当事情进展顺利的时候，当你坚持写作，热爱写作的时候，你不用去想计划好的事情，就写就好；
但是，当你遇到麻烦的时候(你会有很大的麻烦)，你应该立即回到规划上来。
首先回到欲望、障碍、行动，永远都是这样。是“一、二、三”让故事跌宕起伏、曲折生动。
首先问问自己:“人到底想要什么？”然后，在手稿里找。好的记忆胜过糟糕的写作。不要用脑子想，写下来。
第一次出现在稿纸的什么地方？找到这个，精确到哪一行。这种欲望强吗？还能更强吗？能不能早点出现？
然后问自己，“障碍是什么？”它第一次出现在哪一页？能不能早点出现？还能更强吗？
一个角色可以无视这个障碍而毫发无损吗？记住，障碍可以出现在欲望面前。)
下一个问题是:“动作是什么？”角色如何克服这个障碍？出现在稿纸的什么地方？能不能早点出现？
人物能不能采取更多的行动或者更坚定地主张自己的利益，能不能更激烈或者更直接？
最后一个问题是:“问题最后的结局是什么？”胜利还是失败(或者部分胜利)？
如果是一场戏的结尾，那么你还有更多仗要打；如果是最终结局，那么故事就结束了。
第一，闯祸是不可避免的事情。关键在于你怎么能快速的走出来。从你脱困到正常写作状态，脱困的速度决定了你写一部小说的时间。
第二，如果你希望你的人物和你的故事达到巅峰，那么作为一个作家，你也必须这样做。
只要有机会，你就必须尽力把你的角色推向极致。达到极致的方法之一，就是凡事刨根问底，反复追问:为什么？
如果你想了解某样东西的用途，那么你就得看看当我们把它拿走的时候会发生什么。
四、不与别人接触，就无法与自己接触。故事的目的，认同的目的，都是为了让我们和自己保持不断的联系。
5.创作小说是一种抵制社交技巧的行为。作为一个作家，你是个惹事生非的眼中钉。
6.杀死亚哈的不是鲸鱼。作者梅尔维尔是真正的凶手。杀死盖茨比的不是那个出轨的丈夫。作者菲茨杰拉德是真正的凶手。
在《乱世佳人》中，斯佳丽小女儿坠马的最终原因并不是女儿坠马本身，而是作者玛格丽特·米切尔不得不杀了她。作者的解决办法是让她从马上摔下来摔死。
把他们推向极致的状态，是抓住他们灵魂最深处的最好方法，也是触及读者内心世界的最好方法。
七。戏剧悖论:现实生活中的坏事变成文学作品中的烫手山芋。你让小说中的人物越尴尬，读者就越会欣赏它的美。
八、一个精彩的故事必须有两股力量，它们必须势均力敌，互相争斗，倾尽全力，最后疲惫不堪。
九。我们在故事中寻找的麻烦是一种特殊的麻烦，我称之为戏剧冲突。你必须有一个戏剧性的愿望和一个戏剧性的障碍来创造一个戏剧性的冲突。
X.如果一个角色的欲望是戏剧性的，这个角色必须感觉到这个欲望的满足是生死攸关的事情。
XI。你设置了一个障碍，如果角色无视它，不采取行动，那么这个障碍就是一个戏剧性的障碍，使他在情感、身体、社会、经济等各方面都会受到严重的伤害或者灭绝。
十二。不管是先欲后障，还是先障后欲，他们出现的时机都要尽量接近。
十三。如果一个行动要有戏剧性，它必须要么对难题发起直接攻击，要么对难题发起积极防御。
十四。思想是一个充满戏剧性的地方。书面故事是唯一能深度挖掘心灵潜力的故事形式，它能以富有洞察力的方式展现人物的思想和活动。
15.欲望、障碍、动作，是推动该剧在曲折中前行的“一、二、三”。
如果你把这三个要素落实到位，照常工作，我们的故事就会有戏剧性的生命力，把它推向一个强有力的结局。
16.在故事的每一个场景、每一个章节的结尾，情况都要变得更糟，这意味着戏剧因素在逐渐积累。
十七。在故事中，没有完全中立的人物和事件。每一件事，每一个人物，都要把故事往一个方向或者相反的方向推，都要服务于人物塑造的目的。
18.如果在一个场景或一个章节的结尾，人物没有什么可担心或害怕的，那么你的故事就会陷入困境。
19.讲故事完全在于基本功，没有人能一直把这些基本功记在心里。
那些能让你彻底失败的东西，并不是一些你无法掌握的先进、巧妙、复杂的技术。
忽视这些基本技能是你的敌人。你的基本功是冲突、动作、结局、情感、展示。只要掌握了这些基本功，就足够你成功了。
同伴小说基本要素写作训练营；
从小说写作中的基本元素入手，用最简单的方法完成创作。突破一写就被抛弃的窘境，让你的故事更加精彩。
