1.李白的杜甫的诗歌在艺术风格方面有哪些相似之处
1、李白杜甫的诗歌不管在艺术风格还是美学追求上，都有自 己的独特之处，他们的作品就如天空的浩渺繁星，耀眼醒目。 他们的诗歌艺术成就也对后世影响深远，是我国非常宝贵的文 化遗产，为诗歌的进一步发展做出了巨大的贡献。
2 他们的诗歌很多都表现了对自由和理想的追求，对封建礼教的超 脱与反抗。
3 他的诗歌当中有 很多体现民族平等、反对战争的博大胸怀。 4、李白和杜甫很相似的一点就是都受到了少数民族文化和道 教文化的影响，在他们一生的优秀诗歌篇目当中，不乏展现少 数民族文化生活、展现道教文化的作品。
2.李白与杜甫诗歌风格的特色
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诗歌史上的双子星座——李白与杜甫 作者：中华诗词网 （） 这是一个老题目。1962年郭沫若同志在纪念杜甫诞生一千二百五十周年 会上的开幕词就是这个题目。
在开幕词里，他说：“李白和杜甫是象兄弟一样的 好朋友。他们在中国文学史上的地位就跟天上的双子星座一样，永远并列着发出 不灭的光辉。”
这是对李白和杜甫在我国诗歌史上的地位的确切评价。可惜不知 由于何种原因，十年后他在《李白与杜甫》一书里，观点全变了，再不认为李白 与杜甫是我国诗歌史上的双子星座，而是抑杜以扬李，把杜甫说得几乎一无是处。
郭老对李、杜的不公允评价，当时即为学术界所私下非议。近年来，已有不少文 章对《李白与杜甫》一书提出了批评。
对于李白与杜甫，任何扬此抑彼都是不适当的。他们各自对我国诗歌的发展 做出了独特的、无法代替的贡献。
历史上对他们的评价虽或时有抑扬，但总的倾 向一直是承认他们双子星座的地位。我们不妨对此作一番粗略的回顾。
抑扬李杜的历史回顾 扬杜抑李，始自中唐诗人元稹。他说杜诗“尽得古今之体势，而兼人人之所 独专”。
他认为李白的有些地方虽略能与杜甫相比，但在律诗上，却比杜甫差得 远。他的这种扬杜抑李的观点在当时并不带普遍性。
他的好友、著名诗人白居易 虽也认为杜有超过李的地方，但基本上还是两人并列，说两人“吟咏留千古，声 名动四夷”。与元稹看法完全不同的是韩愈。
他写过一首《调张籍》诗，对贬抑 李、杜的人说了一些份量很重的话：“李、杜文章在，光焰万丈长，不知群儿愚， 那用故谤伤。蚍蜉撼大树，可笑不自量。”
显然，他对李、杜是同样十分尊崇的。 1959年在新疆婼羌县米兰古城出土了坎曼尔的三首诗，其中一首提到：“李、杜诗坛吾欣赏，讫今皆通习为之。”
坎曼尔是唐宪宗元和年间安西人，与元、白、韩、柳同时，这就说明，中唐以后，李、杜在诗坛上有同样广泛的影响，时论并 无扬此抑彼的倾向。 到了宋代，欧阳修更喜爱李白，而王安石更喜爱杜甫；苏轼虽更为推尊杜甫， 但其实他创作的艺术特色却更接近李白。
而且他虽崇杜却并不抑李，他说：“李 太白、杜子美以英伟绝世之姿，凌跨百代，古今诗人尽废。”崇杜而不抑李，可 以看作有宋一代对李、杜的基本评价。
杜诗在宋代有着甚高的地位，江西诗派就 以杜为宗师，但李也备受推崇。虽也有崇杜抑李的人（如苏辙、黄彻等），但并 未形成普遍倾向。
诗论家严羽说：“李、杜二公，正不当优劣。太白有一二妙处， 子美不能道；子美有一二妙处，太白不能作。”
这是说得很公允的。 明代对李、杜的评价，大致与宋代相似。
杜甫的地位甚高，但李白的声望也 未曾因此稍衰。茶陵派的李东阳，宗主杜甫，但对李也甚为景仰。
提倡诗必盛唐 的前后七子，诗学杜甫，而对李白同样赞赏备至，李攀龙、王世贞、谢榛对此都 有所论述。力求摆迅垂攀？康淖T拭鳌⑻埔？？瞥缋畎祝晃恼髅魅闯绨荻鸥Α？ 有叛逆思想的李贽推崇李白，而主张独抒性灵的袁中郎，则李、杜并称。
清代的情形亦复如此。赵翼说了一句带有总结性质的话：“北宋诸公皆奉杜 为正宗，而杜之名遂独有千古。
然杜虽独有千古，而李之名终不因此稍减。”这 说明，李、杜在中国诗歌发展史上各自做出的独特贡献，是无法抹杀的，采取简 单的扬此抑彼的态度，都无法改变他们在诗歌史上双子星座的地位。
不同的创作道路 李、杜齐名，但他们诗歌创作的道路却很不相同。 李白比杜甫长十一岁。
但这是很重要的十一年。李白的主要创作活动在安史 之乱以前；杜甫的主要创作活动在安史之乱爆发、也即唐代社会由盛而衰的转折 点以后。
加上他们不同的生活经历和个性特点，他们诗歌反映的生活内容是有区 别的。李白诗歌的一个重要内容是在祸乱酿成之前暴露和抨击了当时的黑暗政治； 而杜甫诗歌的一个重要内容，则在于祸乱既起之后，反映了国家忧患和人民疾苦。
李白的整个青年时期，正是唐王朝的全盛期，就是历史上所称道的开元盛世。 处于经济和文化繁荣的盛唐社会，给了他昂扬的精神面貌，和建立非凡功业的理 想。
他用理想主义的眼光去看生活，似乎不世功业，唾手可得。但当他去敲仕途 的大门的时候，呈现在他面前的，不仅是盛唐社会的繁荣，而且有它的腐败与黑 暗。
唐代社会正从它的高峰上衰落下来。就在这样一个时候，李白要去实现他那 愿为辅弼，使寰区大定，海县清一的理想。
他开始时是希求援引，以一登仕途， 但未能如愿；后是应诏进京，供奉翰林，而不久即被排挤出京。前后两次进京， 对于朝政的腐败与黑暗，他都看到了。
在诗中强烈地反映了他的愤愤不平。《古 风第十五首》中，他抨击当时远贤臣、亲小人的政治状况是：“珠玉买歌笑，糟 糠养贤才。”
《古风第二十四》、《答王十二寒夜独酌有怀》中，对此都表示了 愤怒揭露玄宗宠幸宦官和善斗鸡者，“大车扬飞尘，亭午暗阡陌。中贵多黄金， 连云开甲宅。
路逢斗鸡者，冠盖何辉赫。鼻息干虹蜺，行人皆怵惕。”
“君不能 狸膏金距学斗鸡，坐令鼻息吹虹蜺。”他还一再抨击当时那种权奸得意、贤才。
3.【李白和杜甫诗歌风格的异同从诗歌风格形成的原因分析】
要从诗歌风格形成的原因分析就要从二人所处的社会大背景说起 异 李白和杜甫是中国唐代诗歌的乃至中国古代文学的两座并峙的高峰，我们分别称他们为“诗仙”“诗史”一个高扬浪漫主义风帆；一个手握现实主义大笔.二者皆是以诗人的个人特性结合时代特点而自成一家的.一个冠以“伟大的浪漫主义诗人”一个冠以“伟大的现实主义诗人”，为“中国诗歌史上的双子星座”. 李白 李白于武后长安元年（701年）出生在剑南道之绵州（巴西郡）所属昌隆县（712年更名为昌明县，今四川省绵阳市所属江油市青莲乡）.另一种说法是其父从中原被贬至西域的碎叶城（今吉尔吉斯斯坦的托克马克市）所生，4岁再迁回剑南道绵州昌隆县（今四川省江油市）.其父李客，生平事迹不详. 李白出生于盛唐时期，他的一生，绝大部分都在漫游中度过，游历了大半个中国. 二十五岁时只身出蜀，开始了广泛漫游，南到洞庭湘江，东至吴、越，寓居在安陆（今湖北省安陆市）、应山（今湖北省广水市）. 他到处游历，希望结交朋友，拜谒社会名流，从而得到引荐，一举登上高位，去实现政治理想和抱负.可是，十年漫游，却一事无成.他又继续北上太原、长安（今陕西省西安市），东到齐、鲁各地，并寓居山东任城（今山东省济宁市）. 这时他已结交了不少名流，创作了大量优秀诗篇.李白不愿应试做官，希望依靠自身才华，通过他人举荐走向仕途，但一直未得人赏识.他曾给当朝名士韩荆州写过一篇《与韩荆州书》，以此自荐，但未得回复. 直到天宝元年（742年），因道士吴筠的推荐，李白被召至长安，供奉翰林，文章风采，名震天下 .李白初因才气为唐玄宗所赏识，后因不能见容于权贵，在京仅三年，就弃官而去，仍然继续他那飘荡四方的流浪生活. 安史之乱发生的第二年（756年），他感愤时艰，曾参加了永王李璘的幕府.不幸，永王与肃宗发生了争夺帝位的斗争，兵败之后，李白受牵累，流放夜郎（今贵州境内），途中遇赦写下《早发白帝城》.晚年漂泊东南一带，投奔族叔当涂县令李阳冰，不久即病逝. 李白想做官而不得，而放浪形骸的一生，形成了他的浪漫主义诗风.（讴歌理想，抒发悲愤、蔑视权贵，追求自由、揭露现实，抨击时政 、情绪起伏，充满矛盾是他诗歌的主要特点） 李白生活在盛唐时期，他性格豪迈，热爱祖国山河，游踪遍及南北各地，写出大量赞美名山大川的壮丽诗篇.他的诗，既豪迈奔放，又清新飘逸，而且想象丰富，意境奇妙，语言轻快.李白的诗歌不仅具有典型的浪漫主义精神，而且从形象塑造、素材摄取、到体裁和各种艺术手法的运用，无不具有典型的浪漫主义艺术特征. 豪放是李白诗歌的主要特征.除了思想性格才情遭际诸因素外，李白诗歌采用的艺术表现手法和体裁结构也是形成他豪放飘逸风格的重要原因.善于凭借想象，以主观现客观是李白诗歌浪漫主义艺术手法的重要特征.他的想象，极其丰富，几乎篇篇有想象，甚至有的通篇运用多种多样的想象.现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境，无不成为他想象的媒介.他常常借助想象，超越时空，将现实与梦境、仙境，把自然界与人类社会交织一起，再现客观现实.他笔下的形象不是客观现实的直接反映，而是其内心主观世界的外化，艺术的真实. 李白诗歌的浪漫主义艺术手法之一是把拟人与比喻巧妙地结合起来，移情于物，将物比人. 杜甫 杜甫是我国唐代伟大的现实主义诗人、世界文化名人.经历了唐代的由盛到衰的过程.因此，与诗仙李白相比，杜甫更多的是对国家的忧虑及对老百姓的困难生活的同情.故他的诗被称作“诗史” 杜甫与杜牧是远房宗亲，同为晋朝灭孙吴的大将杜预之后裔（杜甫为杜预二十世孙）.杜甫的远祖为晋代功名显赫的杜预.曾祖父杜依艺曾任巩令一职.祖父是初唐诗人杜审言官至膳部员外郎且有自己的自传.父亲杜闲有奉天令一职.青年时期，杜甫曾游历过今江苏、浙江、河北、山东一带，并两次会见李白，共同谈论诗，两人结下深厚的友谊.三十五岁以前读书与游历.天宝年间到长安，仕进无门，困顿了十年，才获得右卫率府胄曹参军的小职.安史之乱（安禄山与史思明）爆发后，他流亡颠沛，竟被叛军所俘；脱险后，授官左拾遗.乾元二年（公元759年），他弃官西行，最后到四川，定居成都.一度在剑南节度使严武幕中任检校工部员外郎，故又有杜工部之称.晚年举家东迁，途中留滞夔（kuí）州二年，出峡.漂泊鄂、湘一带，贫病而卒.杜甫死后，按其遗愿.，和其祖父同归葬在洛阳市东约23公里的偃师县杜楼村. 杜甫在唐肃宗乾元元年（公元758年）六月至乾元二年（公元759年）秋，任华州司功参军.杜甫原在朝中任左拾遗，因直言进谏，触怒权贵，被贬到华州（今华县），负责祭祀、礼乐、学校、选举、医筮、考课等事.杜甫又被尊称为“诗圣”，与“诗仙”李白并称“大李杜”.他所写的诗，被人称为“诗史”. 到华州后，杜甫心情十分苦闷和烦恼.他常游西溪畔的郑县亭子（在今杏林镇老官台附近），以排忧遣闷.他在《题郑县亭子》、《早秋苦热堆案相仍》、《独立》和《瘦马行》等诗中，抒发了对仕途失意、世态炎凉、奸佞进谗的感叹和愤懑. 在杜甫中年因其诗风沉郁顿挫，忧国忧民。
4.李白、杜甫诗歌创作的主要艺术特色是什么
1. 李白在诗歌艺术特色上主要注重奇特的想像，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。其诗，常以奔放的气势贯穿，讲究纵横驰骋，一气呵成，具有以气夺人的特点；
杜甫在诗歌艺术特色上注重描写现实，以沉郁顿挫为感情基调，其诗中有一种深沉的忧思，写出生民疾苦，怀友思乡，也写到自己的穷困潦倒，感情都显得深沉阔大。
总之，李白诗豪放飘逸，杜甫诗沉郁顿挫。
2. 李白的诗歌创作具有豪放飘逸的风格，主要特色有：
(1)强烈的主观色彩。诗人侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。诗歌的跳跃性也极强，因为他往往不是按照生活的逻辑，而是按照情感的踪迹来结构全诗，通过诗歌的开阖跌宕表现感情的变幻无常。
(2)充沛的气势。李白诗的抒情往往是喷发式的，奔涌而出，其间裹挟着强大的力量，而且意象雄奇壮美。
(3)丰富奇特的想象，大胆惊人的夸张。李白诗歌的想象天马行空，变幻莫测，奇之又奇。“白发三千丈，缘愁是个长”，“燕山雪花大如席”等诗句，早已成为文学描写中夸张的典型。而他的喝酒，也是“会须一三百杯”，“愁来饮酒饮二千石”。他的登高，也竟然达到“连峰去天不盈尺”“举手可近月”的地步。
这些“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的夸张诗句，在李白那些气势雄壮，豪放不羁的诗篇里，比比皆是，琳琅满目，使人惊叹不已。
(4)语言清新俊逸。如他自己所说，是“清水出芙蓉，天然去雕饰”。
(5)与风格相适应，在诗体的选择上，较少用律诗，而多用便于纵横驰骋、随意抒写的以乐府体为主的古诗，尤其是七言歌行。
3. 杜甫诗歌沉郁顿挫，创作的艺术特色主要表现在以下方面：
(1)叙事诗善于通过典型事件、人物，对现实生活作高度的艺术概括，从一个视角展现了广阔的历史画面。同时将自己的主观意识、思想感情融化在客观的具体描写中，而不明白说出。大力写作新题乐府，成为中唐新乐府运动的先驱。
(2)抒情诗寄情于景，融景入情，使情景交融。对自己丰富复杂、曲折矛盾的内心世界进行了深入的刻画和解剖。
(3)十分重视锤炼诗歌语言，语言苍劲凝练，往往用最少的字句表现最丰富的内容。自称：“语不惊人死不休。”把中国古典诗歌语言的表现力，提高到一个新的阶段。
(4)善于运用各种诗歌体式，并创造性地发挥了各种诗体的功能，为各种诗体树立了典范。尤其是律诗，在他手中日臻于纯熟，极大地扩大了表现范围。其中最为成功的是七律，不但在声律上把七律推向成熟，而且充分发展了这一诗歌形式所蕴涵的表现力。代表了他对中国诗史的贡献。
5.李白和杜甫的诗歌特色
李白的诗歌：尽管作品中存在一些消极、颓废的成分，但其主要诗作却强烈地表现了对国事的关心和政治上不得舒展的苦闷，大胆抨击了封建权贵，抒发了对美好理想的渴望和追求。还纵情描绘、赞美祖国雄伟壮丽的山川，歌颂普通人身上的真挚友情和纯朴、高尚的品德。他的诗感情奔放，豪迈不羁，善于驰骋想象，肆意挥洒，构订辅斥恍俪喝筹桶船垃成独特的意境，富于积极浪漫主义色彩。
杜甫的诗歌：突出地表现了对祖国命运的关注，对人民苦难的同情。大胆抨击权贵、官吏、军阀的罪恶，甚至指向执政者。广泛、真实地反映了唐代社会由盛转衰的种种现实，而被称为“诗史”。
6.李白和杜甫的诗歌创作风格有什么不同
李白的诗歌豪放不羁，富有浪漫主义色彩。杜甫的诗歌沉郁顿挫、忧国忧民，充满现实主义。
李白身处盛唐，国势强盛， 文人渴望建功立业，所以李白作为盛唐时代的文人，他所写的诗作也与时代相呼应，表现出雄心壮志和远大抱负。
李白是著名的浪漫主义诗人，他继承了自《楚辞》以来的浪漫主义传统，其诗感情热烈，气势宏大，想像丰富，语言清新，富有浪漫主义色彩。在唐朝最强盛的年代，诗作风格抒发个人情怀，咏唱对自由人生、个人价值的渴望与追求。
而杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，他的诗反映当时社会矛盾和人民疾苦，所以杜甫的诗歌表现为格律严谨、情感内敛、沉郁顿挫、充满现实主义的艺术风格以及他忧国忧民、悲天悯人的性格特征。在战乱中颠沛流离的杜甫诗作风格和苦难的生活中相照应，显得哀婉沉痛。
扩展资料：
李白的诗雄奇飘逸，艺术成就极高。他讴歌祖国山河与美丽的自然风光，风格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主义精神，达到了内容与艺术的统一。他被贺知章称为“谪仙人”，其诗大多为描写山水和抒发内心的情感为主。
李白的诗具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力，这也是他的诗歌中最鲜明的艺术特色。李白的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。他与杜甫并称为“大李杜”，（李商隐与杜牧并称为“小李杜”）。
杜甫善于运用古典诗歌的许多体制，并加以创造性地发展。杜甫关心民生疾苦的思想和他在律诗方面所取得的成就直接影响了中唐时期元稹、白居易等人的新乐府创作。他是新乐府诗体的开路人。他的乐府诗，促成了中唐时期新乐府运动的发展。
他的五七古长篇，亦诗亦史，展开铺叙，而又着力于全篇的回旋往复，标志着中国诗歌艺术的高度成就。社会矛盾重重的宋代更是学习杜甫最兴盛的时代，出现了以杜甫为宗的江西诗派。明末清初的顾炎武等人也有明显的学杜倾向，也像杜甫一样用律诗反映当时的抗清斗争，慷慨激昂。
参考资料：百度百科-李白（唐代著名浪漫主义诗人）
百度百科-杜甫（唐代著名现实主义诗人）
