平时练字，记住四大“黄金法则”，可以让字动起来，越写越好看。
想要有一手漂亮的字，首先要了解一个字体的特点，哪里好看，先了解理论知识，再总结规律。另外可以经常练习，理论联系实际，这样可以事半功倍，快速写出漂亮的字。
本文以楷书字为主，不代表其他书体。通过比较印刷体“黑体”的“静”与楷体的“动”，总结变化规律，发现楷体的“动”之美。
1.两种字体的比较
我们先来看看这两种字体的区别(不一般)
二。总结:
对比以上四个最明显的特征，我们不难发现，黑体字无论从笔画还是结构来看，都是比较安静、沉稳、凝重、严肃的。楷书的字略显传神，不仅笔画如此，结构也是如此。
楷书的妙处就在于它不同于笔画的豪放多变、上下的灵活多变、左右的错位多变，也不同于横笔右上斜(肩)的生动性和潜在性。也正是因为这种倾斜，整个人物充满了活力，像一支蓄势待发的箭，像一块摇摇欲坠的岩石，又像一只展翅的雄鹰，险象环生，别具一格，美不胜收。就像跑步一样。
豪放的字就像清澈的“湖中之水”，是一种宁静的美，楷书的字就像滔滔的河水，是一种震撼人心的流动之美。
三。经常出错
很多书友练楷书字，写出来的字往往感觉呆板、柔和、缺乏潜力。其实大部分是因为楷书结构的“动”没有体现出来，写的是楷书结构的“静”。比如“巴”上下宽度相等，但收紧不收紧，拉伸不拉伸，主次不清。再如“扣”的竖笔不内收。
四。写作技巧
对于下面的17个示例，展示了正则脚本演示和编写技术。
技法分析:底部整体宽度较窄，两竖一收，最后一划横握右竖。左竖笔挡住了两根横笔。
手法分析:整体略宽，底部略窄。竖笔略收，左侧略短，右侧略长。三个水平等距，三个垂直等距。中间的十字没有连接到左边或右边。
技术分析:上下，上下窄，下宽。上面不要写大，两个横划的肩稍大，方向一致，竖划等距。钩子的末端是整个单词的最右边部分。
手法分析:上下摆放，上划收紧，下划和竖钩拉伸。不要长在上面，扛着肩膀。底部基本与左右齐平。
手法分析:中宫收紧，左侧笔画紧凑，不高，横钩右侧拉伸，最低点为横钩末端，横笔肩部略大。最左边的部分是提笔的地方。
技法分析:横笔肩略大。整体紧凑。底部是斜钩的末端，斜钩是加长的，所以弯曲程度不大。斜钩上的笔斜着写字。
手法分析:折笔折进去，保持整个字的重心。最低点是横折钩提钩的地方。不要把笔放太久。
手法分析:两横笔肩扛，且方向一致，上横短，下横略长。当笔留在上水平方向时，启动笔。首先，下笔。过了下横笔，笔慢慢的就剩了。笔画比全字最低点略长。忽高忽低，像跑步的人两条腿，一只脚刚着地，动感十足。如果用粗体字一样的形式写，就像一个人站着不动，比较呆板，木讷。
技术分析:两条水平线平行，上水平线短，下水平线长。左竖右竖，左短竖长。而最高点和最低点就是右竖笔的起点和终点。笔要竖着挂针，笔与笔的距离不能太近。
技术分析:上下，上下窄，下宽。上面的“场”在三个水平方向和三个垂直方向上是等距的。两个竖笔收回，中间横笔不接左不接右。下“心”的钩端在上转折点之外。
技术分析:上下，上下，上下。很明显。顶部的“弹簧前缀”在三个水平方向上等距，肩方向相同。横笔间距不宜大，三横方向长短不一。脱脂拉伸，脱脂压高。按下笔，在交叉点的右侧开始笔。底部“日”在三个水平方向上等距，左边垂直方向略短，右边垂直方向略长，中间水平方向左右。上下对齐。
手法分析:收而降，上收敛，下拉伸，上窄下宽。笔要横肩，顶端要短，不能弯曲。“日”两竖笔折入，底部“折文旁”的左笔较长，弧度不大，右笔略弯，要在不同方向多留几笔以供变化。按压笔是底部和右侧。上下对齐。
手法分析:上收下收，上窄下宽，回缩明显。最上面的“青紫头”肩略大，方向一致，三横肩等间距。间距不大，长短不一。底部脱脂拉伸，布料均匀发白。注意左下笔在上竖笔的左侧。
手法分析:左右紧凑，注意避让和穿插。左横笔要肩，主体不要宽，“耳”的四横要等距，两小横要左右，竖笔要竖，底部略长。右侧“反文侧”略高，起点为最高点。注意倒写文字旁四笔的形状和每笔的起始位置。
技法分析:左侧横笔在木字旁担肩，竖笔穿过横笔，左长右短，避开右侧。不要将笔指向水平上端之外，并注意布料的均匀性。右边的“眼”在四个水平方向上等距，左竖短，右竖长，竖笔直，上下横笔在一条肩线上。
手法分析:左收右放，左窄右宽，左小右大。笔要横扛，左侧“木字旁”的竖笔要向右倾斜避开右侧，右侧的“木”笔要穿插。而最高点和最低点就是右竖笔的起点和终点。
技术分析:左高右低，横笔肩。左边“关”的上点与下横线不相连。按下面的笔改变点，避开右边，点的末端不要超过上面横笔的末端。右“右耳”上部基本与左边第一横部平齐，竖笔为挂针，竖笔末端最低。
正在练字的书友，通常使用斜、收、移、变四法，既能使字富有动感，又更美观。
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