1.《诛仙手游》幻境河阳诗经任务怎么过
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线索一 不知细叶谁裁出，二月春分似剪刀——-描绘了柳叶的美丽，春风如剪刀般裁出细叶 飞流直下三千尺，疑是银河落九天——-瀑布的壮阔，飞流而下仿佛天河坠落 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流——-送别友人时望着远处小船的风帆在碧空中渐渐消失只剩下长江滚滚流淌 忽如一夜春分来，千树万树梨花开——-大雪纷飞的胜景，彷佛一夜之间春风忽起 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山——-在两岸猿猴的啼叫声中，小船已经驶过群山 离离原上草，一岁一枯荣——————原野上茂密的青草，每一年都是一次生死的循环 凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯——-通过战争获得军功荒谬，将军的宝座是用万千将士的枯骨堆成的 人生不相见，动如参与商——————人与人之间的离别，往往如天上参商永不相见一样 人生自古谁无死，留取丹心照汗青——-人生终有一死，应该死的重如泰山问心无愧，赤胆忠心闪耀史册 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开——-四月百花纷纷凋谢，而山间寺庙的桃花却刚开始盛开 随风潜入夜，润物细无声——————春风在夜风中悄悄播撒，润泽万物细细无声 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人——-重阳佳节兄弟们头插茱萸登高辟邪，唯独作者自己却不在其中 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨——-远望美人渐渐离去的心情如同烟草飞絮，黄梅时节雨 一点浩然气，千里快哉风—————–浩然之气如风行千里，快哉乐哉 一顾倾人城，再顾倾人国——————绝世佳人倾国倾城 一卷离骚一卷经，十年心事十年灯——-命运的无奈，十年枯灯相伴，其中多少心事，作者自己身份只有一卷《离骚》和一卷佛经 一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋——-深秋江畔，一人高歌独钓，唯有美酒一樽相伴 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠——-月落寒霜之夜，在枫树环绕中卧于江舟之中 昨夜星辰昨夜风，花楼西畔挂棠东—————夜晚的星辰下，夜风拂过画楼西畔的桂堂 线索二 爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏——-人们在鞭炮声和温暖的春风中，畅饮屠苏酒喜迎新年 大漠孤烟直，长河落日圆—————————荒漠中只有孤烟笔直，长河里唯见落 日的壮阔景色 大江东去，浪淘尽，千古风流人物—————-滚滚江水向东逝去，大浪淘沙，让人想起古时无数风流人物 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪—————————一位老翁穿熟蓑戴苙，在孤舟风雪中，独钓江上 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥—————-黄莺在树上鸣叫，燕子衔来春泥筑巢 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红—————-盛夏的美景，绿色的莲叶和红色的荷花分外鲜艳 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉——————花费千金的大才子代笔的诗赋，心中的复杂情感也无法彻底诉说 人生如梦，一樽还酹江月———-人生宛如一梦，不如与江中月影敬酒对饮 人闲桂花落，夜静春山空——————人在闲静中感受着桂花飘落，以及夜幕中春山的空灵 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺————人生悲喜难测，就像天上月有圆有缺 三十功名尘与土，八千里路云和月—————三十岁已经建功立业，却视如尘土，南征北战八千里，唯有云月相伴 山重水复疑无路，柳暗花明又一村————–在山水环绕中迷路许久，却在柳暗花明处发现了新的村庄 十年磨一剑，霜刃未曾试—————–十年之功打造利剑，锋刃如何还未尝试 停车**枫林晚，霜叶红于二月花——-乘车观赏枫林晚景，霜叶比早春二月的鲜花还要鲜红 我寄愁心与明月，随风直到夜郎西—————对朋友的关怀，如天上明月一样陪伴被贬低的朋友直到夜郎之西 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头————–荷花初放便有蜻蜓停立其上的夏日景象 小舟从此逝，江海寄余生————————-厌倦世俗，希望能乘小舟离去，从此在江海中度过余生 夕阳西下，断肠人在天涯————————夕阳下伤心人在天涯流浪的场景 有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花————-客人未能如约而来，主人等到深夜，无聊的敲打棋子 线索三 白日依山尽，黄河入海流———————日随山尽，黄河入海 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声———-琵琶演奏中的嘎然而止，使得无声胜似有声，一切忧愁暗恨尽在不言中 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁———-用刀去砍水水依然流个不停，喝酒浇愁只使愁情更重 此中有真意，欲辨已忘言———————面对真意要仔细辨别，但却已经忘记该如何言说 海内存知己，天涯若比邻———————四海之内有了知己，即使相隔天涯犹如比邻而居 会当凌绝顶，一览众山小———————登上泰山之顶，便能尽览众山。
2.诗经名篇名句大全
诗经中的名篇很多，名句也有很多，以下这些是比较典型的：
周南·关雎
关关睢鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
郑风·子衿
青青子衿。悠悠我心。
纵我不往，子宁不嗣音？
青青子佩。悠悠我思。
纵我不往，子宁不来？
挑兮达兮，在城阙兮。
一日不见，如三月兮。
王风·采葛
彼采葛兮，
一日不见，如三月兮。
彼采萧兮，
一日不见，如三秋兮。
彼采艾兮，
一日不见，如三岁兮。
卫风·木瓜
投我以木瓜，
报之以琼琚，
匪报也，永以为好也。
投我以木桃，
报之以琼瑶，
匪报也，永以为好也。
投我以木李，
报之以琼玖，
匪报也，永以为好也。
郑风·狡童
彼狡童兮，不与我言兮！
维子之故，使我不能餐兮！
彼狡童兮，不与我食兮！
维子之故，使我不能息兮！
周南·桃夭
桃之夭夭，灼灼其华。
之子于归，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其实。
之子于归，宜其家室。
桃之夭夭，其叶蓁蓁。
之子于归，宜其家人。
郑风·出其东门
出其东门，有女如云。
虽则如云，匪我思存。
缟衣綦巾，聊乐我员。
出其闉闍，有女如荼。
虽则如荼，匪我思且。
缟衣茹藘，聊可与娱。
郑风·风雨
风雨凄凄，鸡鸣喈喈。
既见君子，云胡不夷！
风雨潇潇。鸡鸣胶胶。
既见君子，云胡不瘳！
风雨如晦。鸡鸣不已。
既见君子，云胡不喜！
3.诗经全集txt 尽量有解析的
南有乔木，不可休思；汉有游女，不可求思。 汉之广矣，不可泳思；江之永矣，不可方思。 翘翘错薪，言刈其楚；之子于归，言秣其马。 汉之广矣，不可泳思；江之永矣，不可方思。 翘翘错薪，言刈其蒌；之子于归，言秣其驹。 汉之广矣，不可泳思；江之永矣，不可方思。（《周南·汉广》）
【译文】南有大树枝叶高，树下行人休憩少。汉江有个漫游女，想要追求只徒劳。 浩浩汉江多宽广，不能泅渡空惆怅。滚滚汉江多漫长，不能摆渡空忧伤。 杂树丛生长得高，砍柴就要砍荆条。那个女子如嫁我，快将辕马喂个饱。 浩浩汉江多宽广，不能泅渡空惆怅。滚滚汉江多漫长，不能摆渡空忧伤。 杂草丛生乱纵横，割下蒌蒿作柴薪。那个女子如嫁我，快饲马驹驾车迎。 浩浩汉江多宽广，不能泅渡空惆怅。滚滚汉江多漫长，不能摆渡空忧伤。
这是一首恋情诗。抒情主人公是位青年樵夫。他钟情一位美丽的姑娘，却始终难遂心愿。情思缠绕，无以解脱，面对浩渺的江水，他唱出了这首动人的诗歌，倾吐了满怀惆帐的愁绪。
外部结构看，《汉广》全篇三章，前一章独立，后二章叠咏，同《诗经》中其他重章叠句的民歌，似无差异。但从艺术意境看，三章层层相联，自有其诗意的内在逻辑。可析而为二。 首先，全诗三章的起兴之句，传神地暗示了作为抒情主人公的青年樵夫，伐木刈薪的劳动过程。方玉润曾写道：“首章先言乔木起兴，为采樵地；次即言刈楚，为题正面；三兼言刈蒌，乃采薪余事”（《诗经原始》）。方氏由此把《汉广》诗旨概括为“江干樵唱”，否定其恋情诗的实质，仍不免迂阔；但见出起兴之句暗示了采樵过程，既有文本依据，也是符合劳动经验的。 其次，从结构形式看，首章似独立于二、三两章；而从情感表现看，前后部分紧密相联，细腻地传达了抒情主人公由希望到失望、由幻想到幻灭，这一曲折复杂的情感历程。有希望有追求，才有失望有失落；但诗篇于此未作明言，对这位青年当年追求思恋的一往深情，让读者得之言外。诗篇从失望和无望写起，首章八句，四曰“不可”，把追求的无望表达得淋漓尽致，不可逆转。一般把首句视为起兴；如果换一种读法，把“汉有游女，不可求思”置于首位，那么，“南有乔木，不可休思”便可视为比喻，连同“汉之广矣，不可泳思”、“江之永矣，不可方思”，构成一组气势如潮的博喻；瞻望难及的无限怅惘之情，也表现得更为强烈。当年苦恋追求，今日瞻望难及。但心不甘、情难拔，于是由现实境界转入幻想境界。三、三两章一再地描绘了痴情的幻境：有朝“游女”来嫁我，先把马儿喂喂饱；“游女”有朝来嫁我，喂饱驹儿把车拉。但幻境毕竟是幻境，一旦睁开现实的眼睛，便更深地跌落幻灭的深渊。他依然痴情而执着，但二、三两章对“汉广”、“江永”的复唱，已是幻境破灭后的长歌当哭，比之首唱，真有男儿伤心不忍听之感。总之，诗章前后相对独立，情感线索却历历可辨。 陈启源《毛诗稽古编》把《汉广》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”，即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸，可以眼望心至却不可以手触身接，是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作，与《汉广》比较，则显得一空灵象征，一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景，连主人是男是女都难以确指，诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《汉广》则相对要具体写实得多，有具体的人物形象：樵夫与游女；有细徽的情感历程：希望、失望到幻想、幻灭；就连“之子于归”的主观幻境和“汉广江永”的自然景物的描写都是具体的。王士禛认为，《汉广》是中国山水文学的发轫。《诗经》中仅有的几篇“刻画山水”的诗章之一（《带经堂诗话》），不为无见。当然，空灵象征能提供广阔的想像空间，而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境，在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主，而以《周南·汉广》为辅，其原因或许就在于此
4.小学诗经大全
《天净沙·秋思》（马致远）枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。《破阵子》（辛弃疾）醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！《如梦令》（李清照）常记溪亭日暮，沈醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藉花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
《春望》（杜甫）国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。
《江城子·密州出猎》苏轼老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。
鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。《过零丁洋》文天祥（南宋）辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死？留取丹心照汗青。《夜雨寄北》李商隐君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。《峨眉山月歌》 唐·李白 峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。 《念奴娇 赤壁怀古》苏轼 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰！ 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一尊还酹江月。
《羡慕》鸟羡慕树羡慕树有那么多双翅膀树却羡慕鸟羡慕鸟只有一双翅膀就能在天空翱翔 「结袜子」李白 燕南壮士吴门豪，筑中置铅鱼隐刀。感君恩重许君命，太山一掷轻鸿毛。
「玉阶怨」李白 玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。
「洛阳陌」李白 白玉谁家郎，回车渡天津。看花东陌上，惊动洛阳人。
「白鼻騧」李白 银鞍白鼻騧，绿地障泥锦。细雨春风花落时，挥鞭直就胡姬饮。
「高句骊」李白 金花折风帽，白马小迟回。翩翩舞广袖，似鸟海东来。
「舍利弗」李白 金绳界宝地，珍木荫瑶池。云间妙音奏，天际法蠡吹。
「静夜思」李白 床前看月光，疑是地上霜。举头望山月，低头思故乡。
「渌水曲」李白 渌水明秋月，南湖采白苹.荷花娇欲语，愁杀荡舟人。 「峨眉山月歌」李白 峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。 「东鲁见狄博通」李白 去年别我向何处，有人传道游江东。
谓言挂席度沧海，却来应是无长风。 赠华州王司士」李白 淮水不绝涛澜高，盛德未泯生英髦。
知君先负庙堂器，今日还须赠宝刀。 「对雪献从兄虞城宰」李白 昨夜梁园里，弟寒兄不知。
庭前看玉树，肠断忆连枝。 「闻谢杨儿吟猛虎词，因此有赠」李白 同州隔秋浦，闻吟猛虎词。
晨朝来借问，知是谢杨儿。 「巴陵赠贾舍人」李白 贾生西望忆京华，湘浦南迁莫怨嗟。
圣主恩深汉文帝，怜君不遣到长沙。 「赠汪伦（白游泾县桃花潭，村人汪伦常酝美酒以待白）」李白 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 「题情深树，寄象公」李白 肠断枝上猿，泪添山下樽。
白云见我去，亦为我飞翻。 「别东林寺僧」李白 东林送客处，月出白猿啼。
笑别庐山远，何烦过虎溪。 「黄鹤楼送孟浩然之广陵」李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流。 「送侄良携二妓赴会稽，戏有此赠」李白 携妓东山去，春光半道催。
遥看若桃李，双入镜中开。 「送贺宾客归越」李白 镜湖流水漾清波，狂客归舟逸兴多。
山阴道士如相见，应写黄庭换白鹅。
5.国风·周南·汉广的作品鉴赏
从结构形式上分析，《汉广》全篇三章，前一章独立，后二章叠咏，同《诗经》中其他重章叠句的民歌，似无差异。但从艺术意境看，三章层层相联，自有其诗意的内在逻辑。可析而为二。
首先，全诗三章的起兴之句，传神地暗示了作为抒情主人公的青年樵夫，伐木刈薪的劳动过程。方氏由此把《汉广》诗旨概括为“江干樵唱”，否定其恋情诗的实质，仍不免迂阔；但见出起兴之句暗示了采樵过程，既有文本依据，也是符合劳动经验的。
其次，从结构形式看，首章似独立于二、三两章；而从情感表现看，前后部分紧密相联，细腻地传达了抒情主人公由希望到失望、由幻想到幻灭，这一曲折复杂的情感历程。有希望有追求，才有失望有失落；但诗篇于此未作明言，对这位青年当年追求思恋的一往深情，让读者得之言外。诗篇从失望和无望写起，首章八句，四曰“不可”，把追求的无望表达得淋漓尽致，不可逆转。一般把首句视为起兴；如果换一种读法，把“汉有游女，不可求思”置于首位，那么，“南有乔木，不可休思”便可视为比喻，连同“汉之广矣，不可泳思”、“江之永矣，不可方思”，构成一组气势如潮的博喻；瞻望难及的无限怅惘之情，也表现得更为强烈。当年苦恋追求，今日瞻望难及。但心不甘、情难拔，于是由现实境界转入幻想境界。三、三两章一再地描绘了痴情的幻境：有朝“游女”来嫁我，先把马儿喂喂饱；“游女”有朝来嫁我，喂饱驹儿把车拉。但幻境毕竟是幻境，一旦睁开现实的眼睛，便更深地跌落幻灭的深渊。他依然痴情而执着，但二、三两章对“汉广”、“江永”的复唱，已是幻境破灭后的长歌当哭，比之首唱，真有男儿伤心不忍听之感。总之，诗章前后相对独立，情感线索却历历可辨。抒情主人公是位青年樵夫。他钟情一位美丽的姑娘，却始终难遂心愿。情思缠绕，无以解脱，面对浩渺的江水，他唱出了这首动人的诗歌，倾吐了满怀惆怅的愁绪。
陈启源《毛诗稽古编》把《汉广》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”，即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸，可以眼望心至却不可以手触身接，是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作，与《汉广》比较，则显得一空灵象征，一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景，连主人是男是女都难以确指，诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《汉广》则相对要具体写实得多，有具体的人物形象：樵夫与游女；有细徽的情感历程：希望、失望到幻想、幻灭；就连“之子于归”的主观幻境和“汉广江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然，空灵象征能提供广阔的想像空间，而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境，在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主，而以《周南·汉广》为辅，其原因或许就在于此。 [明]凌檬初《言诗翼》：望女而知不可求，犹望江汉而自然不可方、泳，非待试而后知，要识得立言之意。
[清]陈启源《毛诗稽古编》：“夫说（悦）之必求之，然唯可见面不可求，月慕说益至。”
[清]王士禛《带经堂诗话》：《汉广》是中国山水文学的发轫，《诗经》中仅有的几篇“刻画山水”的诗章之一。
