客观事物的动静之态,给了诗人们许多创作的灵感,他们常常将事物的动、静结合起来描写,做到静中见动,动中有静,动静相生,动静互衬,妙趣无穷。

王维的诗《田园乐七首.其六/闲居》“桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。花落家童未扫,莺啼山客犹眠。”中,就运用了以动衬静的手法。因为有“宿雨”,所以“花落”。花落应扫,而家童未扫,不是不扫,而是因人未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。“莺啼”却不惊梦,山客犹自酣睡。花落莺啼虽有动静、有声响,只衬托“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维通过以动衬静的手法,写出了静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。杜甫的诗《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”中,就运用了静中见动、动静结合的手法。前两句写动,黄鹂“鸣”,白鹭“上”。后两句写静,一言空间之广,一言时间之久,但也静中见动,诗人思接千载、视通万里。李白的《望天门山》“天门中断楚江开,碧水东流至此回。两岸青山相对出,孤帆一片日边来。”就是动静相衬的手法。“天门中断楚江开”写出了水神奇的动,力量巨大;“碧水东流至此回”写出了山雄奇险峻的静,有强大力量的静;然后又用“两岸青山相对出”写静,又静中有动;“孤帆一片日边来”写动,又动中有静。像这样,动静相衬,既有力量的对抗,又有宁静与和谐,真可谓用笔如神!张继的《枫桥夜泊》“月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。”这首诗中,以动衬静,以鸟啼、钟声反衬出静,反映了诗人羁旅的乡愁。

在赏析古诗中动静结合的表现手法时,我们可以用这样的思路:先找出诗句中描写的景物,再分清哪些是动景哪些是静景,然后分析二者的关系,是“以动衬静”,还是“静中见动”,还是“动静结合、动静相衬”,最后再结合整首诗的内容、主旨分析其表达效果。

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