1.古诗《江南》最好的画框中的画框指的是
20世纪初至今百余年间的新文化浪潮中，林风眠当属先驱者的行列。
他以自己的艺术实践致力于中西艺术的嫁接与沟通，其彩墨艺术是近现代中国绘画的一座高峰，书写了中国美术史最为辉煌的篇章；他开创的全新的艺术视野与绘画样式，对中国绘画的发展产生了不可估量的深远影响。 1900年生于广东梅县一个石匠家庭的林风眠， 18岁时赴法学习油画，后又赴德国旅行学习，深入钻研学习印象派及野兽派、表现主义、立体主义等绘画理念与手法，为以后的创作风 格奠定了坚实的基础。
1925年结束欧洲游学之后，林风眠在回国从事美术教育的同时，开始了他漫长又充满坎坷的创作生涯。他的彩墨画创作始于1938年客居重庆期间，自此一发而不可收拾，几十年如一日寂寞于艺术创作之路，直至逝世时为止。
林风眠的彩墨画是以中国画的宣纸、毛笔、水墨为工具，辅以水粉、水彩等西画材料，多以山水风景、仕女、花鸟、静物、戏曲人物等为题材，构图多方形，其中融入印象派的光影、色彩因素和近现代西方绘画的现代感与空间处理手法。在纯艺术的探索与实践中，在中西艺术的嫁接中，林风眠的彩墨艺术收获了丰硕的成果，艺术风格鲜明而耐人寻味。
他的作品总是洋溢着宁静的诗意、优雅的色调、单纯的构图和含蓄、丰富的内蕴；诚如评论界认为的那样—造型隽美，想象丰富，色彩多变，格调清新，富于装饰性和感染力，既有时代面貌，又创艺术新格。 《渔舟》、《渔》、《捕鱼图》与《芦雁》、《岚》等作品，都是以平远式构图展开，显示了画家一贯的风格，为作品笼罩一层孤独忧郁的薄雾：平静的秋水映着远山的倒影，孤零零的渔舟泊？岸边；或是一行芦雁直飞而过；或是渔人孤独的远望，等等。
而苇叶在风中抖动，渔鹰面水而立，远处烟霞弥漫，使人顿生荒寒凄凉之感，久久挥之不去。这些作品把主要景物置？画面的前景或中景，远处则层层平远，用以产生沉静、深远、平和的情绪与境界。
林风眠在处理这类作品时，非常注意用平远中的直线、斜线、弧线，以及动势和色彩变化，给平静、恬淡的情调以活力。譬如《渔》就是以平远画法画就的江南山水风景，水墨浓淡变化营造出淡泊、寂寞、空寒，近景渔舟上的渔人背影与临水而立的渔鹰，面向远处的几抹烟岚与远山，这是一种孤独与荒寒的象纫，包含着狡杂而又丰富的人生意绪，这是林风眠极喜欢的画题，他曾不厌其烦地反复表现这一题材，以浇胸中块垒。
《渔》、《渔舟》等，都是林风眠彩墨画的典型题材与代表作，在灵动飘逸之中归于沉静和清寂。这里的忧郁与孤独是画家生命体验与坎坷身世的自然流露，它不同于空虚，它是画家以心灵观世界的自足式的孤独与忧郁，因此，在这些作品的画面中始终洋溢着超然的诗意与空灵美感。
从审美观的角度来看，林风眠醉心于空漠秋水、烟雨迷茫、鹭鸶振翅、芦雁奋飞等境界的追寻与营造，这源于画家与自然对象的亲切和谐关系，也来自于个人内在情感的流露。《鹭》、《芦雁》等作品，都生动的表明画家把自由与个性融于自然，把心境移情于对象，把生命激情纳入静观的中国文化传统。
同时也接受了弘扬理性、和谐、人道、诗与美的西方阿波罗精神于作品之中。在上述作品中，表现出的中国文化含蓄、优雅、宁静、清冽、刚健的特质，以及西方推崇的希腊艺术特有的“静穆的哀伤”特质，都被林风眠以宽广的人文胸襟化为充满生机、静谧和谐、孤寂而优美的审美整体，这是林风眠的独特之处。
《鹭》、《芦雁》等作品，以深墨、淡墨为主，颇具水彩意味，弱化了中国画的笔墨性能，其特点是—墨中加色，形成独特的色墨，使墨色与物象色彩和谐为一。可以看出，这些作品是根据画面需求和光色的冷暖远近关系，调入赭石、红、兰、绿等颜色的墨去完成的，原理多出自西画，但视觉效果上都是民族传统的，使画面出现了西方绘画强烈的视觉冲击力，又洋溢着中国绘画的宁静文化气质。
《鹭》中的线条与《女裸体》的线条如出一辙，这是一种饱含情思、韵律与美感的线条，源？中国陶瓷的造型与画法，特别是有着明显的宋代官窑，龙泉窑透→明色彩的影响，使画面呈现出一种飘逸与灵动感，那种透明、纯净及高雅的格调，与宋瓷的审美品格，有着内在的联系。而《芦雁》则以平远的两重芦苇和飞翔的芦雁，空阔的河面和阴霾的云天渲染了秋天的气氛，以平行的墨色挥染，画面平和恬淡；芦苇向右摇伏，卢雁则向左疾飞，相悖而行的两种力量使画面获得活跃的结构，静中有动。
平远的构图法造成整体的平衡、安定，平远中的斜线穿插、醒目的黑白关系和力的方向变化，给平和安静带来对抗和适度倾斜，使画面陡增了生命的颤动和心灵的吟咏感。 这是林风眠作品最突出的特质，呈现了林风眠绘画的现代意境。
《梅花只鸟》采用了中心式构图，小鸟居于梅花的纷繁氛围之中，为加重主体对象—小鸟的分量，以浓墨绘之，周围以淡彩或空白环衬，使小鸟极为突出，同根横线、斜线的交迭与穿插，既分割了空间，又稳定了构图；为使居于画面中心的小鸟产生平衡感，左右都画了茂密的树叶与花朵，使中心突出，且富于变化；因此，画面中的对比归？和谐、。
2.关于”屏”的诗句
浣溪沙 秦观 漠漠轻寒上小楼 晓阴无赖似穷秋 淡烟流水画屏幽 自在飞花轻似梦 无边丝雨细如愁 宝帘闲挂小银钩 浣溪沙（陈与义） 离杭日，梁仲谋惠酒，极清而美。
七月十二日晚卧小阁，已而月上，独酌数杯 送了栖鸦复暮钟。 栏干生影曲屏东。
卧着孤鹤驾天风。 起舞一等明月下，秋空如水酒如空。
滴仙已去与准同。 如梦令（范成大） 罨画屏中客住。
水色山光无数。 斜日满江声，何处撑来小渡。
休去。 休去。
惊散一洲鸥鹭。 庐山谣寄卢侍御虚舟（李白） 我本楚狂人，凤歌笑孔丘。
手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。 五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。
庐山秀出南斗旁，屏风九叠云锦张，影落明湖青黛光。 韦讽录事宅观曹将军画马图（杜甫） 贵戚权门得笔迹，始觉屏障生光辉。
长恨歌（白居易） 揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。 秋夕（杜牧） 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。 。
3.什么古诗里有西湖,的画面古诗西湖,画面
晓净慈寺送林[宋]·杨万毕竟西湖六月， 风光与四同接莲叶穷碧， 映荷花别红古诗今译】毕竟西湖六月景色风光与其季节确实同莲叶接望尽片碧绿阳光荷花外艳丽鲜红【赏析】西湖美景历文墨客描绘象杨万首其独特手流传千古值细细品味 毕竟西湖六月风光与四同首句看似突兀实际造句气虽读者曾诗领略西湖美景已能诗赞叹语气受句似脱口惊喜余直观受更强化西湖美接莲叶穷碧映荷花别红诗用碧红突莲叶荷花给视觉带强烈冲击力莲叶边际仿佛与宇相接气象宏既写莲叶际渲染壮阔具极其丰富空间造型映与荷花 相衬使整幅画面绚烂全诗明白晓畅处于先写受再叙实景造种先虚实效读确实能受六月西湖与四同美丽风光饮湖初晴雨[宋]·苏轼水光潋滟睛，山色空蒙雨亦奇欲西湖比西，淡妆浓抹总相宜译文苏轼朋友西湖边饮酒始气晴朗朗工夫竟阴起雨饮酒未尽诗便饱览西湖晴雨两种截同风光于诗赞叹说：晴西湖水波光荡漾闪烁耀眼展示着美丽风貌；雨西湖山云雾朦胧缥缥渺渺显别番奇妙景致我想西湖比作西空蒙山色淡雅妆饰潋滟水光浓艳粉脂管打扮总能烘托丽质迷神韵简析首赞美西湖美景诗写于诗任杭州通判期间原作两首第二首首句水光潋滟晴描写西湖晴水光：灿烂阳光照耀西湖水波荡漾波光闪闪十美丽句山色空蒙雨亦奇描写雨山色：雨幕笼罩西湖周围群山迷迷茫茫若若非奇妙题目知诗西湖游宴起初阳光明丽起雨善于领略自美景诗眼西湖晴姿雨态都美奇妙晴雨亦奇诗西湖美景赞誉欲西湖比西浓妆淡抹总相宜两句诗用奇妙贴切比喻写西湖神韵诗所拿西施比西湖仅二者同越同西字同具婀娜姿阴柔美更主要都具美姿质用借助外物必依靠修饰随都能展现美风致西施论浓施粉黛淡描娥眉总风姿绰约；西湖管晴姿雨态花朝月夕都美妙比令神往比喻世公认西湖西湖别称平湖秋月[宋]·孙锐月冷寒泉凝流，棹歌何处泛归舟白苹红蓼西风，色湖光万顷秋湖亭[清]·许承祖百遍清游未拟，孤亭水云间停阑四面空明，面城三面山。
4.寻找一篇名叫《旧相框》的诗歌,以前在语文周报上看到的,若能找到必
《旧相框》
刘俊强
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诗是诗人对当时情景及所处环境感受的表达方式。无论是离骚体、古诗体、近代诗还是现代诗都不过是诗的一种形式。
最优美之处在于站在人类历史的高度来闪现出诗的时代光环。因而诗是文学中的文学。在艺术领域中，诗无所不在。
诗美是艺术美的最高体现。诗的美也不时出现在非文学艺术的领域中，科学著作中的精美片段，甚而在人的生活状态、工作状态中也散发出智称。
5.求几个唯美意境的诗句
1、用我三生烟火，换你一世迷离。
2、我自是年少，韶华倾负。 3、长街长，烟花繁，你挑灯回看， 短亭短，红尘辗，我把萧再叹。
4、终是谁使弦断，花落肩头，恍惚迷离 5、多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。 6、苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。
斜倚云端千壶掩寂寞，纵使他人空笑我。 7、任他凡事清浊，为你一笑间轮回甘堕。
8、寄君一曲，不问曲终人聚散。 9、谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。
10、听弦断，断那三千痴缠。 坠花湮，湮没一朝风涟。
花若怜，落在谁的指尖。 11、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
12、相忘谁先忘，倾国是故国。泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。
13、昔有朝歌夜弦之高楼，上有倾城倾国之舞袖。 14、待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。
15、一朝春去红颜老，花落人亡两不知。 16、静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。
17、灯火星星，人声杳杳，歌不尽乱世烽火。 18、如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初。
19、乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯寂寞。 20、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。
21、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
22、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。 23、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。
24、蝴蝶很美，终究蝴蝶飞不过沧海。 25、终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。
26、风华是一指流砂，苍老是一段年华。 27、山河拱手，为君一笑 。
28、几段唏嘘几世悲欢 可笑我命由我不由天。 29、经流年 梦回曲水边 看烟花绽出月圆。
30、雾散，梦醒，我终于看见真实，那是千帆过尽的沉寂。 31、生生的两端，我们彼此站成了岸 。
32、缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢。 33、看那天地日月，恒静无言；青山长河，世代绵延；就像在我心中，你从未离去，也从未改变。
34、就这样吧，从此山水不相逢。 35、既不回头，何必不忘。
既然无缘，何须誓言。 今日种种，似水无痕。
明夕何夕，君已陌路。 36、心微动奈何情己远，物也非，人也非，事事非，往日不可追。
37、也许是前世的姻 也许是来生的缘 错在今生相见 徒增一段无果的恩怨。 38、一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈 一聚一离别，一喜一伤悲，一榻一身卧，一生一梦里 寻一夥相识，他一会咱一会 那一般相知，吹一会唱一会。
39、总在不经意的年生。回首彼岸。
纵然发现光景绵长。 40、有一种隐忍其实是蕴藏着的一种力量，有一种静默其实是惊天的告白。
41、只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。 42、举杯独醉，饮罢飞雪，茫然又一年岁。
43、转身，一缕冷香远，逝雪深，笑意浅。来世你渡我，可愿？ 44、一花一世界，一叶一追寻。
一曲一场叹，一生为一人。 45、尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情？莫多情，情伤己。
47、谁应了谁的劫谁又变成了谁的执念。 48、你若撒野 今生我把酒奉陪。
49、人生若只如初见 当时只道是寻常。 50、心有猛虎，细嗅蔷薇。
盛宴之后，泪流满面。
