印章用什么字体(打印10种字体)？
首先，篆刻要验证篆字。篆字清晰，要根据其情况仔细考虑如何搭配。如遇二字印，或一繁一简，或一短一长，若不配，不如不配；四字印刷的话，一个字不符合就要写三个字。如果三个字不符合，也要这样写，不符合，不然就好玩了。不要牵强附会。条条框框都确立了，你就可以心平气和的掉墨了，掉墨了也不能马上玩刀，怕精气神已经降低了，要放在书桌上。兴奋或者神清气爽的时候，可以运刀，雕琢成一个自我的精彩。
印章笔迹适合打印:
叫大篆，周太师取了仓颉的书，命名为大篆，利润相同或不同。其法圆而不正则，自然配合六义。
一篆，李斯改省篆，破圆为方，了解异古制，称篆。它的法语坚硬如石，气势如飞，一点一点的画。它一丝不苟，藏美善朴茂，谦虚巧送力，保冠不晦，守为中法。
《吊针》乃东汉曹所书。其方法的特点是小篆，露珠，细而直的结束，像一个针的悬前。
一个是刘，他被金朝的魏官三世攻击。这本书像古代的蝌蚪书，但它的头和尾都很细，像一片柳叶，所以它被称为刘。
一根铁线，形状像一根铁线，细细的，健康的，优雅的，干净的，不像是精致中国的终结，而像是秦文的魅力。
一大白文，汉印用此体，法公平而有尊严，其盈亏转于李，故须守六义，运欲而灵，密排之。
一篇精白的散文，要公道正派，要守纪律，要稳准，要硬冲，要有气势，很有风。
当你写满白字的时候是最庄严的，写满了字，字正腔圆，一定要流畅，要和黎族融为一体。
你一切玉，就要平和、飘逸、温润、神圣，不能到了转点的笔，就像书法家有笔没墨一样。
一轮朱文，元昭擅此体，其文浑圆妩媚，故称轮朱，又要充实灵动，如春花舞，轻云出釉。
用刀方法:一刀接着一刀，称为复刀；如果刀是平放在地上的，就叫盖刀，也叫平刀；一刀对一刀，就是刀；若病寄鸟，谓之飞刀，亦称钝刀；想扔回去就放回去，这叫涩刀，也叫挫折刀。正面向两边摆动，如负刺，这叫刺刀，也叫舞刀，刀直下切，这叫切刀；如果交界处够不到笔，留一刀，就是留一刀；埋在印章里，刀头叫埋刀；印刷后再修补，称为补刀。刀有各种名称，单刀、双刀、光刀、慢刀等。虽然他们必须知道，但总是需要一把沉重、沮丧和肌肉发达的剑。多用中心，少用侧翼，一直用的是古文字法。信笔或过度修饰，必有僵化无力之患。
笔底虽贵苍劲，但最忌讳的是对笔生气。你要知道，银钩铁画其实是从虚与虚中得来的，并不狂与怒。
每一个男人的笔都是自然的，或者他的笔是轻盈优美的，或者他的笔是苍劲有力的。都不一样，但都能得到乐趣，都是好产品。俗而不韵者，虽雕龙雕凤，无足感。
不要被大字体和厚文字所臃肿，而要保持细文字的健康；雕刻要宽敞优雅。若雕朱文，无论大小，以细为佳。
秦的角是圆的，汉的角是方的。这种秦汉之分，不能混在一个版画里。
印章虽须沿袭秦汉，元明之善印亦可为法，但风尚习气切不可沾于笔端。
董云，当你遇到一个陌生人时，你不必看他的眼睛、耳朵、手和脚，而是观察他的行为和笑声。古玺也是如此，它的魅力只有在烟与雾之间才能听得见。
中国和印度的文字是最好的。如果选择不背六义，一定要一一记录下来，经常参考。
雕朱文须流畅，使之似春花舞式；刻白字必沉，使其如寒山雪。放下手要大胆，像壮士舞剑；收拾的时候小心点，你就像个美女了。这篇文章是文博士写的。
篆刻还可以陶冶性情。专精则精，精则灵，乏则趣。薄贤云:诗不求功，不足为奇。天真是我的老师。这第二种语言最顺眼。一个好的海豹突击队员有三个品质:神、妙、能。法之轻而重之法，神之外神之屈伸，笔未至，形不在，神在，印神品也；婉转有趣，疏放奔放，加减六义，转移兼顾，不雕不琢，印出精彩之品；长短尺寸的规则都是方圆制造，简约中不失慵懒与拘束，优雅中不失公允，印刷能力也不错。岳的走红不是他能做到的，但他胸中有书，眼中无物，笔墨之间又多了一种独特的风格，这就是为一品。这仅仅是因为他的为人，这是他力所不及的。所以过去的人把一品放在神品之上。
琴不能弹，印不能刻:石不好刻，印字不配刻，义不刻，器不利刻，乐不刻，风不雨，暑不寒，韵不刻，识不刻。这所谓的八刻。有五种东西不能刻:不精不能刻，不懂字面意思不能刻，篆刻不精不能刻，对笔没有信心不能刻，不信笔不能刻。有远大理想的人能马虎吗？
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