1.关于夜的古诗
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原发布者：梦里有你6699
带夜的古诗1、《白雪歌送武判官归京》岑参北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来， 千树万树梨花开。2、随风潜入夜，润物细无声 —— 唐·杜甫《春夜喜雨》3、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。—— 唐·王昌龄《芙蓉楼送辛渐》4、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中 —— 五代·李煜《虞美人·春花秋月何时了》5、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉 稻花香里说丰年，听取蛙声一片.七八个星天外，两三点雨山前.旧时茅店社林边，路转溪桥忽见.—— 宋·辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》6、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催 醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？—— 唐·王翰《凉州词二首·其一》7、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却说巴山夜雨时。唐·李商隐《夜雨寄北》8、僵卧孤村7a64e4b893e5b19e31333433623764不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来 —— 宋·陆游《十一月四日风雨大作》9、夜来风雨声，花落知多少 —— 唐·孟浩然《春晓》10、人闲桂花落，夜静春山空，月出惊山鸟，时鸣春涧中。 唐·王维《鸟鸣涧》11、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船 —— 唐·张继《枫桥夜泊/夜泊枫江》12、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓 —— 唐·白居易《暮江吟》13、日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人 —— 唐·刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》14、昨夜星辰昨夜
2.带夜的诗句
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原发布者：梦里有你6699
带夜的古诗1、《白雪歌送武判官归京》岑参北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来， 千树万树梨花开。2、随风潜入夜，润物细无声 —— 唐·杜甫《春夜喜雨》3、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。—— 唐·王昌龄《芙蓉楼送辛渐》4、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中 —— 五代·李煜《虞美人·春花秋月何时了》5、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉 稻花香里说丰年，听取蛙声一片.七八个星天外，两三点雨山前.旧时茅店社林边，路转溪桥忽见.—— 宋·辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》6、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催 醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？—— 唐·王翰《凉州词二首·其一》7、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却说巴山夜雨时。唐·李商隐《夜雨寄北》8、僵卧孤村不自哀7a6431333433623764，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来 —— 宋·陆游《十一月四日风雨大作》9、夜来风雨声，花落知多少 —— 唐·孟浩然《春晓》10、人闲桂花落，夜静春山空，月出惊山鸟，时鸣春涧中。 唐·王维《鸟鸣涧》11、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船 —— 唐·张继《枫桥夜泊/夜泊枫江》12、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓 —— 唐·白居易《暮江吟》13、日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人 —— 唐·刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》14、昨夜星辰昨夜
3.请问古诗《夜雨》的内容是什么
夜 雨
白居易
早蛩啼复歇，残灯灭又明。
隔窗知夜雨，芭蕉先有声。
[注]蛩：蟋蟀。
[鉴赏提示]白居易的这首诗，既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼，但细细品味，便会发现它凝重古朴，清新淡雅，诗意含蓄、韵味悠长。它们是在诗人谪居江州时写的。
《夜雨》既透露了诗人孤寂的心情和零落之苦，也写出诗人的夜深难寐。其后两句，隔着窗户凭着听觉得知夜雨降临。由身闻其声到如见其形，如临其境，将夜雨描写得淋漓尽致。
本诗对仗工整，用物对比；着眼点一致，皆是凭着主观直觉去发现描写，从屋内写外景，曲折有致；情调相同，夜深人静，万籁俱寂，诗人孤独寂寞，夜不成眠。
4.夜的诗歌鉴赏
梅雷莱斯的诗歌和当时盛行的本土诗歌不同，她十分注重诗歌的内容和意义，题材广泛而深刻。本诗的形式虽然具有传统诗歌的特色，但以隐喻表达内容的方式却极具现代主义特色。
第一节，诗人综合了各种感官，首先捕捉了泥土的“湿润潮意”。我们在文学作品中常见的描写泥土的都是“泥土的芬芳”或者“泥土的气息”，但是梅雷莱斯却赋予泥土以质感，把泥土带给人们的“潮意”以“湿润”一词生动形象地表现出来，词语之间的这种巧妙的组合给人一种“陌生化”的感觉，让人从新颖的角度重新去看“泥土”的特性。而“水洗石块”本来是一个动态的过程，可以发出哗哗的声音或者给人的视觉强烈的冲击力，但梅雷莱斯却用了“气息”一词，让人不禁联想到水石之间柔韧的、长久的抗衡。但是随后的破折号却笔锋一转，用“时间的不稳定时间！”一句把时间的流逝和不稳定性与“泥土”和“水洗石块”这两个鲜明的意象联系起来，诗歌顿时变得深奥，颇具哲理的意味。接着作者又选用了“寒冷而赤裸，一无所有”的“山坡侧面的阴影”这个意象，奠定了整首诗阴冷、悲观的基调。
第二节，诗人给我们连续列出几个常见的景象，“树叶”在我们的日常生活中是生命的颜色的象征，那—抹生机勃勃的绿色让人产生希望的活力，可是诗人眼中的树叶却是“腐殖”的。黎明时分，一切都该从黑暗当中醒来，可是诗中却说：“什么事也没有发生。”嘴唇是用来发声的，能把人的喜怒哀乐都表达出来，可是诗中的嘴唇却是“没有运气的声音的嘴唇！”在此，诗人又用了反常化的手法引起我们对于存在的这个世界的思考，世界到底应该是什么样的呢？
第三节中出现了“新鲜清净”的“满是露水的”的田野，可是，即使是这样的田野，也有无法摆脱的孤独寂寞，因为它没有漫山遍野的野花，没有郁郁葱葱的树木，而只是“孤零零的，只有它的芳香”的存在。似乎“田野”在这里是人类和人类存在的象征，具有多重的意蕴，虽然痛苦、孤独地存在，但不管怎样，它还能用“四面八方的空气/准备着最纯洁的花开放”。毕竟是有希望存在的，只要有希望在，那么存在就是有意义的。
诗歌最后一节进一步引发了主题，时间不停地运动，给人带来思念，带来幻想，也带来失望和痛苦。生活是辩证的，因为当你在享受“生活的宁静”，慢慢长大、成熟、明白更多道理的时候，你也要承受思想“流逝”的代价，而这就是生活，这就是诗人在“夜”中的怀想！其中，有些词带有多重意蕴，比如那充塞在美丽的“星星与风之间”的“一团密密的云”既可以喻指生活中的阴影，也可以解释为人们对于整个宇宙进行的多种多样的思考与探索，这使诗歌具有多重解读的可能性，充满了张力。
就艺术特色而言，诗人传承锤炼佳句的优秀传统，打破时空的界限，省去通常的铺陈，甚至突破一般的意念连贯，于平凡处见惊奇，聚万朝于须臾，缩千里于咫尺。在诗歌韵律方面，诗歌简单的形式中孕育着无穷的变化，既不完全拘泥于音步，也不勉强凑韵，押韵也多押近似的“半韵”或“邻韵”，有时干脆无韵。因此，格式整齐匀称，具有一种和谐美。同时，还把个人感情表现得十分的温婉缠绵，物我相融，回味无穷。
5.春夜细雨的古诗内容是什么
《春夜喜雨》 【唐】 杜 甫 好 雨 知 时 节，当 春 乃 发 生。
随 风 潜 入 夜，润 物 细 无 声。 野 径 云 俱 黑，江 船 火 独 明。
晓 看 红 湿 处，花 重 锦 官 城。 [编辑本段]诗歌注释 好雨： 指春雨。
乃： 就，马上。 发生： 催发植物生长，萌发生长。
潜： 暗暗地，静悄悄地。 润物： 使植物受到雨水的滋养。
野径： 田野的道路。 俱： 全，都。
江船：江面上的渔船。 独：独自，只有。
晓：早晨。 红湿处：花沾上雨水变得沉重。
红，花。 花重： 花因沾着雨水，显得饱满沉重的样子，垂下来。
锦官城： 故址在今成都市南，亦称锦城。三国蜀汉管理织锦之官驻此，故名。
后人又用作成都的别称。 《春夜喜雨》是杜甫在唐肃宗（李亨）上元二年（761）春天，在成都浣花溪畔的草堂时写的。
《春夜喜雨》创作背景及思想内容：这首诗写于上元二年（761年）春。此时杜甫因陕西旱灾来到四川定居成都已两年。
他亲自耕作，种菜养花，与农民交往，因而对春雨之情很深，写下了这首诗描写春夜降雨、润泽万物的美景，抒发了诗人的喜悦之情。 《春夜喜雨》抒写诗人对春夜细雨的无私奉献品质的喜爱赞美之情。
全诗这样写道：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”
一二句“好”字含情，赞盛春雨。“知时节”赋予春雨以人的生命和情感，在作者看来，春雨体贴人意，知晓时节，在人们急需的时候飘然而至，催发生机。
多好的春雨！首联既言春雨的“发生”，又含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦急心绪。颔联显然是诗人的听觉感受。
春雨来了，在苍茫的夜晚，随风而至，悄无声息，滋润万物，无意讨好，唯求奉献。瞧，听雨情景作者体察得多么细致，就连春雨洒洒，静默无声也被诗人听出来了。
可见，惊喜于春雨的潜移默化，诗人彻夜难眠。颈联紧承颔联，诗人唯愿春雨下个通宵，又恐突然中止，亦喜亦忧，推门而出，伫立远眺，只见平日泾渭分明的田野小径也融入夜色，漆黑一片，可见夜有多黑，雨有多密。
而江船渔火红艳夺目，又反衬出春夜的广漠幽黑，也从侧面烘托出春雨之繁密。尾联系想象之辞，诗人目睹春雨绵绵，欣慰地想到第二天天亮的时候，锦官城将是一片万紫千红的春色。
花之红艳欲滴、生机盎然正是无声细雨潜移默化，滋润洗礼的结果。因此，写花实乃烘托春雨的无私奉献品格。
通过以上对诗句的分析，不难看出，杜甫是按这样一条情感思路来构思行文的，即盼雨——听雨——看雨——想雨。俗话说，“春雨贵如油”，不错的，对于这珍贵如油的春雨，众人皆盼，诗人亦然。
而当春雨飘然降临的时候，诗人更是惊喜不已，甚至卧床静听，彻底夜难眠，迫切希望它下过痛快，唯恐其忽然中止，于是轻手轻脚，推门远眺，静观无边黑夜的茫茫春雨，看到繁密飘洒的春雨，作者又惊喜地联想到第二天锦官城满城春色。诗歌意在盛赞春雨默默无闻、无私奉献的崇高品质，这份对春雨的喜爱之情描绘得如此细腻逼真，曲折有致，这不能不令人惊叹杜甫洞幽显微，体物察情的艺术功力。
此外，诗歌细节的捕捉和描绘也能体现诗人体物察情的优长。“随风潜入夜，润物细无声。”
“潜”字拟人化，摹春雨来间悄无声息、无影无踪的情态，颇具情趣，诱发人们对春雨的喜爱之情。“润”字传达神，准确而生动地写出了春雨滋润万物，静默无声的特点，既绘形，又言情，形情皆备，精深独妙。
“花重锦官城”，着一“重”字，准确地写出了经受春雨一夜洗礼滋润之后锦官城花朵红艳欲滴，饱含生机的情态，寄寓了作者对春雨的盛赞之情。“野径云俱黑，江船火独明”则又抓住典型细节，工笔细描，精妙传神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷离的氛围。
总之，杜甫的《春夜喜雨》无论在锤字炼句方面，还是在意象的捕捉、细节的描写方面，都体现了他体物察情，精细入微的过人之处。结合杜甫诗风沉郁顿挫来对比赏读，我们必将获得对杜诗另一种生命情趣的深刻理解。
这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。 一开头就用一个“好”字赞美“雨”。
在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。
接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。不是吗？春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。
你看它多么“好”！ 第二联，进一步表现雨的“好”。雨之所以“好”，就好在适时，好在“润物”。
春天的雨，一般是伴随着和风细细地滋润万物的。然而也有例外。
有时候，它会伴随着冷风，由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。
这样的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。
等到第二联写出了典型的春雨伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。 “随风潜入夜，润物细无声。”
这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。
如果有意讨“好”，它就会在白。
