖藜徐步转斜阳4。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉5。 作者简介：苏轼（1037~1101），字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。
是著名的文学家，唐宋散文八大家之一。他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。
他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”；善画竹木怪石，其画论，书论也有卓见。是北宋继欧阳修之后的文坛领袖，散文与欧阳修齐名；诗歌与黄庭坚齐名；他的词气势磅礴，风格豪放，一改词的婉约，与南宋辛弃疾并称“苏辛”，共为豪放派词人。
词牌释义 〔题考〕 【填词名解】：“[鹧鸪天]，一名[思佳客]，一名[于中好]，采郑嵎诗：‘春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天。’”按鹧鸪为乐谓名，许浑【听歌鹧鸪】诗：“南国多倩多艳词，鹧鸪清怨绕梁飞。”
郑谷【迁客】诗：“舞夜闻横笛，可堪吹鹧鸪？”又【宋史 乐志】引姜夔言：“今大乐外，有曰夏笛鹧鸪，沈滞郁抑，失之太浊。”故鹧鸪似为一种笙笛类之乐调，词名或与[瑞鹧鸪]同取义于此。
至元马臻诗：“春回苜蓿地，笛怨鹧鸪天”；则似已指词调矣。 〔作法〕 本调五十五字，实由七绝两首合并而成；惟后阕换头，改第一句为三字两句。
通体平仄，除后阕首、次两句有一定，及前阕首尾，后阕末句之第三字不能移易外，余均与七绝相通。但应仄起，不得用平起。
玉惨花愁出凤城， ⊙●○○●●△（平韵） 莲花楼下柳青青。 ⊙○⊙●●○△（协平韵） 尊前一唱阳关曲， ⊙○⊙●○○●（句） 别个人人第五程。
⊙●○○●●△（协平韵） 寻好梦， ○●●（句） 梦难成， ●○△（协平韵） 有谁知我此时情。 ⊙○⊙●●○△（协平韵） 枕前泪共阶前雨， ⊙○⊙●○○●（句） 隔个窗儿滴到明。
⊙●○○●●△（协平韵） 注释 1.林断山明：树林断绝处，山峰显现出来。 2.翻空：飞翔在空中。
3.古城：当指黄州古城。 4.杖藜 ：拄着藜杖。
杜甫《漫兴九首》其五：”杖藜徐步立芳洲”。 5.浮生：意为世事不定，人生短促。
李涉《题鹤林寺僧舍》：”偶经竹院逢僧话，又得浮生半日闲。” 这首词作于元丰六年（1083年），时苏轼在黄州。
描绘了一幅夏日雨后的农村小景。 上阕写景。
开首”林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘”，连用林、山、竹、墙、蝉、草、池塘七种典型意象描写了夏日雨后的景物，给人以密不透风之感。最后以”翻空白鸟”与”照水红蕖”相对，一个诉诸视觉：”时时现”；一个诉诸嗅觉：”细细香”。
充满了诗情画意。 下阕写散步。
江村小景绘好之后，视角则陡然一转，步入画中：”村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳”。通过作者的外部形象显示其内心世界。
最后两句乃点睛之笔，”殷勤”二字是拟人化手法，含有自嘲的辛酸和词人的感慨，”又得浮生一日凉”则又更进一层，超出世表。 二、鹧鸪天（西都作） •朱敦儒 我是清都山水郎2，天教分付与疏狂。
曾批给雨支风券，累上留云借月章3。 诗万首，酒千觞4。
几曾著眼看侯王。 玉楼金阙慵归去5，且插梅花醉洛阳。
注释 1.西都：指北宋的西京洛阳。 2.清都：道家传谓紫薇天帝的居所，《列子•周穆王》：”王实以为清都紫薇，均天广乐，帝之所居”。
山水郎：作者虚构出来管理山水的神官。 3.券、章：均指公文。
4.觞：酒杯。 5.玉楼金阙：指神仙居住的楼阁宫殿。
此篇是朱敦儒前半生生活理想和自我形象的写照。朱氏在词中将自己塑造成一位管理天下妙水清山的神官，由上天赋予了狂放不羁的特权，不问人间俗务，只管风月雨云，成日价过着清诗万首、美酒千杯的洒脱生活。
对于俗世间的侯王将相自然不屑一顾，就算是天上的神仙府邸也懒得归去，只愿头上闲插着梅花，醉倒在繁华的西都洛阳城中。此词塑造的艺术形象，与李白的”天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”（杜甫《饮中八仙歌》）颇有几分异曲同工之妙，读之直觉旷达洒脱，正可见其”有神仙风致”处。
只可惜，朱氏年轻时代这种傲视侯门、纵情山水的理想生活，却不为现实所容。秦桧当权时，朱氏被迫出仕”久废之官”鸿胪少卿，可谓是晚节未终，招致不少非议。
《二老堂诗话》载：”蜀人武横作诗讥之：’少室山人久挂冠，不知何事到长安。如何纵插梅花醉，未必王侯着眼看。
‘” 曾经的山水仙人，如此遭人奚落，真正令人扼腕。 三、鹧鸪天•正月十一日观灯姜夔 巷陌风光纵赏时，笼纱未出马儿嘶2。
白头居士无呵殿3，只有乘肩小女随4。 花满市5，月侵衣，少年情事老来悲。
沙河塘上春寒浅6，看了游人缓缓归。 注释 1.正月十一日观灯：周密>记载临安元宵节前试灯，称”预赏。
2.笼纱：纱制的灯笼。 3.白头居士：作者自称。
呵殿：前呵后殿，即前呼后拥，指随从。 4.乘肩小女：坐在大人肩上的小女儿。
5.花：花灯。 6.沙河塘：钱塘县南五。
3.辛弃疾 鹧鸪天 诗词鉴赏
辛弃疾的词本以沉雄豪放见长，这里选的这首却很清丽，足见伟大的作家是不拘一格的。《鹧鸪天》写的是早春乡村景象。上半片“嫩芽”、“蚕种”、“细草”、“寒林”都是渲染早春，“斜日”句点明是早春的傍晚。可以暗示早春的形象很多，作者选择了桑、蚕、黄犊等，是要写农事正在开始的情形。这四句如果拆开，就是一首七言绝句，只是平铺直叙地在写景。
词的下半片最难写，因为它一方面接着上半片发展，一方面又要转入一层新的意思，另起波澜，还要吻合上半片来作个结束。所以下半片对于全首的成功与失败有很大的关系。从表面看，这首词的下半片好象仍然接着上半片在写景。如果真是这样，那就不免堆砌，不免平板了。这里下半片的写景是不同于上半片的，是有波澜的。首先它是推远一层看，由平冈看到远山，看到横斜的路所通到的酒店，还由乡村推远到城里。“青旗沽酒有人家”一句看来很平常，其实是重要的。全词都在写自然风景，只有这句才写到人的活动，这样就打破了一味写景的单调。这是写景诗的一个诀窍。尽管是在写景，却不能一味渲染景致，必须参进一点人的情调，人的活动，诗才显得有生气。读者不妨找一些写景的五七言绝句来看看，参证一下这里所说的道理。“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花”两句是全词的画龙点睛，它又象是在写景，又象是在发议论。这两句决定全词的情调。如果单从头三句及“青旗沽酒”句看，这首词的情调好象是很愉快的。它是否愉快呢？要懂得诗词，一定要会知人论世。孤立地看一首诗词，有时就很难把它懂透。这首词就是这样。原来辛弃疾是一位忠义之士，处在南宋偏安杭州，北方金兵掳去了徽、钦二帝，还在节节进逼的情势之下，他想图恢复，而朝中大半是些昏愦无能，苟且偷安者，叫他一筹莫展，心里十分痛恨。就是这种心情成了他的许多词的基本情调。这首词实际上也还是愁苦之音。“斜日寒林点暮鸦”句已透露了一点消息，到了“桃李愁风雨”句便把大好锦绣河山竟然如此残缺不全的感慨完全表现出来了。从前诗人词人每逢有难言之隐，总是假托自然界事物，把它象征地说出来。辛词凡是说到风雨打落春花的地方，大都是暗射南宋被金兵进逼的局面。最著名的是《摸鱼儿》里的“更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。”以及《祝英台近》里的“怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝，啼莺声住。”这里的“城中桃李愁风雨”也还是慨叹南宋受金兵的欺侮。
从此，我们也可以看出诗词中反衬的道理，反衬就是欲擒先纵。从愉快的景象说起，转到悲苦的心境，这样互相衬托，悲苦的就更显得悲苦。前人谈辛词往往用“沉痛”两字，他的沉痛就在这种地方。但是沉痛不等于失望，“春在溪头荠菜花”句可以见出辛弃疾对南宋偏安局面还寄托很大的希望。这希望是由作者在乡村中看到的劳动人民从事农桑的景象所引起的。上句说明“诗可以怨”（诉苦），下句说明“诗可以兴”（鼓舞兴起）。把这两句诗的滋味细嚼出来了，就会体会到诗词里含蓄是什么意思，言有尽而意无穷是什么意思。
4.鹧鸪天这首诗表达了诗人怎样的情感
辛弃疾《鹧鸪天·壮岁旌旗拥万夫》 有客慨然谈功名，因追念少年时事，戏作. 壮岁旌旗拥万夫，锦檐突骑渡江初.燕兵夜娖银胡？，汉箭朝飞金仆姑. 追往事，叹今吾，春风不染白髭须.却将万字平戎策，换得东家种树书. 是这首诗吗？这是辛弃疾晚年的作品 一个老英雄，由于朝廷对外坚持投降政策，只落得投闲置散，避世隐居，心情的矛盾苦闷当然可以想见.忽然有人在他跟前慷慨激昂地大谈功名事业，这位老英雄禁不住又慨叹又有点好笑了.想起自己当年何尝不是如此满腔热血，以为天下事情容易得很，哪里知道并非如此呢！“报国欲死无战场”就是这位诗人当时的情感。
5.苏轼鹧鸪天全诗
鹧鸪天 作者：苏轼 时谪黄州 林断山明竹隐墙1，乱蝉衰草小池塘。
翻空白鸟时时现2，照水红蕖细细香。 邻舍外，古城旁3。
杖藜徐步转斜阳4。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉5。
全部注释 1.林断山明：树林断绝处，山峰显现出来。 2.翻空：飞翔在空中。
3.古城：当指黄州古城。 4.杖藜 ：拄着藜杖。
杜甫《漫兴九首》其五：”杖藜徐步立芳洲”。 5.浮生：意为世事不定，人生短促。
李涉《题鹤林寺僧舍》：”偶经竹院逢僧话，又得浮生半日闲。” 这首词作于元丰六年（1083年），时苏轼在黄州。
描绘了一幅夏日雨后的农村小景。 上阙写景。
开首”林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘”，连用林、山、竹、墙、蝉、草、池塘七种典型意象描写了夏日雨后的景物，给人以密不透风之感。最后以”翻空白鸟”与”照水红蕖”相对，一个诉诸视觉：”时时现”；一个诉诸嗅觉：”细细香”。
充满了诗情画意。 下阙写散步。
江村小景绘好之后，视角则陡然一转，步入画中：”村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳”。通过作者的外部形象显示其内心世界。
最后两句乃点睛之笔，”殷勤”二字是拟人化手法，含有自嘲的辛酸和词人的感慨，”又得浮生一日凉”则又更进一层，超出世表。 鹧鸪天 【宋】苏轼 林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。
翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。 村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。 【简析】 正宜从身披斜阳，杖藜徐步于村舍古城间的迁谪之客心上体会。
远处有明丽的山峦，耸立在夕照如火的林巅；近处则秀竹丛丛，遮隐了村舍院墙。移步间秋草衰黄、蝉声喧乱，然后欣喜地发现一片清亮的池塘，看翻飞水天的白鸟之影，闻映照绿涟的红荷幽香……浓淡相衬的着色，动静相对的勾勒，给画面带来了何其支人的韵致！流连在其中的词人，那心境想必也格外旷闲。
●鹧鸪天 苏轼 林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。 翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。 殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
苏轼词作鉴赏 此词为东坡贬谪黄州时所作，是他当时乡间幽居生活的写照。词中所表现的，是作者雨后游赏的欢快、闲适心境。
上片写景，写的是夏末秋初雨后村舍周围的景色。 开头两句，由远而近，描绘自己身处的具体环境：远处郁郁葱葱的树林尽头，有高山耸入云端，清晰可见。
近处，丛生的翠竹，像绿色的屏障，围护一所墙院周围。这所墙院，正是词人的居所。
靠近院落，有一个池塘，池边长满枯萎的衰草。蝉声四起，叫声乱成一团。
这两句词中，既有远景，又有近景；既有动景，又有静景；意象开阔，层次分明。作者运用拟人、拟物手法，传神地运用“断”、“隐”、“明”这三个主观色彩极强的形容词，把景物写得活灵活现，栩栩如生。
三四两句，含意更深邃。宏廓的天空，不时地能看到白鸟飞上飞下，自由翱翔。
满池荷花，映照绿水，散发出柔和的芳香。意境如此清新淡雅，似乎颇有些诗情画意；并且词句对仗，工整严密。
芙蕖是荷花的别名。“细细香”，描写得颇为细腻，是说荷花散出的香味，不是扑鼻的浓烈香气，而是宜人的淡淡芳香。
这两句写景有色有香，有动有静，空中与地上两组景象相得益彰，组成一幅相映成趣的美丽图卷。 过片写作者太阳西下时手拄藜杖缓步游赏，表现他自得其乐的隐逸生活。
这三句似人物素描画，通过外部形象显示其内心世界，也是高明的手法。 最后两句，是画龙点睛之笔。
词句的大意是：天公饶有情意似地，昨夜三更时分下了一场好雨，使得他又度过了凉爽的一天。“殷勤”二字，是拟人化手法。
“浮生”二字，化用《庄子。刻意》“其生若浮，其死若休”句意。
这两句，抒发了作者乘兴游赏的盎然喜情。 这首词先写作者游赏时所见村景，接着才点明词中所写之游赏和游赏所见均因昨夜之雨而引起，抒发自己雨后得新凉的喜悦。
这种写法，避免了平铺直叙，读来婉转蕴藉，回味无穷。
6.鹧鸪天古诗作者是谁
楼主，你对照一下看是哪一首鹧鸪天：
1.【宋】苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》
2.【宋】夏竦《鹧鸪天·镇日无心扫黛眉》
3.【宋】宋祁《鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢》
4.【宋】周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》
5.【宋】秦观《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》
6.【宋】晏几道《鹧鸪天·一醉醒来春又残》
7.【宋】晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》
8.【宋】晏几道《鹧鸪天·守得莲开结伴游》
9.【宋】晏几道《鹧鸪天·斗鸭池南夜不归》
10.【宋】晏几道《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》
11.【宋】晏几道《鹧鸪天·十里楼台倚翠微》
12.【宋】黄庭坚《鹧鸪天·座中有眉山隐客史应之和前韵即席答之》
13.【宋】贺铸《鹧鸪天·重过阊门万事非》
14.【宋】朱敦儒《鹧鸪天·西都作》
15.【宋】李清照《鹧鸪天·桂花》
16.【宋】李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》
17.【宋】聂胜琼《鹧鸪天·别情》
18.【宋】陆游《鹧鸪天·家住苍烟落照间》
19.【宋】姜夔《鹧鸪天·正月十一日观灯》
20.【宋】辛弃疾《鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽》
