1.有关昆仑 的诗句
《华阳吟三十首》
宋 白玉蟾
移将北斗过南辰,两手双擎日月轮。
飞趁昆仑山上去,须臾化作一天云。
《奏章归》
玉殿朝回夜已深,三千世界静沉沉。
微微花雨粘琪树,浩浩天风动宝林。
烟锁昆仑山顶上,月明娑竭海中心。
步虚声断一回首,十二楼台何处寻。
《游绥定凤凰山》
吴佩孚
英雄处处出人头,又上高峰作壮游。
满眼苍生归掌握,数堆疑冢感荒邱。
萧萧木叶传边警,点点梅花为我愁。
休到昆仑山上游,中原王气不胜秋。
《好离乡》
元·王丹桂
余隐居昆嵛山清神洞。常习不睡。因久坐,不觉雪降。其夜稍暖,岩溜半溶,似乎有声。俄然而起,出户视之,四围山色,尽为更变。因倚松而作是词。
坐久欲胧晴。不觉天公祥瑞呈。夜暖忽闻岩滴,声声。
唤觉游仙梦不成。靸履起开扃。四望遥峰尽变更。唯有长松天性异。
坚贞。独倚幽岩显道清。
《采桑子 昆仑山》
元 王哲
扶桑日出分明照,蓬岛相邻。若要亲亲。除是清闲只一身。逍遥无事方能到,俯瞰迷津。炼就重绕。绕字有误顶上孤峰现宝珍。
2.有关“昆仑” 的诗句有哪些
1、昆仑使者无消息,茂陵烟树生愁色。《昆仑使者》唐代:李贺
译文:西王母的神鸟,还没带回长生的信息,茂陵的烟树却已深染愁色。
2、我自横刀向天笑,去留肝胆两昆仑。《狱中题壁》近代:谭嗣同
译文:横刀而出,仰天大笑,因为去者和留者肝胆相照、光明磊落,有如昆仑山一样的雄伟气魄。
3、昆仑之高有积雪,蓬莱之远常遗寒。《暑旱苦热》 宋代:王令
译文:高高的昆仑山有常年不化的积雪,遥远的蓬莱岛有永不消失的清凉。
4、天马徕,开远门,竦予身,逝昆仑。天马二首·其二两汉:刘彻
译文:将驾着天马,高飞到遥远的地方,无可限期。天马既来,开通了上远方之门,可以上昆仑山去会神仙了。
5、广陵花盛帝东游,先劈昆仑一派流。《汴河亭》唐代:许浑
译文:扬州百花盛开隋炀帝御舟东游,先将发源昆仑的黄河凿渠分流。
3.描写昆仑山的诗句
念奴娇·昆仑 毛泽东知
横空出世,莽昆仑,阅尽人间春色。
飞起玉龙三百万,搅得周天寒彻。
夏日消溶,江河横溢,人或为鱼鳖。
千秋功罪,谁人曾与评说?
而今我谓昆仑:不要这高道,不要这多雪。
安得倚天抽宝剑,把汝裁为三截?
一截遗欧,一截赠美,一截还东国。
太平世界,环球同此凉热。
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昆仑使者 李贺
昆仑使者无消息,茂陵版烟树生愁色。
金盘玉权露自淋漓,元气茫茫收不得。
麒麟背上石文裂,虬龙鳞下红枝折。
何处偏伤万国心?中天夜久高明月。
4.关于昆仑的句子
南宋是武侠的福期,很多优秀的作品都始于那个时代,如金庸登临绝顶的《射雕》三部曲,温瑞安文动四方的《神州》系列,黄易开宗立派的《破碎虚空》。
以那个时代为背景的网络武侠,也体现出较高的水准来,固不说让人惊艳的小椴《夜雨打金荷》,如阿飞《说岳外传》,杨雨《胡笳狂歌录》,凤歌的《昆仑》,也都是网路武侠的高峰之作。其中的《昆仑》,是具有特殊的意义的一部。
??实际上,《昆仑》引起关注,始于第二部《花雨江南》主角梁萧的出现。第一部《天骄铁血》,与上述其它作品比较都有不如,第二部的精彩部分,也与时代背景有隔离之感。
但是,《昆仑》在创作上的进步轨迹,格外引人思索。 ??其实第一部《天骄铁血》,武侠的成分不高,大致是一个传奇的故事。
主人公从三个设定的场景里,找到了一个戏剧化的归宿。无论从语言、人物、情节、场面上看,不成熟的地方都较为明显,具有练笔的特征。
??“歌声清朗豪迈,仿佛一阵长风,吹过山林,渐渐远去,却袅袅不绝。”,本来很有气势和文采的句子,最后一个词却用的有些坏。
这样特征的句子和段落,在作品里出现的不少,说明作者才创作上还有所滞塞,表现不够流畅自如。以至于在到了结局的地方,主人公的梁。
南宋是武侠的福期,很多优秀的作品都始于那个时代,如金庸登临绝顶的《射雕》三部曲,温瑞安文动四方的《神州》系列,黄易开宗立派的《破碎虚空》。以那个时代为背景的网络武侠,也体现出较高的水准来,固不说让人惊艳的小椴《夜雨打金荷》,如阿飞《说岳外传》,杨雨《胡笳狂歌录》,凤歌的《昆仑》,也都是网路武侠的高峰之作。
其中的《昆仑》,是具有特殊的意义的一部。 ??实际上,《昆仑》引起关注,始于第二部《花雨江南》主角梁萧的出现。
第一部《天骄铁血》,与上述其它作品比较都有不如,第二部的精彩部分,也与时代背景有隔离之感。但是,《昆仑》在创作上的进步轨迹,格外引人思索。
??其实第一部《天骄铁血》,武侠的成分不高,大致是一个传奇的故事。主人公从三个设定的场景里,找到了一个戏剧化的归宿。
无论从语言、人物、情节、场面上看,不成熟的地方都较为明显,具有练笔的特征。 ??“歌声清朗豪迈,仿佛一阵长风,吹过山林,渐渐远去,却袅袅不绝。”
本来很有气势和文采的句子,最后一个词却用的有些坏。这样特征的句子和段落,在作品里出现的不少,说明作者才创作上还有所滞塞,表现不够流畅自如。
以至于在到了结局的地方,主人公的梁文靖的转变,推动情节发生变化,突兀跳跃之处,也属此类败笔。 ??在表现角度上,对于伯颜一方蒙军的表述,是否有存在的必要,也值得商榷。
从整体看此类表述并没有太多内在体现,表现的手法也跳跃性过大,与行文的连贯性有所破坏。 ??此外,就是战争,这已经被认为是一个网络武侠玄幻创作的陷阱。
从武侠看,写的最好的还是金庸和黄易。应该说,凤歌把握的还不坏,描写了战争中的人,但毕竟攻城守卫战属于侧面的战争,比较容易写,在战争魅力上难有大的表现。
??《天骄铁血》,是写着写着写坏了,甚至无法收拾。网络上的武侠,到了这个程度,往往就不好再继续,作者应该也意识到了这一点。
??但是,作者凤歌,却在这个时候,大破已有格局而大立全新之章,完全从另外的角度、另外的人物开始新的故事,原有的主角,直接gameover掉。 ??在写作的过程中,发现自己善于写什么,不善于写什么,是一个过程。
这个过程有长有短,体验经历之后如何调整,是很难把握的事情。凤歌既没有完全放弃,也没有刻意调整已有人物,而是薪尽火传,移花接木的传承了旧有的情节。
至少对于读者来说,这种方式是非常合理的解决法。 ??第二部《花雨江南》,从梁萧的出场,就使人有眼前一亮,到了花家山腹,更是豁然开朗,较之前部,有了质的变化。
??如果说梁文靖这个人物写的比较有神,但没有出彩,那么到了梁萧,则是神采飞扬,行神兼备了。梁萧骨角之峥嵘,心思之灵奥,变招之机巧,遇合之神奇,可圈可点之处甚多。
而到了表现的文字,也非常的流利自如,文白不清的弊病几乎很少见到了。当朝廷中的梁文靖变成了江湖中的梁萧,整个世界就有了不同。
??括苍山的山府,写的雄伟又奇妙,体现的非凡的想象力与表现力,远远的超过了差一些的玄幻作品的构想世界。其中对于古典数理、机械描写,生动而自然,颇多奇妙之处。
??具体到数理玄易的场面,在金庸的《射雕》的用的十分神妙,直有信手拈来以为用的味道。但若论到写的具体而微,变化繁衍的正面描写,还要算司马翎仿《射雕》情节而在《金浮图》中的展开描写,其中心机互斗之激烈,情节变化之奇诡,让读者有脑力激荡的体验,不过《金浮图》通篇较差,不推荐全局阅读。
《花雨江南》中,则是穷尽个人之思索,主角于困境中寻求破壁之思悟,虽然从情节上有失凝固,缺少互动的阅读感,有传记成分,但由于作者处理的十分到位,在文字上把握精当,读来自有独特的感受。 ??然而,《花雨江南》写法成功的的背后,也未尝没有危机。
一是与时代的隔离感,毕竟。
5.描写昆仑山的诗句有哪些
1、[唐] 崔涯《昆仑山》
原文选段:
独把象牙梳插鬓,昆仑山上月初明。
释义:
独自把象牙梳查到头发上,昆仑山上的月亮开始明亮了。
2、[宋] 陈允平《后土庙》
原文选段:
昆仑山上天风落,二十四桥吹洞箫。
释义:
昆仑山上的风像是从天上吹过来的,二十四桥上吹着洞箫。
3、[宋] 宋太宗《缘识》
原文选段:
昆仑山上玉楼前。五色祥光混紫烟。
景物不同人世界,群仙时醉卧花眠。
释义:
昆仑山上的玉楼前面,有五光十色的祥瑞之光混合着紫色的云雾。这里的景色和人世间的不一样,一群神仙喝醉了睡在花丛中。
4、[宋] 张继先《金丹诗四十八首》
原文选段:
昆仑山上楼台耸,北海炉中龙虎攒。
释义:
昆仑山上的楼台高耸入云,北海炼丹炉中龙腾虎跃。
5、[唐] 岑参《胡笳歌,送颜真卿使赴河陇》
原文选段:
昆仑山南月欲斜,胡人向月吹胡笳。
释义:
昆仑山南边的月亮弯弯的似乎要倾斜下来,胡人对着月亮吹奏者胡笳。
6.昆仑里的经典句子
南宋是武侠的福期,很多优秀的作品都始于那个时代,如金庸登临绝顶的《射雕》三部曲,温瑞安文动四方的《神州》系列,黄易开宗立派的《破碎虚空》。
以那个时代为背景的网络武侠,也体现出较高的水准来,固不说让人惊艳的小椴《夜雨打金荷》,如阿飞《说岳外传》,杨雨《胡笳狂歌录》,凤歌的《昆仑》,也都是网路武侠的高峰之作。其中的《昆仑》,是具有特殊的意义的一部。
实际上,《昆仑》引起关注,始于第二部《花雨江南》主角梁萧的出现。第一部《天骄铁血》,与上述其它作品比较都有不如,第二部的精彩部分,也与时代背景有隔离之感。
但是,《昆仑》在创作上的进步轨迹,格外引人思索。 其实第一部《天骄铁血》,武侠的成分不高,大致是一个传奇的故事。
主人公从三个设定的场景里,找到了一个戏剧化的归宿。无论从语言、人物、情节、场面上看,不成熟的地方都较为明显,具有练笔的特征。
“歌声清朗豪迈,仿佛一阵长风,吹过山林,渐渐远去,却袅袅不绝。”,本来很有气势和文采的句子,最后一个词却用的有些坏。
这样特征的句子和段落,在作品里出现的不少,说明作者才创作上还有所滞塞,表现不够流畅自如。以至于在到了结局的地方,主人公的梁文靖的转变,推动情节发生变化,突兀跳跃之处,也属此类败笔。
在表现角度上,对于伯颜一方蒙军的表述,是否有存在的必要,也值得商榷。从整体看此类表述并没有太多内在体现,表现的手法也跳跃性过大,与行文的连贯性有所破坏。
此外,就是战争,这已经被认为是一个网络武侠玄幻创作的陷阱。从武侠看,写的最好的还是金庸和黄易。
应该说,凤歌把握的还不坏,描写了战争中的人,但毕竟攻城守卫战属于侧面的战争,比较容易写,在战争魅力上难有大的表现。 《天骄铁血》,是写着写着写坏了,甚至无法收拾。
网络上的武侠,到了这个程度,往往就不好再继续,作者应该也意识到了这一点。 但是,作者凤歌,却在这个时候,大破已有格局而大立全新之章,完全从另外的角度、另外的人物开始新的故事,原有的主角,直接gameover掉。
在写作的过程中,发现自己善于写什么,不善于写什么,是一个过程。这个过程有长有短,体验经历之后如何调整,是很难把握的事情。
凤歌既没有完全放弃,也没有刻意调整已有人物,而是薪尽火传,移花接木的传承了旧有的情节。至少对于读者来说,这种方式是非常合理的解决法。
第二部《花雨江南》,从梁萧的出场,就使人有眼前一亮,到了花家山腹,更是豁然开朗,较之前部,有了质的变化。 如果说梁文靖这个人物写的比较有神,但没有出彩,那么到了梁萧,则是神采飞扬,行神兼备了。
梁萧骨角之峥嵘,心思之灵奥,变招之机巧,遇合之神奇,可圈可点之处甚多。而到了表现的文字,也非常的流利自如,文白不清的弊病几乎很少见到了。
当朝廷中的梁文靖变成了江湖中的梁萧,整个世界就有了不同。 括苍山的山府,写的雄伟又奇妙,体现的非凡的想象力与表现力,远远的超过了差一些的玄幻作品的构想世界。
其中对于古典数理、机械描写,生动而自然,颇多奇妙之处。 具体到数理玄易的场面,在金庸的《射雕》的用的十分神妙,直有信手拈来以为用的味道。
但若论到写的具体而微,变化繁衍的正面描写,还要算司马翎仿《射雕》情节而在《金浮图》中的展开描写,其中心机互斗之激烈,情节变化之奇诡,让读者有脑力激荡的体验,不过《金浮图》通篇较差,不推荐全局阅读。《花雨江南》中,则是穷尽个人之思索,主角于困境中寻求破壁之思悟,虽然从情节上有失凝固,缺少互动的阅读感,有传记成分,但由于作者处理的十分到位,在文字上把握精当,读来自有独特的感受。
然而,《花雨江南》写法成功的的背后,也未尝没有危机。一是与时代的隔离感,毕竟,《花雨江南》溶入了虚构中的江湖中,但括苍山中的桃花源不是长久之计,梁萧已经长大,终究还要走入那个时代,要与三教九流互相遭遇,同样的人物于不同的空间中,如何一致的把握?二是梁萧人物自身的定位,这样一个傲气、睿智、锋芒毕露的少年高手,如何在刀锋起舞,其性格如何在成功、挫折、恩仇使命之间展现,是个创作上很难的问题。
其三错在金庸的博大,《昆仑》的《射雕》三部曲的影子太浓了一些,甚至能找到不少熟悉的情节、场景、甚至主人公。 以上评述,贬褒之间变化,似乎激烈的一些。
然而就我感觉,《昆仑》于创作的启示,还在目前这个作品本身的价值之上。在创作中如何扬长避短由弱转强,因势利导不舍不弃,在《昆仑》中有非常好的体现。
不过对于读者而言,我觉得只从第二部《花雨江南》开始阅读就足够了,和第一部的关系不大。 《昆仑》是我最看重的一部网络武侠。
本来对好的网上作品我喜欢以鼓励为主(毕竟作者不是职业作家,没有读者的鼓励很难坚持写下去),但既然有人已经开始批评了,我也来说两句。 《昆仑》主要成功在华丽的语言和较有个性的人物塑造上,再就是历史感好(看得出作者读过一定的史书,很少有常识错误)和武功之外的想象力丰富(宫中的一段描写很有趣,尤其是。