1.有哪些香艳至极又色而不淫的古诗
1. 《菩萨蛮》 李煜 【这首词写的是李煜和小周后偷情的样子】
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，
手提金缕鞋¤
画堂南畔见，一晌偎人颤。好为出来难，教君恣意怜。
蓬莱院闭天台女，画堂昼寝无人语。抛枕翠云光，
绣衣闻异香¤
潜来珠锁动，惊觉鸳鸯梦。慢脸笑盈盈，相看无限情。
铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，
秋波横欲流¤
雨云深绣户，来便谐衷素。宴罢又成空，梦迷春睡中。
人生愁恨何能免，消魂独我情何限。故国梦重归，
觉来双泪垂¤
高楼谁与上，长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。
2.【菩萨蛮】牛峤
舞裙香暖金泥凤，画梁语燕惊残梦。门外柳花飞， 玉郎犹未归 。
愁匀红粉泪，眉剪春山翠。何处是辽阳，锦屏春昼长。
斋柳花飞处莺声急，晴街春色香车立。金凤小帘开， 脸波和恨来 。
今宵求梦想，难到青楼上。赢得一场愁，鸳衾谁并头。
古玉钗风动春幡急，交枝红杏笼烟泣。楼上望卿卿， 窗寒新雨晴 。
熏炉蒙翠被，绣帐鸳鸯睡。何处有相知，羡他初画眉。
知画屏重叠巫阳翠，楚神尚有行云意。朝暮几般心，向他情谩深 。
风流今古隔，虚作瞿塘客。山月照山花，梦回灯影斜。
主风帘燕舞莺啼柳，妆台约鬓低纤手。钗重髻盘珊，一枝红牡丹。
门前行乐客，白马嘶春色。故故坠金鞭，回头应眼穿。
斋绿云鬓上飞金雀，愁眉敛翠春烟薄。香阁掩芙蓉，画屏山几重 。
窗寒天欲曙，犹结同心苣。啼粉涴罗衣，问郎何日归。
古玉炉冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。帘外辘轳声，敛眉含笑惊 。
柳阴烟漠漠，低鬓蝉钗落。须作一生拌，尽君今日欢。
3.十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。——苏东坡
4.玉炉冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。
帘外辘轳声，敛眉含笑惊。
柳阴烟漠漠，低鬓蝉钗落。
须作一生拼，尽君今日欢
2.宫体诗就是“艳情诗”吗
南朝梁代宫廷创作形成了一种诗风，大都描绘闺情声色，清绮靡丽，伤于轻艳， 格调不髙。
倡导者是梁简文帝萧纲。徐陵、庾信父子是代表作家，其创作风格流丽 轻艳、“辑裁巧密”，被称为“徐庾体”。
风气所至，陈后主与江总亦有此类创作。徐 陵编有《玉台新咏》，只收“艳诗”，可说是宫体诗的合集。
从宫体诗的创作来看， 确实存在一些致命的弱点。在内容上，它以咏物、游宴、登临、艳情等题材为主。
其中咏物、游宴、登临这些题材内容，往往流于琐屑，且作家常是以娱乐的心态从 事创作，因而从中看不到有意义的社会生活与对人生的积极追求，甚至看不到诗人 的个性；在艳情题材中，他们对女性的描写，往往着眼于妇女的容貌、体态、服饰 等，也即在他们的笔下，女性不是作为爱情的对象，而是作为赏玩的对象，因而这 一部分作品格调不高，甚而卑靡、秽荡。 从风格上，宫体诗以浓丽为特色，但由于 作品中缺乏充实的内容与有生气的情感，这就使浓丽的风格由于先天的贫血而显得 浮艳、卑弱。
尽管宫体诗有以上的缺陷，其在艺术上也还是有一些地方值得肯定的。 首先，它巩固了永明体以来在格律、声韵上的成绩并有所发展，五言诗的创作开始 由长篇走向短制，诗中的对偶、平仄和定型的律诗已相去不远，七言诗的写作更为 普遍。
其次，它在描写上的细腻精巧为后代诗人提供了可供借鉴的经验。
