1.古诗词中有没有“一韵到底”的例子
一韵到底很常见啊，短诗不换韵的多，长诗一韵到底也是比比皆是古风倒是有以换韵来表现灵活的做法，但不换韵、一韵到底的大有其在。
举个比较极端的例子吧，二百韵，一韵到底是。就是朱彝尊的《风怀二百韵》。
乐府传西曲，佳人自北方。问年愁豕误，降日叶蛇祥。
巧笑元名寿，妍娥合唤嫦。次三蒋侯妹，第一汉宫嫱。
铁拨娴诸调，云璈按八琅。琴能师贺若，字解辨凡将。
若絮吟偏敏，蛮笺擘最强。居连朱雀巷，里是碧鸡坊。
偶作新巢燕，何心敝笱鲂。连江驰羽檄，尽室隐村艡。
绾髻辞高阁，推篷倚峭樯。蛾眉新出茧，莺舌渐抽簧。
慧比冯双礼，娇同左蕙芳。欢悰翻震荡，密坐益彷徨。
板屋丛丛树，溪田棱棱姜。垂帘遮雁户，下榻碍蜂房。
痁鬼同时逐，祅神各自禳。 乱离无乐土，漂转又横塘。
皂散千条荚，红飘一丈蔷。重关于盼盼，虚牖李当当。
凤子裙纤褶，鸦头袜浅帮。倦犹停午睡，暇便踏春阳。
雨湿秋千索，泥融碌碡场。罥丝捎蠛蠓，拒斧折螳螂。
侧径循莎荐，微行避麦黄。浣纱宜在石，挑菜登田亢。
茑情方狎，雈苻势忽猖。探丸搜保社，结侣窜茅篁。
庑改梁鸿赁，机仍织女襄。疏棂安镜槛，斜桷顿书仓。
路岂三桥阻？屏还六扇傏。弓弓听点屐，了了见缝裳。
夙拟韩童配，新来卓女孀。缟衣添绰约，星靥婉清扬。
芸帙恒留箧，兰膏惯射芒。长筵分泼散，复帐捉迷藏。
奁贮芙蓉粉，萁煎豆蔻汤。洧盘潜浴宓，邻壁暗窥匡。
苑里艰由鹿，藩边喻触羊。末因通叩叩，只自觉怅怅。
孟里经三徙，樊楼又一厢。渐于牙尺近，莫避灶觚炀。
题笔银钩在，当窗绣袂扬。有时还邂逅，何苦太周防？令节矜元夕，珍亭溢看场。
闹蛾争入市，响屧独循廊。 枨触钗先溜，檐昏烛未将。
径思乘窘步，梯已上初桄。莫绾同心结，停斟冰齿浆。
月难中夜堕，罗枉北山张。 冰下人能语，云中雀待翔。
青绫催制被，黄竹唤成箱。玉诧何年种，珠看满斛量。
彩幡摇婀娜，漆管韵清锵。白鹄来箫史，斑骓驾陆郎。
徒然随画舰，不分上华堂。紫葛牵驼架，青泥湿马枊。
枇杷攒琐琐，榉柳荫牂牂。 金屋深如此，璇宫思未央。
朝霞凝远岫，春渚得归艎。古渡迎桃叶，长堤送窅娘。
翠微晴历历，绿涨远汪汪。日影中峰塔，潮音大士洋。
寻幽虽约伴，过涉乃须昂。澹墨衫何薄，轻纨扇屡障。
心怜明艳艳，目奈冶游狂。缆解青丝笮，茵铺白篾篖。
回波吟栲栳，鸣橹入菰蒋。竹笋重重箨，茶牙段段枪。
甘菹翻旧谱，活火试头纲。榼易倾鹦鹉，裘拼典鷫鸘。
晓酲消艻蔗，寒具析餦餭。已共吴船凭，兼邀汉佩纕。
瘦应怜骨出，嫌勿避形相。楼下兜衾卧，阑边拭泪妆。
便思蛩负蟨，窃拟凤求凰。两美诚难合，单情不可详。
计程冲瘴疬，回首限城隍。红豆凭谁寄？瑶华暗自伤。
家人卜归妹，行子梦高唐。杜宇催归数，刍尼送喜忙。
同移三亩宅，并载五湖航。 院落虬檐月，阶流兔杵霜。
池清凋菡萏，垣古缭篔簹。乍执掺掺手，弥回寸寸肠。
背人来冉冉，唤坐走佯佯。 啮臂盟言覆，摇情漏刻长。
已教除宝扣，亲为解明璫。领爱蝤蛴滑，肌嫌蜥蜴妨。
梅阴虽结子，瓜字尚含瓤。捉搦非无曲，温柔信有乡。
真成惊蛱蝶，甘作野鸳鸯。暂别犹凝睇，兼旬遽病尪。
历头逢腊尽，野外祝年穰。忽枉椒花颂，来浮柏子觞。
亮因微触会，肯负好时光？炉亟薰凫藻，卮须引鹤吭。象梳收髢堕，犀角镇心恇。
灭焰余残灺，更衣挂短桁。簪挑金了鸟，臼转木苍桹。
纳履氍毹底，搴帱簏敕旁。绮衾容并覆，皓腕或先攘。
暮暮山行雨，朝朝日照梁。 含娇由半醉，唤起或三商。
连理缘枝叶，于飞任颉颃。烧灯看傀儡，出队舞跳踉。
但致千金笑，何妨百戏偿。 偶然闲院落，随意发缣缃。
竹叶符教佩，留藤酱与尝。砚明鸜鹆眼，香黦鹧鸪肪。
日以娑拖永，时乘燕婉良。本来通碧汉，原不限红墙。
天定从人欲，兵传迫海疆。为园依锦里，相宅夹清漳。
夺织机中素，看舂石上粱。茗炉寒说饼，芋火夜然糠。
唐突邀行酒，勾留信裹粮。比肩吴下陆，偷嫁汝南王。
画舫连晨夕，歌台杂雨阳。旋娟能妙舞，謇姐本名倡。
记曲由来擅，催归且未遑。风占花信改，暑待露华瀼。
蓄意教丸药，含辛为吮疮。赋情怜宋玉，经义问毛苌。
芍药将离草，蘼芜赠远香。潮平江截苇，亭古岸多樟。
镜水明于镜，湘湖曲似湘。加餐稠叠语，浓墨十三行。
约指连环脱，茸绵袙腹装。急如虫近火，躁甚蟹将糖。
理棹回青翰，骖驹骤玉镶。宁期共命鸟，遽化逆毛鶬。
寄恨遗卷发，题缄属小臧。愤奚殊蔡琰？嫁悔失王昌。
作事逢张角，无成种董蓈。流年憎禄命，美疢中膀胱。
手自调羹臛，衣还借裲裆。口脂匀面罢，眉语背人刚。
力弱横陈易，行迟小胆慌。留仙裙尽皱，堕马鬓交鬤。
不寐扉重闭，巡檐户暗搪。风微翻蝙蝠，烛至歇蛩螿。
雾渐迷三里，星仍隔五潢。轻帆先下霅，歧路误投杭。
九日登高阁，崇朝舍上庠。者回成逼侧，此去太仓惶。
乱水逾浮玉，连峰度栝苍。恶溪憎诎屈，盘屿苦低昂。
地轴何能缩，天台讵易望？重过花贴胜，相见纺停軖。射雉须登陇，求鱼别有枋。
笆篱六枳近，练浦一舟荡。乌桕遮村屋，青苹冒野湟。
洛灵潜拾翠，蚕妾未登桑。 骤喜佳期定，宁愁下女当？繁英经夜合，珍木入宵炕。
启牖冰纱绿，开奁粉拂黄。话才分款曲，见乃道胜常。
即事怜。
2.词常识中一韵到底作何解释
所谓“一韵到底，当中不换韵”，就是说词中每一句的最后一个字全用相同的韵母，中间任何一句都不另用其他韵母。
一韵到底的主要意思是强调中 途不许换韵，一韵到底的用韵要在一个韵部内。有人将其理解为一个韵字只 能用一次，这是不对的。
只要使用的韵在一个韵部内，都符合一韵到底的 规定。 如下例：渔家傲范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。每一句的最后一字，韵母全都是U读来朗朗上口。
这就是一韵到底，当 中不换韵。当然这一韵到底，押的韵有的是平韵，如《沁园春》，双调一百十四字，前阕四平韵，后阕五平韵，一韵到底；有的用平、仄韵都可，如《念 奴娇》，《词谱》以苏轼“凭空跳远”词为平仄体正格。
一百字，前片四十九 字；后片五十一字，各十句四仄韵。另有平韵格，以陈允平词为正体，用者 较少。
两者皆一韵到底。有的词调则规定宜用仄韵，如《蝶恋花》，双调六十 字，前后段各五句，四仄韵，一韵到底。
有的则规定宜用入声韵，如《满江 红》，双调九十三字，用入声韵，一韵到底。
3.简介《诗经》的韵例
二、《诗经》的韵例
从三个方面观察：
1、韵在句中的位置：句尾韵是最普遍的形式。
2、一章中所用的韵数：分为一韵到底的和换韵的两类。
3、韵脚的相互距离：情况较为复杂，大致分为三种。
A、句句押韵；
B、隔句押韵；一般是奇句不押韵，偶句押韵。这是《诗经》最常见的押韵方式。
C、交韵：奇句和奇句押韵，偶句和偶句押韵。
总的看来，《诗经》用韵的主要格式有两种：一是隔句押韵的句尾韵，一是首句入韵而后隔句押韵的句尾韵
4.诗经里的风到底是指什么
诗经》所录，均为曾经入乐的歌词.《诗经》的体例是按照音乐性质的不同来划分的 ， 分为风 、雅、颂三类.①风.是不同地区的地方音乐.《风》诗是从周南、召南、邶、鄘、卫、王、郑、齐、魏、唐、秦、陈、桧、曹、豳等15个地区采集上来的土风歌谣 .共160篇 .大部分是民歌 .②雅 .是周王朝直辖地区的音乐 ， 即所谓正声雅乐 .《雅》诗是宫廷宴享或朝会时的乐歌，按音乐的不同又分为《大雅》31篇，《小雅》74篇，共105篇 .③颂.是宗庙祭祀的舞曲歌辞，内容多是歌颂祖先的功业的.《颂》诗又分为《周颂》31篇，《鲁颂》4篇 ，《商颂》5篇 ，共40篇 .从思想性和艺术价值上看，三颂不如二雅，二雅不如十五国风.《诗经》全面地展示了中国周代时期的社会生活，真实地反映了中国奴隶社会从兴盛到衰败时期的历史面貌.其中有些诗，记载了后稷降生到武王伐纣，是周部族起源、发展和立国的历史叙事诗.有些诗，以冷嘲热讽的笔调形象地揭示出奴隶主贪婪成性、不劳而获的寄生本性，唱出了人民反抗的呼声和对理想生活的向往，显示了奴隶制崩溃时期奴隶们的觉醒.还有不少诗表现了青年男女的爱情生活.所谓《诗经》“六义”，其中，风、雅、颂，是指体例分类来说的；赋、比、兴，是就表现手法而言.关于赋、比、兴，宋代朱熹在《诗集传》中做了比较确切的解释：“赋者，敷陈其事而直言之也；比者，以彼物比此物也；兴者，先言他物以引起所咏之词也.”赋、比、兴手法的成功运用，是构成《诗经》民歌浓厚风土气息的重要原因.《诗经》以四言为主，兼有杂言.在结构上多采用重章叠句的形式加强抒情效果.每一章只变换几个字，却能收到回旋跌宕的艺术效果.在语言上多采用双声叠韵、叠字连绵词来状物、拟声、穷貌.“以少总多，情貌无遗”.此外 ，《诗经》在押韵上有的句句押韵，有的隔句押韵，有的一韵到底，有的中途转韵，现代诗歌的用韵规律在《诗经》中几乎都已经具备了. 《诗经》是中国现实主义文学的光辉起点.由于其内容丰富、思想和艺术上的高度成就，在中国以至世界文化史上都占有重要地位.它开创了中国诗歌的优秀传统，对后世文学产生了不可磨灭的影响. 四言诗：每句4字或以4字句为主的诗歌样式.盛行于西周.中国第一部诗歌总集《诗经》所录305篇 ， 其形式基本上是整齐的四言体，节奏为每句二拍，这显然是在原始歌谣的基础上发展起来的，适应了当时的社会生活和语言发展的状况.到了西汉时期，五言诗在民间悄然兴起，但文人诗仍以四言为主.东汉以后，五言诗占领了诗坛的主要地位，四言诗渐趋衰落.能继承《诗经》遗风，称得上四言诗的只有曹操、嵇康、陶渊明、韩愈、柳宗元等人的少数诗作.。
5.关于《诗经》中《氓》的韵最近看到了一本讲解诗经的书,在原文后面
桑之未落，其叶沃若.（铎韵）落，若 是压uo的韵注明 “铎 duo” 是因为这里要告诉你这句话压的是“铎”这个字的韵母韵 不知道这样说你明白不明白.再如：乘彼垝垣，以望复关.不见复关，泣涕涟涟.既见复关，载笑载言.尔卜尔筮，体无咎言.以尔车来，以我贿迁（元韵）则是压“元 yuan”的 “an ”韵后如：氓之蚩蚩，抱布贸丝.匪来贸丝，来即我谋.送子涉淇，至于顿丘.匪我愆期，子无良媒.将子无怒，秋以为期.（之韵）则是“之 zhi”的“i”韵.（其实在现在看来这句并不押韵，因为zhi、si、i 是不同的，参考文献：现代汉语（上） 高等教育出版社）这样说，你能明白吗？古代的注音方式和现代有所不同，他们用已知的字注未知的字.。
6.关于诗经中《静女》的几个问题1诗经的特点及艺术风格2试归纳《静
1《诗经》的艺术特点.[1]赋、比、兴的艺术表现手法.赋：铺叙直陈.诗人把思想感情及其有关事物平铺直叙地表达出来.比：打比方.兴：触物兴词.客观事物触发了诗人的情感，引起诗人歌唱，所以大多在诗歌的发端.这三者常常综合使用.[2]句式和章法.《诗经》的句式以四言为主，四句独立成章，其间杂有二言至八言不等.二节拍的四言句带有很强的节奏感，是构成《诗经》整齐韵律的基本单位.四字句节奏鲜明而略显短促，重章叠句和双声叠韵读来又显得回环往复，舒徐和缓.《诗经》重章叠句的复沓结构，不仅便于围绕同一旋律反复咏唱，而且在意义表达和修辞上，也具有很好的效果.《诗经》中的重章，许多都是整篇中同一诗章重叠，只变换少数几个词，来表现动作的进程和情感的变化.叠句，有的在不同诗章里叠用相同的诗句，如《豳风？东山》、《周南？汉广》等.有的是在同一诗章中叠用相同或相近的诗句，如《召南？江有汜》，既是重章，又是叠句.重章叠句的好处是，有利于歌唱记忆，有利于情感抒发的回旋跌宕，有利于突出咏叹的主题.《诗经》中的叠字，又叫重言.《诗经》中还有不少联绵词，表现为双生叠韵.它们的好处是使诗歌在演唱或吟咏时，音节舒缓悠扬，语言具有音乐美.《诗经》的押韵方式多种多样，常见的是一章之中只用一个韵部，隔句押韵，韵脚在偶句上.还有后世诗歌中不常见的句句押韵.也有不是一韵到底的，有的在一诗中换用两韵以上的.还有不押韵的.。
