1.
1、左思《咏史》八首是中古咏史诗的杰作。
其艺术特点，一、八首诗各自独立成章又互相承接，构成一个有机的整体，组诗的形式可以容纳更丰富的内容；二、继承了建安诗人抒情与言志相结合的传统，名为咏史，实为咏怀，将咏史与咏怀更紧密地结合起来；三、表现上更加富于变化，如比喻、对照、比兴、议论等多种手法兼用，进一步丰富了咏史题材的艺术表现力。2、起源于先秦两汉，产生于魏晋时期，并在南朝至晚唐随着中国诗歌发展与文学环境变迁而不断演变。
山水诗鼻祖是东晋的谢灵运。谢灵运所开创的山水诗，把自然界的美景引进诗中，使山水诗成为独立的审美对象。
他的创作，不仅把诗歌从“淡乎寡味”的玄理中解放了出来，而且加强了诗歌的艺术技巧和表现力，并影响了一代诗风。山水诗的出现，不仅使山水成为独立的审美对象，为中国诗歌增加了一种题材，而且开启了南朝一代新的诗歌风貌。
继陶渊明的田园诗之后，山水诗标志着人与自然进一步的沟通与和谐，标志着一种新的自然审美观念和审美趣味的产生。东晋出现大量的山水诗，主要是纷乱的国情使然。
东迁的文士几乎都有“风景不殊，正自有山河之异”的慨叹，加上受政治暴力和军事暴力的迫害，失落感愈来愈沉重。从清丽无比的江南山水风物中寻求抚慰和解脱，是行之有效的办法，于是流连山水，写作山水诗便相因成习，以致蔚然成风。
另外，在新的哲学思潮如玄学的冲击下，汉朝以来“罢黜百家，独尊孔子”的思想控制日趋软弱松弛，于是出现“越名教而任自然”（嵇康）、“法自然而为化”（阮籍）之类的主张。“自然”指宇宙自然规律，岿然不动的山和变动不居的水，则最充分、最完美地体现了这种规律，也就成了师法的对象，成了精神力量不竭的泉源。
2.求左思的诗词和赋及简介
左思没有词作， 只有诗歌和赋流传下来。
左思 西晋文学家。字太冲。
临淄（今山东淄博）人。生卒年不详。
他家世业儒学。少时曾学书法鼓琴，皆不成，后来由于父亲的激励，乃发愤勤学。
左思貌丑口讷，不好交游，但辞藻壮丽，曾用一年时间写成《齐都赋》（全文已佚，若干佚文散见《水经注》及《太平御览》）。公元272年（泰始八年）前后，因其妹被选入宫，举家迁居洛阳，曾任秘书郎。
元康（晋惠帝年号，291~299）年间，左思参与当时文人集团“二十四友”之游，并为贾谧讲《汉书》。元康末年，贾谧被诛，左思退居宜春里，专意典籍。
后齐王召为记室督，他辞疾不就。公元303年（太安二年），左思移居冀州，数年后病逝。
左思作品旧传有集5卷，今存者仅赋两篇，诗14首。《三都赋》与《咏史》诗是其代表作。
左思的作品收录于严可均所辑《全上古三代秦汉三国六朝文》和逯钦立所辑《先秦汉魏晋南北朝诗》。 咏史诗八首 一 弱冠弄柔翰。
卓荦观群书。着论准过秦。
作赋拟子虚。边城苦鸣镝。
羽檄飞京都。 虽非甲胄士。
畴昔览穰苴。长啸激清风。
志若无东吴。铅刀贵一割。
梦想骋良图。 左眄澄江湘。
右盻定羌胡。功成不受爵。
长揖归田庐。 二 郁郁涧底松。
离离山上苗。以彼径寸茎。
荫此百尺条。世胄蹑高位。
英俊沉下僚。 地势使之然。
由来非一朝。金张藉旧业。
七叶珥汉貂。冯公岂不伟。
白首不见招。 三 吾希段干木。
偃息藩魏君。吾慕鲁仲连。
谈笑却秦军。当世贵不羁。
遭难能解纷。 功成耻受赏。
高节卓不群。临组不肯绁。
对珪宁肯分。连玺曜前庭。
比之犹浮云。 四 济济京城内。
赫赫王侯居。冠盖荫四术。
朱轮竟长衢。朝集金张馆。
暮宿许史庐。 南邻击钟磬。
北里吹笙竽。寂寂杨子宅。
门无卿相舆。寥寥空宇中。
所讲在玄虚。 言论准宣尼。
辞赋拟相如。悠悠百世后。
英名擅八区。 五 皓天舒白日。
灵景耀神州。列宅紫宫里。
飞宇若云浮。峨峨高门内。
蔼蔼皆王侯。 自非攀龙客。
何为歘来游。被褐出阊阖。
高步追许由。振衣千仞冈。
濯足万里流。 六 荆轲饮燕市。
酒酣气益震。哀歌和渐离。
谓若傍无人。虽无壮士节。
与世亦殊伦。 高眄邈四海。
豪右何足陈。贵者虽自贵。
视之若埃尘。贱者虽自贱。
重之若千钧。 七 主父宦不达。
骨肉还相薄。买臣困樵采。
伉俪不安宅。陈平无产业。
归来翳负郭。 长卿还成都。
壁立何寥廓。四贤岂不伟。
遗烈光篇籍。当其未遇时。
忧在填沟壑。 英雄有迍邅。
由来自古昔。何世无奇才。
遗之在草泽。 八 习习笼中鸟。
举翮触四隅。落落穷巷士。
抱影守空庐。出门无通路。
枳棘塞中涂。 计策弃不收。
块若枯池鱼。外望无寸禄。
内顾无斗储。亲戚还相蔑。
朋友日夜疏。 苏秦北游说。
李斯西上书。俯仰生荣华。
咄嗟复雕枯。饮河期满腹。
贵足不愿余。 巢林栖一枝。
可为达士模。 咏史诗 梁习持魏郎。
秦兵不敢出。李牧为赵将。
疆场得清谧。 杂诗 秋风何冽冽。
白露为朝霜。柔条旦夕劲。
绿叶日夜黄。明月出云崖。
皦皦流素光。 披轩临前庭。
嗷嗷晨鴈翔。高志局四海。
块然守空堂。壮齿不恒居。
岁暮常慨慷。 招隐诗二首 一 杖策招隐士。
荒涂横古今。岩穴无结构。
丘中有鸣琴。白雪停阴冈。
丹葩曜阳林。 石泉漱琼瑶。
纤鳞或浮沉。非必丝与竹。
山水有清音。何事待啸歌。
灌木自悲吟。 秋菊兼糇粮。
幽兰间重襟。踌躇足力烦。
聊欲投吾簪。 二 经始东山庐。
果下自成榛。前有寒泉井。
聊可莹心神。峭蒨青葱间。
竹柏得其真。 弱叶栖霜雪。
飞荣流余津。爵服无常玩。
好恶有屈伸。结绶生缠牵。
弹冠去埃尘。 惠连非吾屈。
首阳非吾仁。相与观所尚。
逍遥撰良辰。 悼离赠妹诗二首 一 郁郁岱青。
海渎所经。阴精神灵。
为祥为祯。峨峨令妹。
应期挺生。如兰之秀。
如芝之荣。 总角岐嶷。
龆龀夙成。比德古烈。
异世同声。厥德伊何。
塞渊其虑。厥声伊何。
日新其誉。 幽思泉涌。
乃诗乃赋。飞翰云浮。
摛藻星布。光曜邦族。
名驰时路。翼翼羣媛。
是瞻是慕。 匪惟见慕。
善诱善导。斟酌诸姬。
言成典诰。匪唯辞章。
多才多巧。黼黻文绣。
几微要妙。 积德弥高。
用心弥奥。伊我之闇。
晞妹之曜。惟我惟妹。
寔惟同生。早丧先妣。
恩百常情。 女子有行。
实远父兄。骨肉之思。
固有归宁。何悟离拆。
隔以天庭。自我不见。
于今二龄。 岂唯二龄。
相见未克。虽同京宇。
殊邈异国。越鸟巢南。
胡马仰北。自然之恋。
禽兽罔革。 仰瞻参商。
沉忧内塞。何以抒怀。
告情翰墨。 二 穆穆令妹。
有德有言。才丽汉班。
明朗楚樊。默识若记。
下笔成篇。行显中闺。
名播八蕃。 以兰之芳。
以膏之明。永去骨肉。
内充紫庭。至情至念。
惟父惟兄。悲其生离。
泣下交颈。 桓山之鸟。
四子同巢。将飞将散。
悲鸣忉忉。惟彼禽鸟。
犹有号啕。况我同生。
载忧载劳。 将离将别。
置酒中堂。衔杯不饮。
涕洟纵横。会日何短。
隔日何长。仰瞻曜灵。
爱此寸光。 何以为赠。
勉以列图。何以为诫。
申以诗书。去去在近。
上下欷歔。含辞满胸。
郁愤不舒。 燕燕之诗。
伫立以泣。送尔涉涂。
涕泗交集。云往雨绝。
瞻望弗及。延伫中衢。
愊忆呜唈。 既乖既离。
驰情仿髴。何寝不梦。
何行不想。静言永念。
形留神往。优思成疚。
结在精爽。 。
3.求左思的诗词和赋及简介
杂诗 左思 秋风何冽冽。
白露为朝霜。 柔条旦夕劲。
绿叶日夜黄。 明月出云崖。
皦皦流素光。 披轩临前庭。
嗷嗷晨鴈翔。 高志局四海。
块然守空堂。 壮齿不恒居。
岁暮常慨慷。 招隐诗二首 左思 一 杖策招隐士。
荒涂横古今。 岩穴无结构。
丘中有鸣琴。 白雪停阴冈。
丹葩曜阳林。 石泉漱琼瑶。
纤鳞或浮沉。 非必丝与竹。
山水有清音。 何事待啸歌。
灌木自悲吟。 秋菊兼糇粮。
幽兰间重襟。 踌躇足力烦。
聊欲投吾簪。 二 经始东山庐。
果下自成榛。 前有寒泉井。
聊可莹心神。 峭蒨青葱间。
竹柏得其真。 弱叶栖霜雪。
飞荣流余津。 爵服无常玩。
好恶有屈伸。 结绶生缠牵。
弹冠去埃尘。 惠连非吾屈。
首阳非吾仁。 相与观所尚。
逍遥撰良辰。 咏史诗八首 左思 一 弱冠弄柔翰。
卓荦观群书。 着论准过秦。
作赋拟子虚。 边城苦鸣镝。
羽檄飞京都。 虽非甲胄士。
畴昔览穰苴。 长啸激清风。
志若无东吴。 铅刀贵一割。
梦想骋良图。 式眄澄江湘。
右盻定羌胡。 功成不受爵。
长揖归田庐。 二 郁郁涧底松。
离离山上苗。 以彼径寸茎。
荫此百尺条。 世胄蹑高位。
英俊沉下僚。 地势使之然。
由来非一朝。 金张藉旧业。
七叶珥汉貂。 冯公岂不伟。
白首不见招。 三 吾希段干木。
偃息藩魏君。 吾慕鲁仲连。
谈笑却秦军。 当世贵不羁。
遭难能解纷。 功成耻受赏。
高节卓不群。 临组不肯绁。
对珪宁肯分。 连玺曜前庭。
比之犹浮云。 四 济济京城内。
赫赫王侯居。 冠盖荫四术。
朱轮竟长衢。 朝集金张馆。
暮宿许史庐。 南邻击钟磬。
北里吹笙竽。 寂寂杨子宅。
门无卿相舆。 寥寥空宇中。
所讲在玄虚。 言论准宣尼。
辞赋拟相如。 悠悠百世后。
英名擅八区。 五 皓天舒白日。
灵景耀神州。 列宅紫宫里。
飞宇若云浮。 峨峨高门内。
蔼蔼皆王侯。 自非攀龙客。
何为歘来游。 被褐出阊阖。
高步追许由。 振衣千仞冈。
濯足万里流。 六 荆轲饮燕市。
酒酣气益震。 哀歌和渐离。
谓若傍无人。 虽无壮士节。
与世亦殊伦。 高眄邈四海。
豪右何足陈。 贵者虽自贵。
视之若埃尘。 贱者虽自贱。
重之若千钧。 七 主父宦不达。
骨肉还相薄。 买臣困樵采。
伉俪不安宅。 陈平无产业。
归来翳负郭。 长卿还成都。
壁立何寥廓。 四贤岂不伟。
遗烈光篇籍。 当其未遇时。
忧在填沟壑。 英雄有迍邅。
由来自古昔。 何世无奇才。
遗之在草泽。 八 习习笼中鸟。
举翮触四隅。 落落穷巷士。
抱影守空庐。 出门无通路。
枳棘塞中涂。 计策弃不收。
块若枯池鱼。 外望无寸禄。
内顾无斗储。 亲戚还相蔑。
朋友日夜疏。 苏秦北游说。
李斯西上书。 俯仰生荣华。
咄嗟复雕枯。 饮河期满腹。
贵足不愿余。 巢林栖一枝。
可为达士模。 悼离赠妹诗二首 左思 一 郁郁岱青。
海渎所经。 阴精神灵。
为祥为祯。 峨峨令妹。
应期挺生。 如兰之秀。
如芝之荣。 总角岐嶷。
龆龀夙成。 比德古烈。
异世同声。 厥德伊何。
塞渊其虑。 厥声伊何。
日新其誉。 幽思泉涌。
乃诗乃赋。 飞翰云浮。
摛藻星布。 光曜邦族。
名驰时路。 翼翼羣媛。
是瞻是慕。 匪惟见慕。
善诱善导。 斟酌诸姬。
言成典诰。 匪唯辞章。
多才多巧。 黼黻文绣。
几微要妙。 积德弥高。
用心弥奥。 伊我之闇。
晞妹之曜。 惟我惟妹。
寔惟同生。 早丧先妣。
恩百常情。 女子有行。
实远父兄。 骨肉之思。
固有归宁。 何悟离拆。
隔以天庭。 自我不见。
于今二龄。 岂唯二龄。
相见未克。 虽同京宇。
殊邈异国。 越鸟巢南。
胡马仰北。 自然之恋。
禽兽罔革。 仰瞻参商。
沉忧内塞。 何以抒怀。
告情翰墨。 二 穆穆令妹。
有德有言。 才丽汉班。
明朗楚樊。 默识若记。
下笔成篇。 行显中闺。
名播八蕃。 以兰之芳。
以膏之明。 永去骨肉。
内充紫庭。 至情至念。
惟父惟兄。 悲其生离。
泣下交颈。 桓山之鸟。
四子同巢。 将飞将散。
悲鸣忉忉。 惟彼禽鸟。
犹有号咷。 况我同生。
载忧载劳。 将离将别。
置酒袖中。 衔杯不饮。
涕洟纵横。 会日何短。
隔日何长。 仰瞻曜灵。
爱此寸光。 何以为赠。
勉以列图。 何以为诫。
申以诗书。 去去在近。
上下欷歔。 含辞满胸。
郁愤不舒。 燕燕之诗。
伫立以泣。 送尔涉涂。
涕泗交集。 云往雨绝。
瞻望弗及。 延伫中衢。
愊忆呜唈。 既乖既离。
驰情仿髴。 何寝不梦。
何行不想。 静言永念。
形留神往。 优思成疚。
结在精爽。 其思伊何。
发言流泪。 其疢伊何。
寤寐惊悸。 咏尔文辞。
玩尔手笔。 执书当面。
聊以永日。 娇女诗 左思 吾家有娇女。
皎皎颇白晰。 小字为纨素。
口齿自清历。 鬓发覆广额。
双耳似连璧。 明朝弄梳台。
黛眉类扫迹。 浓朱衍丹唇。
黄吻澜漫赤。 娇语若连琐。
忿速乃明画。 握笔利彤管。
篆刻未期益。 执书爱绨素。
诵习矜所获。 其姊字惠芳。
面目粲如画。 轻妆喜楼边。
临镜忘纺绩。 举觯拟京兆。
立的成复易。 玩弄媚颊间。
剧兼机杼役。 从容好赵舞。
延袖像飞翮。 上下弦柱际。
文史辄卷襞。 顾眄屏风画。
如见已指摘。 丹青日尘暗。
明义为隐颐。 驰骛翔园林。
菓下皆生摘。 红葩棳紫蒂。
萍实骤抵掷。 贪华风雨中。
倏忽数百适。 务蹑霜雪戏。
重綦常累积。 幷心注肴馔。
端坐理盘槅。 翰墨戢闲按。
相与数离逖。 动为垆钲屈。
屣履任之适。 止为荼菽剧。
吹嘘对鼎砺。 脂腻漫白袖。
烟熏染阿锡。 衣被皆重地。
难与沉水碧。 任其孺子意。
4.为什么说左思的诗歌创作直承建安风骨
【建安风骨】指汉魏之际曹氏父子、建安七子等人诗文的俊爽刚健风格。
汉末建安时期文坛巨匠“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）继承了汉乐府民歌的现实主义传统，普遍采用五言形式，以风骨遒劲而著称，并具有慷慨悲凉的阳刚之气，形成了文学史上“建安风骨”的独特风格，被后人尊为典范。无论是“曹氏父子”还是“建安七子”，都长期生活在河洛大地，这种骏爽刚健的风格是同河洛文化密切相关的。
风骨一词最早大量应用于魏、晋、南朝的人物评论，后引用到书画理论和文学评论之中。至于文学评论，当以南唐刘勰的《文心雕龙·风骨》最为精到：“怊怅述情，必始乎风；沉吟铺辞，莫先于骨。故辞之待骨，如体之树骸；情之含风，犹形之包气。结言端直，则文骨成焉；意气骏爽，则文风生焉。”意思是端直的言辞结合骏爽的意气，形成格调劲健和艺术感染力强的“风骨”。风，就是文章的生命力和内在的感染力，而骨是指文章的表现力。
左思风力：这是钟嵘《诗品》对左思诗歌的评价。左思的诗歌，尤其是他的代表作《咏史》，借咏史抒发对现实的不满及感慨，情调高亢，笔力矫健，气势昂扬，是对建安风骨的继承与发扬，他诗歌创作的这种精神，即是后世所说的“左思风力”。
5.求左思的诗词和赋及简介
左思没有词作， 只有诗歌和赋流传下来。
左思 西晋文学家。字太冲。
临淄（今山东淄博）人。生卒年不详。
他家世业儒学。少时曾学书法鼓琴，皆不成，后来由于父亲的激励，乃发愤勤学。
左思貌丑口讷，不好交游，但辞藻壮丽，曾用一年时间写成《齐都赋》（全文已佚，若干佚文散见《水经注》及《太平御览》）。公元272年（泰始八年）前后，因其妹被选入宫，举家迁居洛阳，曾任秘书郎。
元康（晋惠帝年号，291~299）年间，左思参与当时文人集团“二十四友”之游，并为贾谧讲《汉书》。元康末年，贾谧被诛，左思退居宜春里，专意典籍。
后齐王召为记室督，他辞疾不就。公元303年（太安二年），左思移居冀州，数年后病逝。
左思作品旧传有集5卷，今存者仅赋两篇，诗14首。《三都赋》与《咏史》诗是其代表作。
左思的作品收录于严可均所辑《全上古三代秦汉三国六朝文》和逯钦立所辑《先秦汉魏晋南北朝诗》。 咏史诗八首 一 弱冠弄柔翰。
卓荦观群书。着论准过秦。
作赋拟子虚。边城苦鸣镝。
羽檄飞京都。 虽非甲胄士。
畴昔览穰苴。长啸激清风。
志若无东吴。铅刀贵一割。
梦想骋良图。 左眄澄江湘。
右盻定羌胡。功成不受爵。
长揖归田庐。 二 郁郁涧底松。
离离山上苗。以彼径寸茎。
荫此百尺条。世胄蹑高位。
英俊沉下僚。 地势使之然。
由来非一朝。金张藉旧业。
七叶珥汉貂。冯公岂不伟。
白首不见招。 三 吾希段干木。
偃息藩魏君。吾慕鲁仲连。
谈笑却秦军。当世贵不羁。
遭难能解纷。 功成耻受赏。
高节卓不群。临组不肯绁。
对珪宁肯分。连玺曜前庭。
比之犹浮云。 四 济济京城内。
赫赫王侯居。冠盖荫四术。
朱轮竟长衢。朝集金张馆。
暮宿许史庐。 南邻击钟磬。
北里吹笙竽。寂寂杨子宅。
门无卿相舆。寥寥空宇中。
所讲在玄虚。 言论准宣尼。
辞赋拟相如。悠悠百世后。
英名擅八区。 五 皓天舒白日。
灵景耀神州。列宅紫宫里。
飞宇若云浮。峨峨高门内。
蔼蔼皆王侯。 自非攀龙客。
何为歘来游。被褐出阊阖。
高步追许由。振衣千仞冈。
濯足万里流。 六 荆轲饮燕市。
酒酣气益震。哀歌和渐离。
谓若傍无人。虽无壮士节。
与世亦殊伦。 高眄邈四海。
豪右何足陈。贵者虽自贵。
视之若埃尘。贱者虽自贱。
重之若千钧。 七 主父宦不达。
骨肉还相薄。买臣困樵采。
伉俪不安宅。陈平无产业。
归来翳负郭。 长卿还成都。
壁立何寥廓。四贤岂不伟。
遗烈光篇籍。当其未遇时。
忧在填沟壑。 英雄有迍邅。
由来自古昔。何世无奇才。
遗之在草泽。 八 习习笼中鸟。
举翮触四隅。落落穷巷士。
抱影守空庐。出门无通路。
枳棘塞中涂。 计策弃不收。
块若枯池鱼。外望无寸禄。
内顾无斗储。亲戚还相蔑。
朋友日夜疏。 苏秦北游说。
李斯西上书。俯仰生荣华。
咄嗟复雕枯。饮河期满腹。
贵足不愿余。 巢林栖一枝。
可为达士模。 咏史诗 梁习持魏郎。
秦兵不敢出。李牧为赵将。
疆场得清谧。 杂诗 秋风何冽冽。
白露为朝霜。柔条旦夕劲。
绿叶日夜黄。明月出云崖。
皦皦流素光。 披轩临前庭。
嗷嗷晨鴈翔。高志局四海。
块然守空堂。壮齿不恒居。
岁暮常慨慷。 招隐诗二首 一 杖策招隐士。
荒涂横古今。岩穴无结构。
丘中有鸣琴。白雪停阴冈。
丹葩曜阳林。 石泉漱琼瑶。
纤鳞或浮沉。非必丝与竹。
山水有清音。何事待啸歌。
灌木自悲吟。 秋菊兼糇粮。
幽兰间重襟。踌躇足力烦。
聊欲投吾簪。 二 经始东山庐。
果下自成榛。前有寒泉井。
聊可莹心神。峭蒨青葱间。
竹柏得其真。 弱叶栖霜雪。
飞荣流余津。爵服无常玩。
好恶有屈伸。结绶生缠牵。
弹冠去埃尘。 惠连非吾屈。
首阳非吾仁。相与观所尚。
逍遥撰良辰。 悼离赠妹诗二首 一 郁郁岱青。
海渎所经。阴精神灵。
为祥为祯。峨峨令妹。
应期挺生。如兰之秀。
如芝之荣。 总角岐嶷。
龆龀夙成。比德古烈。
异世同声。厥德伊何。
塞渊其虑。厥声伊何。
日新其誉。 幽思泉涌。
乃诗乃赋。飞翰云浮。
摛藻星布。光曜邦族。
名驰时路。翼翼羣媛。
是瞻是慕。 匪惟见慕。
善诱善导。斟酌诸姬。
言成典诰。匪唯辞章。
多才多巧。黼黻文绣。
几微要妙。 积德弥高。
用心弥奥。伊我之闇。
晞妹之曜。惟我惟妹。
寔惟同生。早丧先妣。
恩百常情。 女子有行。
实远父兄。骨肉之思。
固有归宁。何悟离拆。
隔以天庭。自我不见。
于今二龄。 岂唯二龄。
相见未克。虽同京宇。
殊邈异国。越鸟巢南。
胡马仰北。自然之恋。
禽兽罔革。 仰瞻参商。
沉忧内塞。何以抒怀。
告情翰墨。 二 穆穆令妹。
有德有言。才丽汉班。
明朗楚樊。默识若记。
下笔成篇。行显中闺。
名播八蕃。 以兰之芳。
以膏之明。永去骨肉。
内充紫庭。至情至念。
惟父惟兄。悲其生离。
泣下交颈。 桓山之鸟。
四子同巢。将飞将散。
悲鸣忉忉。惟彼禽鸟。
犹有号啕。况我同生。
载忧载劳。 将离将别。
置酒中堂。衔杯不饮。
涕洟纵横。会日何短。
隔日何长。仰瞻曜灵。
爱此寸光。 何以为赠。
勉以列图。何以为诫。
申以诗书。去去在近。
上下欷歔。含辞满胸。
郁愤不舒。 燕燕之诗。
伫立以泣。送尔涉涂。
涕泗交集。云往雨绝。
瞻望弗及。延伫中衢。
愊忆呜唈。 既乖既离。
驰情仿髴。何寝不梦。
何行不想。静言永念。
形留神往。优思成疚。
结。
6.隐逸避世的思想情绪.简述题 为什么说左思的诗歌
1、田园诗
答：田园诗是诗歌的一种，歌咏农村景物或农民、牧人、渔父的生活，格调恬静悠然。东晋陶渊明的一些诗歌，被称作“田园诗”的代表作。其形成主要是诗人不满现实而又无力抗争，从而退居乡野，通过对自然景物的歌咏，流露出不愿同流合污，隐逸避世的思想情绪。
2、简述题
为什么说左思的诗歌创作继承了建安文学的传统？
答：在形式主义诗风盛行的太康时期，能继承和发扬“建安风骨”的传统，写出了有充实内容的作品的作家，是杰出的诗人左思。左思现存诗十四首，《咏史》八首是他的代表作，这些诗并非一时写的，它反映了诗人由积极而消极的过程。左思出身寒门，在门阀社会里得不到重视，一生不得志。正是这种感受，诗人对门阀制度进行了揭露和抨击，如《咏史》第二首，全诗前半以贴切而形象的比喻揭露了门阀社会的不合理：“世胄蹑高位，英俊沉下僚”；后半更指出了这种现象的历史原因：“地势使之然，由来非一朝。”这样就扩大了诗歌的内容，加强了诗歌的思想感染力。左思志高才雄，胸怀旷迈，富有反抗精神，所以他的咏史诗笔力矫健，情调高亢，气势充沛，具有积极浪漫主义的特色。《诗品》称之为“左思风力”，这显然是对“建安风骨”的继承与发扬。钟嵘《诗品》说他“文典以怨”，是指其咏史诗而言。这些诗里多引史事，所以“典”；他用史事抒发对现实的不满，所以“怨”。从他的诗里还可以看到建安以来文学技巧的发展。诗中使用对偶，也用词藻，但由于剪裁得当，严格地为表现内容服务，使得风力内充，一点没有冗沓平弱的毛病。所以左思的诗歌，不论是思想还是艺术都是对“建安风骨”的继承和发扬。
7.晋代诗人左思的介绍
左思 （约公元250~305年）字太冲，临淄（今山东淄博）人，西晋时著名文学家。
他家世业儒学。少时曾学书法鼓琴，皆不成，后来由于父亲的激励，乃发愤勤学。
左思貌丑口讷，不好交游，但辞藻壮丽，曾用一年时间写成《齐都赋》（全文已佚，若干佚文散见《水经注》及《太平御览》）。泰始八年（272）前后，因其妹左□被选入宫，举家迁居洛阳，曾任秘书郎。
元康年间，左思参与当时文人集团“二十四友”之游，并为贾谧讲《汉书》。元康末年，贾谧被诛，左思退居宜春里，专意典籍。
后齐王□召为记室督，他辞疾不就。太安二年（303），河间王□部将张方纵暴洛阳，左思移居冀州，数年后病逝。
母早逝，父亲左熹，出身小吏，做过太原相、弋阳太守，后升殿中侍御史。左思幼时平平，后听父亲对人说他资质远不如其父小时，故发愤苦练，遂成晋代著名文人。
左思出身寒门，虽有大才，在当时的门阀制度下屡不得志，只好在诗中表述自己的抱负和对权贵的蔑视，歌颂隐士的清高。左思所作琴曲有《招隐》，收入《神奇秘谱》之中，并在解题中引录了他的两首同名诗，此外，《秋月照茅亭》、《山中思友人》也有人认为是他的作品，这些作品中都贯穿着隐逸思想。
人们常说：自古洛阳出才子。西晋时著名的文学家左思，就是古代文坛上灿若群星的洛阳才子之一。
左思作品旧传有集5卷，今存者仅赋两篇，诗14首。《三都赋》与《咏史》诗是其代表作。
《三都赋》的写作时间，《晋书·左思传》和《世说新语·文学》篇注引《左思别传》的说法很不一致。据今人傅璇琮考证，《三都赋》成于太康元年（280）灭吴之前。
此外，今人姜亮夫认为作于291年（《陆平原年谱》），刘文忠认为作年“难以确定”（《中国历代著名文学家评传·左思》）。左思在序中批评前人作赋“侈言无验，虽丽非经”，提出作赋应“贵依其本”、“宜本其实”。
在写作此赋过程中，他曾向到过蜀地的张载请教岷邛之事；又求为秘书郎，以便博览方志群书。因此《三都赋》体制宏大，事类广博。
他那种强调征信求实的文学主张虽不免偏激，但也使《三都赋》在一定程度上反映了三国时期的社会生活状况。《三都赋》问世后，张华赞叹不已，皇甫谧为之作序，张载、刘逵作注；卫权作略解。
一时间豪富人家竞相传写，以致“洛阳纸贵”。这除了《三都赋》本身的富丽文采及当时文坛重赋等因素外，更重要的是因为它包含了当时朝野上下关心瞩目的内容：进军东吴、统一全国。
此赋的写作手法及风格虽与班固的《两都赋》及张衡的《二京赋》相似，但它的思想主题则不是传统的“劝百讽一”。因此《三都赋》在后期大赋中具有重要地位。
左思另有一篇抒情小赋《白发赋》，语言朴实、行文幽默、感情含蓄，与《三都赋》完全不同。它采用头发与人对话的寓言体，尖锐地抨击“靡不追荣，贵华贱枯”的社会现实。
左思诗歌代表作品是《咏史》诗8首，见于《文选》。《咏史》自班固以来大抵是一诗咏一事，在客观事实的复述中略见作者的意旨，而左思的《咏史》错综史实，融会古今，连类引喻，“咏古人而己之性情俱见”（沈德潜《古诗源》）。
左思早年有着强烈的用世之心，自认才高志雄，“左眄澄江湘，右□定羌胡”（第1首），希望有所作为。但是在门阀制度的压抑下，他始终怀才不遇。
在《咏史》诗第2首中，他以“郁郁涧底松，离离山上苗，以彼径寸茎，荫此百尺条”的艺术形象，深刻地揭露“世胄蹑高位，英俊沉下僚”的不合理现象；在第7首中他借咏古代贤士的坎坷遭遇，沉痛地指出：“何世无奇才，遗之在草泽。”对扼杀人才的黑暗现实进行了猛烈的抨击，其笔锋之尖锐，在两晋南北朝是不多见的。
《咏史》诗还借咏古人，阐明自己的生活态度和志向，声称：“贵者虽自贵，视之若埃尘。贱者虽自贱，重之若千钧。”
所以梁代评论家钟嵘说左思“文典以怨，颇为精切，得讽喻之致”（《诗品》）。 把深刻的现实内容以巧妙的艺术形式表现出来，是《咏史》诗的基本特点。
钟嵘说左思“野于陆机”，这是囿于齐梁时尚的偏见，后世评论者多持异议。其实左思并非不“文”。
他多用对偶句，但无呆滞之弊；他讲究练字练句而不失自然；他祖述汉魏而不刻板仿古，落落写来，自成大家，像“振衣千仞□，濯足万里流”，“长啸激清风，志若无东吴”等都是写得很传神的诗句。《咏史》诗语言朴实，感情充沛，气势雄健，虽然抒发了内心的郁闷苦恼，但没有流露出沮丧颓废的情调，一气贯注的诗篇中回荡着壮志不已的悲凉，很近于建安文学的慷慨任气。
所以明清之际王夫之曾说：“三国之降为西晋，文体大坏，古度古心，不绝于来兹者，非太冲其焉归？”（《古诗选评》）左思《咏史》诗的这种风格被钟嵘称为“左思风力”。“左思风力”曾对陶渊明发生过影响。
左思所创造的“涧底松”这一艺术形象也被南朝范云、初唐王勃借用来抒发怀才不遇的苦闷。 左思另有《招隐》诗两首，文笔流丽，其中“非必丝与竹，山水有清音”，很受后人赞赏。
《娇女诗》一首，语言朴素，感情真挚，对小女儿的疼爱之情跃然纸上。陶渊明的《责子》、杜甫的《北征》、李商隐《骄儿诗》等，。
