1. 诗名里带生民字的诗词有哪些
《生民》年代： 先秦 作者： 诗经厥初生民，时维姜嫄。
生民如何？克禋克祀，以弗无子。履帝武敏歆，攸介攸止，载震载夙。
载生载育，时维后稷。诞弥厥月，先生如达。
不拆不副，无菑无害。以赫厥灵。
上帝不宁，不康禋祀，居然生子。诞寘之隘巷，牛羊腓字之。
诞寘之平林，会伐平林。诞寘之寒冰，鸟覆翼之。
鸟乃去矣，后稷呱矣。实覃实訏，厥声载路。
诞实匍匐，克岐克嶷，以就口食。蓺之荏菽，荏菽旆旆。
禾役穟穟，麻麦幪幪，瓜瓞唪唪。诞后稷之穑，有相之道。
茀厥丰草，种之黄茂。实方实苞，实种实褎。
实发实秀，实坚实好。实颖实栗，即有邰家室。
诞降嘉种，维秬维秠，维穈维芑。恒之秬秠，是获是亩。
恒之穈芑，是任是负。以归肇祀。
诞我祀如何？或舂或揄，或簸或蹂。释之叟叟，烝之浮浮。
载谋载惟，取萧祭脂，取羝以軷，载燔载烈，以兴嗣岁。卬盛于豆，于豆于登。
其香始升，上帝居歆。胡臭亶时，后稷肇祀。
庶无罪悔，以迄于今。
2. 诗名里带生民字的诗词有哪些
《生民》
年代： 先秦 作者： 诗经
厥初生民，时维姜嫄。
生民如何？克禋克祀，以弗无子。
履帝武敏歆，攸介攸止，载震载夙。
载生载育，时维后稷。
诞弥厥月，先生如达。
不拆不副，无菑无害。
以赫厥灵。上帝不宁，
不康禋祀，居然生子。
诞寘之隘巷，牛羊腓字之。
诞寘之平林，会伐平林。
诞寘之寒冰，鸟覆翼之。
鸟乃去矣，后稷呱矣。
实覃实訏，厥声载路。
诞实匍匐，克岐克嶷，以就口食。
蓺之荏菽，荏菽旆旆。
禾役穟穟，麻麦幪幪，瓜瓞唪唪。
诞后稷之穑，有相之道。
茀厥丰草，种之黄茂。
实方实苞，实种实褎。
实发实秀，实坚实好。
实颖实栗，即有邰家室。
诞降嘉种，维秬维秠，维穈维芑。
恒之秬秠，是获是亩。
恒之穈芑，是任是负。
以归肇祀。
诞我祀如何？或舂或揄，或簸或蹂。
释之叟叟，烝之浮浮。
载谋载惟，取萧祭脂，取羝以軷，
载燔载烈，以兴嗣岁。
卬盛于豆，于豆于登。
其香始升，上帝居歆。
胡臭亶时，后稷肇祀。
庶无罪悔，以迄于今。
3. 诗经属于什么时期的诗歌体
《诗经》是我国第一部诗歌总集，共收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年的诗歌三百零五篇。
《诗经》共分风（160篇）、雅（105篇）、颂（40篇）三大部分。它们都得名于音乐。
“风”的意义就是声调。古人所谓《秦风》、《魏风》、《郑风》，就如现在我们说陕西调、山西调、河南调、“雅”是正的意思。
周代人把正声叫做雅乐，犹如清代人把昆腔叫做雅部，带有一种尊崇的意味。大雅小雅可能是根据年代先后而分的。
“颂”是用于宗庙祭的乐歌。 诗经目录国风·周南国风·召南国风·邶风国风·鄘风国风·卫风国风·王风国风·郑风 国风·魏风 国风·唐风国风·齐风 国风·秦风国风·陈风 国风·桧风国风·曹风国风·豳风小雅·鹿鸣之什小雅·南有嘉鱼之什小雅·鸿雁之什小雅·节南山之什小雅·谷风之什小雅·甫田之什小雅·鱼藻之什小雅·都人士之什 大雅·荡之什大雅·文王之什大雅·生民之什周颂·闵予小子之什周颂·清庙之什周颂·臣工之什商颂鲁颂·駉之什。
4. 《生民》诗歌主题思想
《生民》选自《诗经·大雅》第十一篇，是周部族起源、发展和立国的历史叙事诗，追述周王朝的始祖后稷的事迹后稷降生到武王伐纣.当时农业已同畜牧业分离而完成了第一次社会大分工. 为先秦时代汉民族的史诗之一，追述周王朝的始祖后稷的事迹，主要记叙他出生的神奇和他在农业种植方面的特殊才能.在神话里，后稷是被当作农神的，这首诗所写的内容既有历史的成分也有一些分神话的因素. 汉族传统诗歌源远流长，但以叙事为主的史诗却一向不发达，因此《诗经》中为数不多的几篇具有史诗性质的作品，便受到现代学者的充分关注.《大雅》中的《生民》一篇，就是这样的作品. 《毛诗序》说：“《生民》，尊祖也.后稷生于姜嫄，文武之功起于后稷，故推以配天焉.”它是一首周人叙述其民族始祖后稷事迹以祭祀的长诗，带有浓重的传说成分，而对农业生产的详细描写，也反映出当时农业已同畜牧业分离而完成了第一次社会大分工的事实. 诗共八章，每章或十句或八句，按十字句章与八字句章前后交替的方式构成全篇，除首尾两章外，各章皆以“诞”字领起，格式严谨.从表现手法上看，它纯用赋法，不假比兴，叙述生动详明，纪实性很强.然而从它的内容看，尽管后面几章写后稷从事农业生产富有浓郁的生活气息，却仍不能脱去前面几章写后稷的身世所显出的神奇荒幻气氛，这无形中也使其艺术魅力大大增强. 诗的第一章写姜嫄神奇的受孕.这章最关键的一句话是“履帝武敏歆”，对这句话的解释众说纷纭，历来是笺注《诗经》的学者最感兴趣的问题之一.毛传把这句话纳入古代的高禖（古代帝王为求子所祀的禖神）祭祀仪式中去解释，说：“后稷之母（姜嫄）配高辛氏帝（帝喾）焉.……古者必立郊禖焉，玄鸟至之日，以大牢祠于郊禖，天子亲往，后妃率九嫔御，乃礼天子所御，带以弓韣（dú），授以弓矢于郊禖之前.”也就是说高辛氏之帝率领其妃姜嫄向生殖之神高禖祈子，姜嫄踏着高辛氏的足印，亦步亦趋，施行了一道传统仪式，便感觉怀了孕，求子而得子.唐代孔颖达的疏也执此说.但汉代郑玄的笺与毛传之说不同，他主张姜嫄是踩了天帝的足迹而怀孕生子的.郑玄认为：“姜嫄之生后稷如何乎？乃禋祀上帝于郊禖，以祓除其无子之疾，而得其福也.帝，上帝也；敏，拇也.……祀郊禖之时，时则有大神之迹，姜嫄履之，足不能满履其拇指之处，心体歆歆然，其左右所止住，如有人道感己者也.于是遂有身.”这样的解释表明君王的神圣裔传来自天帝，是一个神话.然而在后世，郑玄的解释遭到了王充、洪迈、王夫之等人的否定.现代学者闻一多对这一问题写有《姜嫄履大人迹考》专文，认为这则神话反映的事实真相，“只是耕时与人野合而有身，后人讳言野合，则曰履人之迹，更欲神异其事，乃曰履帝迹耳”.他采纳了毛传关于高禖仪式的说法，并对之作了文化人类学的解释：“上云禋祀，下云履迹，是履迹乃祭祀仪式之一部分，疑即一种象征的舞蹈.所谓‘帝’，实即代表上帝之神尸.神尸舞于前，姜嫄尾随其后，践神尸之迹而舞，其事可乐，故曰‘履帝武敏歆’，犹言与尸伴舞而心甚悦喜也.‘攸介攸止’，‘介’，林义光读为‘愒（qí）’，息也，至确.盖舞毕而相携止息于幽闭之处，因而有孕也.”另外，足迹无非是种象征，因此像王夫之等人那样力图在虚幻和事实之间架桥似乎是徒劳的.象征的意义是通过仪式的摹仿来完成的，舞蹈之类都是摹仿仪式，而语言本身也可以完成象征的意义，如最初起源于祭仪的颂诗；正是由于语言的这种表现能力的扩张，神话才超越了现实，诗歌才具有神奇的魅力. 诗的第二章、第三章写后稷的诞生与屡弃不死的灵异.后稷名弃，据《史记·周本纪》的解释，正是因为他在婴幼时曾屡遭遗弃，才得此名.这首诗对他三次遭弃又三次获救的经过情形叙述十分细致.第一次，后稷被扔在小巷里，结果是牛羊跑来用乳汁喂养了他.第二次，后稷被扔进了大树林，结果正巧有樵夫来砍柴，将他救出.第三次后稷被扔在了寒冰之上，结果天上飞来只大鸟，用温暖的羽翼覆盖他温暖他.初生的婴儿经历了如此大的磨难，终于哇哇哭出了声，声音洪亮有力，回荡在整条大路上，预示着他将来会创造辉煌的业绩.关于后稷遭弃之谜，历代经史学家有许多解释.贱弃说在鲁诗中就已产生，刘向《列女传》和郑玄笺都执此说.另一较早的说法是遗腹说，首先由马融提出.此后，苏洵持难产说，朱熹持易生说，王夫之持避乱说，臧琳持早产说，胡承珙持速孕说.另外又有晚生说、怪胎说、不哭说、假死说、阴谋说等等.近世学者则多从民俗学角度出发，各倡轻男说、杀长说、宜弟说、触忌说、犯禁说等.英雄幼时蒙难是世界性的传说故事的题材，一连串的被弃与获救实际上是仪式性的行为.古代各民族中常有通过弃置而对初生婴儿体质作考验或磨练的习俗，这种做法名为“暴露法”，弃子传说则是这种习俗遗迹的反映，弃子神话正是为了说明一个民族的建国始祖的神圣性而创造的，诞生是担负神圣使命的英雄（具有神性）最初所必经的通过仪式，他必须在生命开始时便接受这一考验.而所有的弃子神话传说都有这么一个原型模式：一、婴幼期被遗弃；二、被援救并成长为杰出人物；。
5. 大雅·生民的诗经简介
《诗经》是中国第一部诗歌总集，共收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年的诗歌，编成于春秋时代，据说是由儒家创始人孔子编定，本只称《诗》，后被儒家奉为经典之一，故称《诗经》。是中国韵文的源头，是中国诗史的起点，在中国文学发展史上占有突出的地位。《诗经》共分风（160篇），雅（150篇），颂（40篇），三大部分。它们都得名于音乐。“风”的意义就是声调。古人所谓《秦风》《魏风》《郑风》就如陕西调、山西调、河南调。“雅”是正的意思，分为大雅小雅。周代人把正声叫做雅乐，犹如清代人把昆腔叫做雅部，带有一种尊崇的意味。“颂”是用于宗庙祭祀的乐歌。《诗经》对中国两千年来的文学史发展有深广的影响，而且是很珍贵的古代史料。
《诗经》以四言为主，兼有杂言。在结构上多采用重章叠句的形式加强抒情效果。每一章只变换几个字，却能收到回旋跌宕的艺术效果。在语言上多采用双声叠韵、叠字连绵词来状物、拟声、穷貌。“以少总多，情貌无遗”。此外，《诗经》在押韵上有的句句押韵，有的隔句押韵，有的一韵到底，有的中途转韵，现代诗歌的用韵规律在《诗经》中几乎都已经具备了。
6. 求诗经《生民》全文译文
初生周人的祖先，就叫做姜嫄。
怎样出生这个人，先行祭祀注重礼仪，以求消除不育之灾。践踏天帝足迹身心有感，独自居处注意休息。
妊娠之后严肃又恭敬，又生儿子又养育，这个婴儿叫后稷。 怀孕足月时间够，头胎生下很顺当。
产门衣胞均不裂，无灾无害人平安，真是上天大显灵异。天帝很安宁，安享祭祀，安然生下儿子。
将他丢在小巷里，牛羊庇乳他不死。将他丢在树木间，巧遇伐木又过关。
将他丢在寒冰里，鸟翼覆盖温暖他。木鸟飞开时，后稷哇哇哭。
哭声又长且又大，声音充满道路上。 后稷刚刚会爬行，就能有识又知意，已能自己找食物。
他种植的大豆，长势茂盛质量好。禾穗饱满又美好，麻麦茂密长得高，木瓜小瓜硕果累累。
生民 传说，世界上最初只有一位女子——姜媛。 姜媛，是天帝创造出与自己相似而又相补的人。
那时的世界是天帝创造给飞禽走兽的，自然环境十分恶劣：寒风、骤雨、大雪经常，火灾、水灾不断，各种动物适者生存——只有这样，飞禽才飞得更高，走兽才走得更快。姜媛也只有在那种环境中风餐露宿。
姜媛最不能忍受的，就是孤独。鱼有鱼言，鸟有鸟语，可是姜媛却不懂他们的语言，只能耐心地聆听它们彼此的谈话；每每看到成群的鱼儿在河中嬉戏、成群的鸟儿在空中翱翔，她就想：要是自己也变成一条鱼或一只鸟就好了，这样她就可以不再形单影只，不再无依无靠；每每看到捕食回来的鸟儿给自己的小鸟喂食的时候，小鸟们各个争先恐后地伸出头来，争抢鸟妈妈嘴里的小虫儿，她就想：要是自己也变成一条鱼或一只鸟就好了，这样我就可以拥有自己的孩子，每日辛勤地哺育他们。
姜媛拥有自己的孩子的愿望越来越强烈，她日夜进行祭祀，乞求天帝，赐给自己一个孩子。 一日，正当她祈祷之时，风雨大作，闪电交加，所有飞禽都躲进了自己的窝里，所有的走兽都藏进了自己的洞中。
在那最亮的一道闪电划过那漆黑的夜空的时候，天帝显灵了。天帝对姜媛说：“你的祈祷我都听见了，但是我不能实现你的愿望，因为你，只是我的作品。
我，只有我，才有创造人的权力！你可以提出除此以外的任何要求，我都可以因你是我最美的作品而满足你。” “可我并没有什么别的要求，我的愿望只有一个——像鸟妈妈一样，哺育自己的小鸟。
为什么只有天帝才有创造人的权力？那些飞禽走兽不是一样生儿育女，繁衍着自己的种群？” “你和他们是不同的，你知道吗？你，是与我天帝相似，相补的，是我最成功的作品。对他们来说，生命的意义就在于繁衍后代，而你，是有智慧的，对你来说，生命的意义在于不断吸收天地的灵气，最终就可以可我一样，变为神灵，无悲无乐，无喜无怒，长生不老。”
“我并不明白，那究竟有什么意义，我不愿吸收什么灵气，更不想做什么神仙，形单影只，孤孤单单。我只想做个母亲，哪怕只有一天，我也满足了！” 天帝冷漠的心隐隐动了一下，但这一动并未对他的冷漠产生任何影响。
这一动转瞬即逝，随之而来的是愤怒，他没想到自己的作品竟然会如此反驳自己，并对自己如此不屑！ “你的意思是，即使失去生命你也不怕？” “对，只要做过的母亲，我死而无憾。” 天帝不置可否地离开了。
其实，他已经做出了决定——惩罚这个叛逆者。 大雨后的清晨，地上泥泞不堪，姜媛深一脚浅一脚地走着。
有那么一刹那，她踩到了天帝留下了脚印，就这样受了孕。她知道自己有的孩子，非常高兴，认为这是天帝成全了她的愿望，赐给她的福旨。
每天，姜媛和肚子里的孩子一起在树林里散步，看看小鸟、小虫，瞧瞧绿树和五颜六色的鲜花。 每天，姜媛和肚子里的孩子一起在树林里捡拾草籽，采摘鲜花和鲜美的蘑菇。
每天，姜媛和肚子里的孩子一起在小河边散步，看看小鱼、小虾，瞧瞧水草，听听河水轻快的歌唱。 每天，姜媛和肚子里的孩子聊天，讲树林里的故事，小河边的景色，讲她如何找到美味的草籽，又如何抓到鲜美的小鱼，讲她在河边看到的自己的倒影，还讲了她是如何怀上那孩子的。
她不断地对他说，自己是踩天帝的脚印受孕的，他是天帝赐给自己的福旨，天帝就是他的父亲，他一定要对天帝心存感恩。 时间就这样一天一天地过去了。
十个月过去了，小孩子在娘胎里长足了月份，要出生了。 那一天，大雪纷飞。
姜媛生下了自己的孩子，把孩子抱到自己身边。她看着初出娘胎的小孩，小小的，满身通红，身子上还粘着自己的血，由于失血过多，自己连摸一下他的小脸的力气都没有了。
那孩子张着小嘴，大声地哭着。姜媛想到了那些小鸟，它们饥饿的时候就会叫个不停，她明白，小孩子饿了，想吃奶。
她拨开自己的衣服，把奶头凑到小孩的嘴跟前，小孩子立即把奶头含在了嘴里，用力地吮吸着，他吃饱了，姜媛的血也流干了。她把手放在小孩的身上，想给他挡风遮雨，刚触到他的肚皮，就终止了呼吸。
那小孩却依旧吮吸着姜媛的乳头，甚至吮出了鲜血…… 姜媛的灵魂放心不下那刚出生的婴儿，她的灵魂化为牛羊，给他喂奶。 姜媛的灵魂放心不下那刚出生的婴孩，她的灵魂化为鸟儿，翅膀紧贴在他身子上，给他御寒，给他温暖。
姜媛的灵魂放心不下那刚出生的幼儿，她的灵魂化为阳光，照耀着。
