1.风光类的诗句
诗词名：登乐游原 作者：李商隐 朝代：唐 体裁：五绝 类型：记景 登乐游原 向晚意不适，驱车登古原. 夕阳无限好，只是近黄昏. 【注解】： 1、意不适：心情不舒畅. 2、古原：即乐游原，是长安附近的名胜，在今陕西省长安以南八百里的地方. 【韵译】： 临近傍晚时分，觉得心情不太舒畅； 驾车登上乐游原，心想把烦恼遣散. 看见夕阳无限美好，一片金光灿烂； 只是将近黄昏，美好时光终究短暂. 【评析】： ？这是一首登高望远，即景抒情的诗.首二句写驱车登古原的原因：是“向晚意不适”.后二句写登上古原触景生情，精神上得到一种享受和满足.“夕阳无限好，只是近黄昏”二句，素来人们多解为“晚景虽好，可惜不能久留.”今人周汝昌认为：“只是”二句，“正是诗人的一腔热爱生活，执着人间，坚持理想而心光不灭的一种深情苦志.”这种看法，虽有新意，却不合诗人的身世，也不合诗人当时的情绪.我国历代四季风景诗赏析 “空山新雨后，天气晚来秋.明月松间照，清泉石上流.”唐朝著名诗人王维的《山居秋瞑》意境幽远，回味悠长.古往今来，历代文人骚客寄情春夏秋冬，留下了一大批千古传唱的四季风景诗，状景咏物，借景抒情，春桃夏荷，春花秋月，尽入诗中.四季奇景，让诗人们激情澎湃，毫端蕴秀. 寄情四季，诗人豪情甚浓.“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏.千门万户曈曈日，总把新桃换旧符.”北宋王安石的名篇七言绝句《元日》立意新颖，清丽流畅，道出了这位北宋著名的政治家、思想家、文学家对革除旧制实施新政的坚定信念和推动社会进步的坚强决心.还有王安石的《梅花》：“墙角数枝梅，凌寒独自开.遥知不是雪，为有暗香来.”让多少仁人志士增添力量.唐朝诗人杜牧的《山行》：“远上寒山石径斜，白云深处有人家.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花.”这首描写晚秋山景的诗，通篇洋溢着一股蓬勃向上的朝气，清新且有生气，一直为人们所传诵. 历代文人墨客留下了四千余首诗歌，有许多是四季风景诗，如白居易的《大林寺桃花》：“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开.长恨春归无觅处，不知转入此中来.”“结庐在人境，而无车马喧.问君何能尔？心远地自偏.采菊东篱下，悠然见南山.山气日夕佳，飞鸟相与还.此中有真意，欲辨已忘言.”东晋著名诗人、田园诗祖陶渊明，一口气写下《饮酒》共20首，上为第五首.作品反映了作者远离尘世之后悠然自得的心情，化为无比优美、韵味深厚的诗句，含蓄委婉，语有尽而意无穷，境与意会，物与心融，情景交融，让人们赞不绝口，成为千古名诗. 春桃秋菊，是自然现象.然而，在唐朝黄巢的《题菊花》中别有一番风韵和精神：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来.他年我若为青帝，报与桃花一处开.”诗的前两句写景，后两句抒情，于简洁的景物描绘中，蕴含着崇高的政治理想和远大政治抱负，真可谓“愤怒出诗人”. 北宋文学家苏轼在《饮湖上，初晴后雨》中捕捉了夏季西湖时晴时雨的景象，惟妙惟肖地勾画出来，既描写了西湖景色的神奇变化，又以绝世美人西施来比作西湖，她（它）们都是“淡淡妆，天然样”的美丽，比喻生动形象，增强了艺术感染力.诗云：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇.欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜.” 吟诵四季，诗人名篇辈出.历代四季风景诗有几大特点：一是多出自文坛大家之手；二是观察四季景致细腻、传神，借景抒情，以情写景；三是朗朗上口，可唱可咏；四是通俗易懂，语言清丽、朴素、动人.李白、杜甫、白居易、王安石、韩愈、陶渊明、柳宗元、黄庭坚、陆游、欧阳修、李贺、苏东坡、刘禹锡、李商隐、秦观、曹操等名人留下了一大批不朽之作.如杜牧的《山行》、白居易的《暮江吟》、《大林寺桃花》，杜甫的《野望》和《春夜喜雨》、李白的《玉阶怨》、陆游的《秋思》、陶渊明的《归园田居》、黄庭坚的《鄂州南楼书事》、吴承恩的《舟行》、欧阳修的《田家》、张继的《枫桥夜泊》等. 江山仍画里，人物已超前.近代，尤其是当代，四季风景诗佳作频现.“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥.”“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧.”一代伟人毛泽东同志的许多诗篇，唱出了伟人气吞山河的豪迈，诗才绝世、诗情永存. 现代四季风景诗中，二十世纪70年代末期风行一时的江西高考状元的《咏志》诗，至今让人难忘，诗中写道：“正叹惆怅身无处，不待今朝闻明诏；倦时倍觉丹卷美，喜后更思无路高.朱日明松笑健体，银月暗柳乐菲瑶；九天遨游指日待，何见小丑奈何桥？”这首诗让许多莘莘学子传抄盛行一时.还有一首四季风景诗，让广大学子传唱：“春风梳绿柳，矫燕剪红霞.风华正茂时，奋斗在天涯.”著名国画家、歌词作家、有着“江南一枝梅”之称的傅梅影，在《题“梅月”图》中写道：“嫦娥一笑月更明，暗香浮动见玉人.柳笛声声奏三弄，天人共唱和谐春.”这些诗，至今让人们留下了难以忘情的记忆. “秋夜月儿朗，照彻彩云归.”我国历代四季风景诗，真是一座值得寻幽探胜的丰富宝库. “回首江南春更好.”王安石等名家的千古名句，让我们久久沉浸在历代四季风景诗的艺术瀚海中，流风遗韵，代代相传.。
2.友情类古诗词有哪些古诗词
1.与君离别意，同是宦游人.海内存知己，天涯若比邻.（王勃：《送杜少府之任蜀州》） 2.又送王孙去，萋萋满别情.（李白：《送友人》 3.春草明年绿，王孙归不归？（白居易：《赋得古原草送别》） 4.劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人.（王维：《送元二使安西》） 5.寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤.（王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》） 6.莫愁前路无知己，天下谁人不识君.（高适：《别董大》） 7.桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情.（李白：《赠汪伦》） 8.孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流.（李白：《送孟浩然之广陵》） 9.轮台东门送君去，雪上空留马行处.（岑参：《白雪歌送武判官归京》） 10.长亭外，古道边，芳草碧连天.晚风拂柳笛声残，夕阳山外山.天之涯，海之角，知交半零落.一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒.（李叔同：《送别》） 海内存知己，天涯若比邻.。
3.节日类的古诗
元日 王安石
爆竹声中一岁除，
春风送暖入屠苏。
千门万户曈曈日，
总把新桃换旧符。
清明 杜牧
清明时节雨纷纷，
路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？
牧童遥指杏花村。
青玉案 元夕（正月十五）
年代：【宋】 作者：【辛弃疾】 体裁：【词】 类别：【】
东风夜放花千树，
更吹落，星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，
一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，
笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，
蓦然回首，那人却在，
灯火阑珊处。
九月九日忆山东兄弟（重阳）
唐 王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
白居易《八月十五日夜湓亭望月》
昔年八月十五夜，
曲江池畔杏园边。
今年八月十五夜，
湓浦沙头水馆前。
西北望乡何处是，
东南见月几回圆。
昨风一吹无人会，
今夜清光似往年。
秋夕 杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。–晏殊《中秋月》
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年……人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。–苏轼《水调歌头》
4.【像这一类的诗句有那些啊从句式手法上相同】
唐人咏草诗 唐 张祜 【树中草】 青青树中草，托根非不危.草生树却死，荣枯君可知.崔国辅 【长信草】 长信宫中草，年年愁处生.故侵珠履迹，不使玉阶行.唐 曹松 【春草】 不独满池塘，梦中佳句香.春风有馀力，引上古城墙.杜牧 【和令狐侍御赏蕙草】 寻常诗思巧如春，又喜幽亭蕙草新.本是馨香比君子，绕栏今更为何人.白居易 【赋得古原草送别】 离离原上草，一岁一枯荣.野火烧不尽，春风吹又生.远芳侵古道，晴翠接荒城.又送王孙去，萋萋满别情.曹邺 【庭草】 庭草根自浅，造化无遗功.低回一寸心，不敢怨春风.韦应物 【对萱草】 何人树萱草，对此郡斋幽.本是忘忧物，今夕重生忧.丛疏露始滴，芳馀蝶尚留.还思杜陵圃，离披风雨秋.唐人咏花诗 李煜 【梅花】 失却烟花主，东君自不知.清香更何用，犹发去年枝.钱起 【梨花】 艳静如笼月，香寒未逐风.桃花徒照地，终被笑妖红.钱起 【蓝田溪杂咏二十二首·石莲花】 幽石生芙蓉，百花惭美色.远笑越溪女，闻芳不可识.司空曙 【石莲花】 今逢石上生，本自波中有.红艳秋风里，谁怜众芳后.刘禹锡 【柳花词三首】 开从绿条上，散逐香风远.故取花落时，悠扬占春晚.元稹 【桃花】 桃花浅深处，似匀深浅妆.春风助肠断，吹落白衣裳.白居易 【和微之叹槿花】 朝荣殊可惜，暮落实堪嗟.若向花中比，犹应胜眼花.雍裕之 【芦花】 夹岸复连沙，枝枝摇浪花.月明浑似雪，无处认渔家.元稹 【樱桃花】 樱桃花，一枝两枝千万朵.花砖曾立摘花人，窣破罗裙红似火.郭震 【米囊花】 开花空道胜于草，结实何曾济得民.却笑野田禾与黍，不闻弦管过青春.王建 【看石楠花】 留得行人忘却归，雨中须是石楠枝.明朝独上铜台路，容见花开少许时.元稹 【菊花】 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜.不是花中偏爱菊，此花开尽更无花.王维 【红牡丹】 绿艳闲且静，红衣浅复深.花心愁欲断，春色岂知心.韩愈 【芍药（元和中知制诰寓直禁中作）】 浩态狂香昔未逢，红灯烁烁绿盘笼.觉来独对情惊恐，身在仙宫第几重.。
5.十种不同种类的古诗句子什么种类都行
一、怀古诗 怀古诗一般是怀念古代的人物和事迹. 咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起，或感慨个人遭遇，或抨击社会现实.如苏轼《念奴娇.赤壁怀古》，感慨个人遭遇，理想和现实的矛盾，年过半百，功业无成.辛弃疾《永遇乐.京口北固亭怀古》表达对朝廷苟且偷生的不满，抨击社会现实. 也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性思考与评价，或仅是客观的叙述，诗人自身的遭遇不在其中，诗人的感慨只是画外之音而已.如刘禹锡的《乌衣巷》，今昔对比，表达了诗人的历史沧桑之感. 咏史怀古诗的鉴赏首先要弄清史实、典故，其次要体会意图、感情，再次要品味技巧手法. 1.形式标志： 标题中有古迹、古人名，或在古迹、古人前冠以“咏”，或在古迹、古人后加“怀古”、“咏怀”等. 二、咏物诗 咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹.思想上往往是托物言志.由物到人，由实到虚，写出精神品格.常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法.①以物象为题；②咏（题、赠、赞）+物象 三、写景诗 南朝谢灵运开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然. 山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练. 这类诗抒情上常常是借景抒情、寄情于景，写法上常常是白描、衬托. 4.山水田园诗得住题： ①归隐田园，钟情山水；②描绘山川美景，热爱祖国河山； ③厌弃官场黑暗，抒发闲适情调，表达自己决不同流合污的高洁品格.四、战争诗 从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗，发展到唐代，由于战争频仍，统治者重武轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派，其代表人物是高适、岑参、王昌龄. 1.形式标志：题目中朵出现“塞”、“征”、“军”等字眼；也有用乐府旧题的，如《凉州词》、《少年行》、《关山月》、《从军行》等； 2.基本主题： 建立功业的渴望；保家卫国的决心；山河沦丧的痛苦；久居边关的乡愁；塞外生活的艰辛和连年征战的惨烈；报国无门的怨愤和归家无望的哀痛. 3.分析重点：鉴赏边塞诗要结合作者的生平思想和诗歌创作的具体时间，体味诗人在诗中写的是什么，抒发的哪一类型的情感，要注意富有边塞特征的景物和富有战争特征的事件、心理. 五、行旅诗和闺怨诗 古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或写闺中怀人.写作上或触景伤情，或感时生情（中秋望月、重阳登高、伤春悲秋、日暮思归），或托物传情（月、雁、笛、柳），或因梦寄情，或妙喻传情. 鉴赏这类诗要在整体感知的基础上确定情感类别；抓住意象，构建图景；抓住关键词语，体味艺术特点. 行旅诗：主要表现行旅之人旅途的艰辛、寂寞以及对家乡、亲人的思念. 闺怨诗：一是表现妇女对出征在外的丈夫的思念，表达对战争的厌恶或鼓励丈夫建功立业的情怀；二是表达对出门在外的丈夫的思念，表达女子的柔情别绪，忧愁伤感；三是表现宫中女子对自由被禁锢、遭人冷落的处境的怨恨，表达对自由和幸福生活的向往. 六、送别诗 古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别.离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题. 因各人的情况不同，故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别.有的直接抒写离别之情，有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之. 1.形式标志：标题中有“送”或“别”等字眼； 2.基本主题：依依不舍的留念；情深意长的勉励；坦陈心志的告白；别后情境的想象、担忧与对友人的思念.。
6.中国古诗的分类
《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言律诗、七言律诗；五言绝句、七言绝句.这是一种分法.沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是他增加了五言长律一类.宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类.从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗.古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗.从字数上看，有四言诗，五言诗，七言诗.唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类. 一、音韵系列 1、福唐体：即独木桥体，又叫独韵诗，一字韵诗.每句韵脚用同一个字. 2、柏梁体：每句七言都押韵的，全篇不换韵. 3、间韵诗（变体诗）：又称平仄两韵诗、平仄通韵诗，一首诗间隔着押两个韵，单句押仄韵，双句押平韵. 4、转韵诗：转韵，就是换韵，在一首诗歌中，根据内容表达的需求连续转换若干韵.韵脚平仄交替. 5、促句诗：转韵诗的一种，不拘平仄，以三句一转韵. 6、倒押前韵诗：用于和诗，一个不少地照用原诗人的韵字，顺序则由尾字依次到首字. 7、犯韵体：犯韵又称冒韵，即不是韵脚处用上同韵之字.每句首字与本句末字押韵，便称为犯韵体. 8、短柱体：一句中或两韵、或三韵的叫短柱体. 9、四声诗：每句诗用同一种声调的字写成的组诗.有全平、平上、平去、平入等.古诗中也有句全平、一句全仄的.可分为全平诗、全仄诗、五平五仄诗.五平五仄诗，是单句一个声调，偶句为另一个声调. 10、双声诗：又叫吃语诗、口吃诗.双声诗要求诗的各句都采用声母相同的字. 11、叠韵诗：全诗各句所用的字的韵部均相同的诗. 12、双声叠韵诗：每句都有双声字或叠韵字的诗. 13、禽言诗：以禽鸣之谐音，假定为人语，表诗中之意. 14、风人诗：谐音诗与谐音双关诗，利用同音假借字作文学的隐语. 15、声韵诗：分声母诗、韵母诗、反切诗. 声母诗：诗句的字的声母正好是拼音声母数. 韵母诗：诗句的字的韵母正好是拼音韵母数. 反切诗：又叫切语诗，用古代反切注音的方法，诗句中两字反出一字，诗表层一个意思，反出的话还有一个意思. 二、嵌名系列：原则是“要当字则正用，意须假借”. 16、嵌字诗：广义的说，按照修辞格“镶嵌”手法把特定的字嵌于诗篇的句首或句中，如人名诗、地名诗、药名诗、建除诗、八音诗、六府诗等都是嵌字诗.狭义的嵌字诗，专指嵌于每句句首的字能合成短句，并且别有意义的诗体，即“鹤顶格”. 17、藏头诗：本来是说每句的第一字，都隐藏于前句的末一字.这是利用汉字中合体字多的特点，从前句末一字分离出其中的一个“部件”，作为次句的首字，所以称为藏头诗或藏头.现在我们说藏头诗是指嵌字诗中嵌于句首（鹤顶格）的诗. 拆字诗：今天称为半字顶真诗. 18、建除诗：建除十二生辰诗简称，以建、除等十二字冠于诗每联首句第一字，字意融于句中，形成杂体诗特定格式.全诗十二联，廿四句.因十二辰的头两个名称为“建”“除”，故名“建除体”. 19、药名诗：诗中嵌药名，“字则正用，意须假借”. 20、针穴名诗：以针炙名联缀成诗. 21、卦名诗：每句诗中嵌用《周易》一个卦名. 22、龟兆名诗：诗中隐藏解释卦象意义的词语. 23、相名诗：嵌相术名. 24、星名诗：嵌星辰名. 25、节气名诗：嵌二十四节气名. 26、鸟兽名诗：嵌禽鸟名和兽类名，或用本义或双关，或巧用别名. 27、草木名诗：嵌草名和树木名，而语意双关. 姓名诗：每句都含有姓名. 28、地名诗：是将郡国名、州名、县名、道里名以及山川胜迹名等，假借词意成篇. 29、宫殿屋名诗：每句嵌入建筑物名称. 30、车船名诗：诗中嵌车名、船名. 31、围棋名诗：嵌围棋的一些别名. 32、象棋名诗：嵌象棋的一些棋名和术语. 33、歌曲名诗：词牌名体，词曲名诗：嵌乐府歌名、词牌名、曲调名等，词义双关. 34、戏目名诗：嵌戏目名. 35、四气诗：也称四时诗，实为四时诗的一种变化体，是将“春”、“夏”、“秋”、“冬”四字顺序嵌用在一首诗中，每句诗的内容符合各个季节的特点. 36、四色诗：也称四色咏，五言四句，偶句押韵.每句诗嵌入一种颜色的名称，因此叫做“四色诗”.也有分四段，一段描写一色的. 37、五行诗：就是将五字嵌入诗中，别行组词，别作他义，联缀成篇. 38、六甲诗：就是将六十甲子的数字嵌入诗中，仅借用字面，而另行组词，缀联成诗. 39、六府诗：五言十二句，“六府”的次序为：水，火，金，木，土，毂.将此六字依次嵌于单数句句首，偶句押韵，一韵到底.首句入韵与否皆可. 40、八音诗：将八音（金、石、丝、竹、匏、土、革、木）的名称，依序冠于每句之首或每联之首. 41、十二属诗：即十二生肖诗，也称“十二辰诗”、“十二神诗”.依序嵌十二生肖. 42、数字诗：每句都嵌同一个数字，如果嵌在首位的则为同头数字诗.有半字诗、一字诗、两字诗、三字诗、四字诗、五字诗、六字诗、七字诗、八字诗、九字诗、百字诗、千字诗、万字诗等. 43、数名诗：又叫十数诗.是将从一至十以内的数目字连贯而成的诗，现在一般也称数字诗. 44、数谜诗：顾名思义就是数字猜谜诗，犹如一道趣味算数题，文字表达采用古典诗可。
7.古诗分为哪几类
（一）体裁 从广义概念而言，古诗词可分为哪几类体裁？ 诗、词、曲三类. 古诗可分为哪几类？ 古体诗（古风、古诗）、近体诗（今体诗、格律诗） 今体诗可分为几类？ 律诗（五律、七律）和绝句（五绝、七绝） 律诗可分为哪几联？ 体裁：从诗歌的格律（形式）上来分. 题材：从诗歌所写的生活领域（内容）来分. 常见的诗歌题材一般有哪几种？ 1、写景（抒情）诗 2、即事（咏怀）诗（叙事咏怀诗） （包括送别诗、羁旅诗、闺怨诗、感时诗） 3、咏物（言志）诗 4、怀古（咏史）诗 5、田园（山水）诗 6、边塞（征战）诗 7、哲理诗等. 古体诗和近体诗的区分： 1、看朝代：近体诗出现在唐代之后，唐代之前的必为古体诗. 2、看字数和句数：近体诗基本为五言和七言，句数基本为四句或八句. 3、看押韵：古体诗押韵自由；而律诗押韵位置固定，即二、四、六、八句的最后一个字押韵，第一句可押可不押，五律第一句不押韵的居多，七律第一句押韵的居多. 4、看对仗：若前面条件都符合，且是八句，那么分析三、四句和五、六句，看是否对仗，律诗一定是对仗的. 写作手法（写作技法）是个大概念，它包含了章法结构、表达方式、修辞手法、表现手法四个方面. （一）章法结构：起承转合、线索贯穿、前后照应、前后对照鲜明、过渡自然等.（见姚P56） （二）古典诗词常用的表达方式 表达方式：记叙、描写、抒情、议论、（说明）. 描写方法：可分为正侧结合、虚实结合、动静结合、点面结合、明暗结合、粗笔勾勒（白描）、工笔细腻、多角度描写（俯仰远近、视觉听觉等）、色彩渲染、对人物的描写（动作、语言、心理、肖像、正面、侧面、细节）等 抒情方法：可分为直接抒情（直抒胸臆）、间接抒情（借景抒情、情景交融、借典抒情、借古讽今、怀古伤情）. （三）古典诗词中常用的修辞手法 比喻（通感）、拟人、夸张、借代、对比、对偶、双关、互文、设问、反问等.（排比、引用、反复在古诗词中不用） （四）古典诗词中常用的表现手法 起兴（比兴）、象征、正衬—衬托（烘托、侧面烘托）、（对比）反衬—（以动衬静、以乐景写哀、哀景写乐） 、动静结合、化动为静、用典、化用、托物言志（借物喻人、借事喻理）、借古讽今、怀古伤情、情景交融（触景生情、借景抒情、景中藏情或寓情于景）、情中见景、虚实相生、点面结合、丰富的想象、联想、含蓄、选用一些……意象渲染出……气氛，等等 + 修辞手法. （二）古典诗词常用的表达方式 表达方式：记叙、描写、抒情、议论、（说明）. 描写方法：可分为正侧结合、虚实结合、动静结合、点面结合、明暗结合、粗笔勾勒（白描）、工笔细腻、多角度描写（俯仰远近、视觉听觉等）、色彩渲染、对人物的描写（动作、语言、心理、肖像、正面、侧面、细节）等 . 抒情方法：可分为直接抒情（直抒胸臆）、间接抒情（借景抒情、情景交融、借典抒情、借古讽今、怀古伤情）.。
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聂胜琼 鹧鸪天 寻好梦，梦难成.况谁知我此时情.枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明.卢仝 有所思 相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君.秦少游 举手推开窗前月，投石冲开水底天《江城子》苏轼十年生死两茫茫，不思量，自难忘.千里孤坟，无处话凄凉.纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜.夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆.相顾无言，惟有泪千行.料得年年肠断处，明月夜，短松冈.菊影-枕霞旧友 秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中. 窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑. 寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空. 珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧.灯影浆声里 天犹寒 水犹寒 梦中丝竹轻唱 楼外楼 山外山 楼山之外人未还 人未还 雁字回首 早过忘川 抚琴之人泪满衫 萧萧扬花落满肩 落满肩 笛声寒 窗影残 烟波桨声里 何处是江南 【杂曲歌辞·妾薄命】崔国辅虽入秦帝宫，不上秦帝床.夜夜玉窗里，与他卷罗裳.【新成安乐宫（一作新宫词）】陈子良春色照兰宫，秦女坐窗中.柳叶来眉上，桃花落脸红.拂尘开扇匣，卷帐却薰笼.衫薄偏憎日，裙轻更畏风.【相和歌辞·读曲歌五首】张祜窗中独自起，帘外独自行.愁见蜘蛛织，寻思直到明.【酬晖上人夏日林泉】陈子昂闻道白云居，窈窕青莲宇.岩泉万丈流，树石千年古.林卧对轩窗，山阴满庭户.方释尘事劳，从君袭兰杜.【与卢员外象过崔处士兴宗林亭】裴迪乔柯门里自成阴，散发窗中曾不簪.逍遥且喜从吾事，荣宠从来非我心.。
