1.用毛笔写古诗《草》
古诗《草》的毛笔写法如下： 原文 《草》 唐代：白居易 离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。释义： 长长的原上草是多么茂盛，每年秋冬枯黄春来草色浓。
无情的野火只能烧掉干叶，春风吹来大地又是绿茸茸。野草野花蔓延着淹没古道，艳阳下草地尽头是你征程。
我又一次送走知心的好友，茂密的青草代表我的深情。背景： 《赋得古原草送别》作于公元788年（唐德宗贞元三年），作者当时实龄十六岁。
此诗是应考习作，按科考规矩，凡限定的诗题，题目前必须加“赋得”二字，作法与咏物诗相似。赏析： 这是咏物诗，也可作为寓言诗看。
有人认为是讥刺小人的。从全诗看，原上草虽有所指，但喻意并无确定。
全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在“赋得体”中称为绝唱。作者： 白居易（772年-846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。
是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。
白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。
公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。
2.白居易的古诗《草》怎么写
白居易 《赋得古原草送别》又名《草》
离离原上草， 一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
韵译： 古原上的野草乱生乱长， 每年春来茂盛秋来枯黄。 任凭野火焚烧不尽不灭， 春风一吹旧蓬勃生长。 远处芳草掩没古老驿道， 延至荒城一片翠绿清朗。 春绿草长又送游子远去， 萋萋乱草可比满腹离伤。 评析： ？？这是咏物诗，也可作为寓言诗看。有人认为是讥刺小人的。从全诗看，原上草虽 有所指，但喻意并无确定。“野火烧不尽，春风吹又生，”却作为一种“韧劲”而有 口皆碑，成为传之千古的绝唱。
【注释】本诗又题《草》。赋得：凡是指定、限定的诗题例在题目上加“赋得”二字。这种作法起源于“应制诗”，后来广泛用于科举“试帖诗”。此诗为作者准备科举考试而拟题的习作，所以也加了“赋得”二字。“又送”两句诗意，本自《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”
【简析】这首诗是作者少年时代的作品，也是当时传诵的名篇。全诗结构严紧，格调清新，通过对荒原野草的赞颂，反映了作者积极进取的精神。
3.古诗《草》简介作者写作简述
草 / 赋得古原草送别
朝代：唐代
作者：白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
创作背景
《赋得古原草送别》作于公元788年（唐德宗贞元三年），作者当时实龄十六岁。此诗是应考习作，按科考规矩，凡限定的诗题，题目前必须加“赋得”二字，作法与咏物诗相似。
作者：
白居易（772~846），字乐天，晚年又号称香山居士，河南郑州新郑人，是我国唐代伟大的现实主义诗人，他的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。白居易祖籍山西、陕西、出生于河南郑州新郑，葬于洛阳。白居易故居纪念馆坐落于洛阳市郊。白园（白居易墓）坐落在洛阳城南香山的琵琶峰。
4.白居易写的古诗《草》的诗意
唐代 白居易
《赋得古原草送别》
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情 。
诗意：
通过对古原上野草的描绘，抒发送别友人时的依依惜别之情。
诗的首句“离离原上草”，紧紧扣住题目“古原草”三字，并用叠字“离离”描写春草的茂盛。
第二句“一岁一枯荣”，进而写出原上野草秋枯春荣，岁岁循环，生生不已的规律。
第三、四句“野火烧不尽，春风吹又生”，一句写“枯”，一句写“荣”，是“枯荣”二字意思的发挥。不管烈火怎样无情地焚烧，只要春风一吹，又是遍地青青的野草，极为形象生动地表现了野草顽强的生命力。
第五、六句“远芳侵古道，晴翠接荒城”，用“侵”和“接”刻画春草蔓延，绿野广阔的景象，“古道”“荒城”又点出友人即将经历的处所。
最后两句“又送王孙去，萋萋满别情”，点明送别的本意。用绵绵不尽的萋萋春草比喻充塞胸臆、弥漫原野的惜别之情，真正达到了情景交融，韵味无穷。
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5.古诗“草”的田字格写法是什么
古诗“草”的田字格写法请看图片 【草】 拼音：cǎo 笔划：9 五笔：AJJ 部首：艹 结构：上下结构 笔顺：横、竖、竖、竖、横折、横、横、横、竖 释义： 1.对高等植物中除了树木、庄稼、蔬菜以外的茎干柔软的植物的统称；广义指茎干比较柔软的植物，包括庄稼和蔬菜：青~。
野~。茅~。
水~。花~。
~鞋。~堂（茅草盖的堂屋，旧时文人以此自称山野间的住所，有自谦卑陋的意思）。
~原。~坪。
~行露宿。~菅人命。
2.特指用作燃料、饲料的稻麦之类的茎叶：~料。柴~。
稻~。 3.粗糙，不细致：~率（shuài）。
~鄙（粗野朴陋）。~具（粗劣的食物）。
4.汉字的一种书体：~书。~字（亦为旧时谦称自己的别名）。
章~（草书的一种，笔画保存了一些隶书的笔势，因其最初用于奏章，故名“章草”）。狂~。
~体（a.指汉字草书；b.拼音文字的手写体，有大草、小草之分）。 5.打稿子，亦指稿子；引申为初步的，非正式的：~拟。
~诏（为皇帝草拟诏书）。 6.荒野，原野，引申为在野的、民间的：~野。
~莽。~寇。
~贼。 7.雌性的（用于某些家畜、家禽）：~鸡。
详细解释： 〈名〉 （1） （形声。从艹，早声。
小篆艹，象两棵草形，是草的本字。今“草”字系假借字，原是“皂”的本字。
《说文》：“草，草斗，栎（ lì）实也”（栎实：栎树的荚果，即皂角）。借为“草木”之“草”以后，则另造“皂”字来代替。
本义：栎实） （2） 草本植物的总称 ： 艹，百卉也。从二屮。
会意。经传皆以草为之。
汉书多以屮为之。——《说文》 大草不生。
——《吕氏春秋·任地》。注：“草，秽也。”
草食者羶。——《吕氏春秋·本味》 草苴比而不芳。
——《楚辞·悲回风》。注：“生曰草。”
苔痕上阶绿，草色入帘青。——唐· 刘禹锡《陋室铭》 茅檐低小，溪上青青草。
——宋· 辛弃疾《清平乐·村居》 （3） 又如：除草；粮草（军用的粮食和草料）；野草遍地；寸草不留；青草；牧草；茅草；草厅（草堂；厅堂）；草莽（草丛。比喻无用的东西） （4） 指用作燃料、饲料的干草： 今又盛寒，马无稿草。
——《资治通鉴》 （5） 又如：草库伦（指围起来的草场）；草料 （6） 未开垦过的荒地 ： 垦草创邑，辟地生粟。——《韩非子·外储说》 （7） 又如：草甸子（方言。
长满野草的低湿地）；草洼（低洼积水，野草丛生的地方）；草间（民间）；草茅危言（百姓对国政的剀切言论。草茅，指在野百姓；百姓论庙堂，恐有危险，故谓危言） （8） 文书的底稿；初稿 ： 吴中士人家藏其草。
—— 宋· 洪迈《容斋续笔》 （9） 又如：草藁（同草稿）；起草；奏草（奏张的草稿）；草本（原稿的底本） （10） 一种书写体。如：章草；狂草；草行（书法中的行书兼草体） 组词： 1.草案 cǎo’àn 未正式确定的或只是公布试行的法令、规章、条例等 2.草坂 cǎobǎn 长满草的山坡 3.草包 cǎobāo 类似麻包大小的草制袋子；装满草的包。
比喻无能之辈 4.草本植物 cǎoběn zhíwù 一年生、二年生或多年生的结种子的草质的或保持草质的植物 5.草标儿 cǎobiāor 旧时物件出卖时插于其上的草秆 6.草草 cǎocǎo 马虎；简陋从事；不细致或不全面；慌乱 7.草测 cǎocè 进行初步的、精确度要求不高的测量 8.草场 cǎochǎng 天然或人工培育的大片放牧草地。
6.古代书法：谁的草书写的最好
在中国书法史上，有三个人被称为：“草圣”，一个是后汉时期的张芝，一个是唐代的张旭，和怀素。
“草圣”一般较多是指张旭 。 张芝（字伯英），敦煌酒泉人。
勤学好古，淡于仕进。朝廷以有道征不就，时人尊称 自为”张有道”。
好书法，最擅章草。张芝曾临池学书，池水为黑，家中衣帛书而后练，于此可见其功力之深 。
被后人称赞 “超前绝后，独步无双。”尊为”草圣”。
张芝在书坛上，一直享有极高之草圣地位。《书断》卷中列张之章草、草书为神品，曰：”尤善章草书，生诸杜度、崔瑷。
龙 豹变，青出于蓝。又创于今草，天纵颖异，率意超旷，无惜事非。
若清涧长源，流而无限，萦回崖谷，任于造化”。 张旭 （658–744 ）。
字伯高，号季明。唐开元吴（今苏州）人，官至金吾长史，曾任常熟尉。
善书法，以草书为最，时人称为”草圣” 。相传他喜饮酒，常于醉后呼喊狂走，然后落笔，甚或用头发沾墨作书，因称”张颠”。
他把当时流行的”今草”书体，发展成为笔法放纵，字形繁多变化的”狂草”书体，做到笔未落而意在先，书虽尽而心相连，成为我国狂草书体的奠基人。传说颜真卿曾向他请教楷书。
怀素和尚继承和发展了他的草书，而以狂草得名，被称为”以狂继颠”或”颠张狂素”。张旭草书与李白诗歌、裴旻剑舞，被唐文宗赞为”三绝”。
张旭也能诗，长于七绝。留传下来的书法，正书有碑刻《郎官石记》，草书散见历代集帖中，墨迹有《草书古诗四帖》。
张旭在常熟城区的住地，名醉尉街，沿袭至今。旧居后有洗砚池。
另周神庙弄有草圣祠。 也有人称怀素是草圣，但称他作狂草的人更多。
怀素（725年-785年）， 字藏真，长沙人（另一说零陵人），俗姓钱，唐朝僧人、书法家。精勤学书，以善狂草出名。
唐朝人称他为醉僧。 。
