1.【含有四字词的诗句有哪些
孟郊《登科后》：春风得意马蹄疾，一日看尽长安花.——春风得意 走马观花宋·李清照《武陵春》词：物是人非事事休，欲语泪先流.——物是人非苏鳞《献范仲淹诗》：近水楼台先得月，向阳花木早逢春.——近水楼台叶绍翁《游园不值》：春色满园关不住，一枝红杏出墙来.——红杏出墙曹植《白马篇》：捐躲赴国难，视死忽如归.——视死如归陶渊明《移居》：奇文共欣赏，疑义相与析.——奇文共赏白居易《琵琶行·并序》：千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面.——千呼万唤崔护《题都城南庄》：去年今日此门中，人面桃花相映红.——人面桃花。
2.含有字词“见”的诗句
山回路转不见君，雪上空留马行处相见时难别亦难，东风无力百花残旧时茅店社林边，路转溪桥忽见.孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声.君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回；君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪.但见新人笑，那闻旧人哭.何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻.空山不见人 ，但闻人语响前不见古人，后不见来者以上算是很常见的，至少我都听过 竦身云遂起，仰见双白鹄襁褓在旧床，每见立踟蹰.时见归村人，沙行渡头歇.不知马骨伤寒水，唯见龙城起暮云忽逢幽隐处，如见独醒人纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕.野夫怒见不平处，磨损胸中万古刀.曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟.路旁忽见如花人，独向绿杨阴下歇.行者见罗敷，下担捋髭须.少年见罗敷，脱帽著头.三夜频梦君，情亲见君意昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯.杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺.关山月 —李白 明月出天山，苍茫云海间.长风几万里，吹度玉门关.汉下白登道，胡窥青海湾.由来征战地，不见有人还.戍客望边色，思归多苦颜.高楼当此夜，叹息未应闲.病中逢秋，招客夜酌 —白居易 不见诗酒客，卧来半月余.合和新药草，寻检旧方书.晚霁烟景度，早凉窗户虚.雪生衰鬓久，秋入病心初.卧簟蕲竹冷，风襟邛葛疏.夜来身校健，小饮复何如？长斋月满寄思黯 —白居易 一日不见如三月，一月相思如七年.似隔山河千里地，仍当风雨九秋天.明朝斋满相寻去，挈榼抱衾同醉眠.回乡偶书 —贺知章 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰.儿童相见不相识，笑问客从何处来.贫交行 —杜甫 翻手为云覆手雨，纷纷轻薄何须数.君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土.山中杂诗 —吴均 山际见来烟，竹中窥落日.鸟向檐上飞，云从窗里出.峨眉山月歌 —李白 峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流.夜发清溪向三峡，思君不见下渝州.君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回.君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪.—李白《将进酒》 渔翁 —柳宗元 渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹.烟销日出不见人，唉乃一声山水绿.回看天际下中流，岩上无心云相逐.送人东归 —温庭筠 荒戍落黄叶，浩然离故关.高风汉阳渡，初日郢门山.江上几人在，天涯孤棹还.何当重相见，樽酒慰离颜.。
3.带里的诗句
带里的诗句：
1
但愿人长久，千里共婵娟
《水调歌头·丙辰中秋》宋·苏轼
2
三十功名尘与土，八千里路云和月
《满江红·写怀》宋·岳飞
3
万里赴戎机，关山度若飞
《木兰诗 / 木兰辞》南北朝·佚名
4
可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿驰千里足，送儿还故乡
《木兰诗 / 木兰辞》南北朝·佚名
5
众里寻他千百度
《青玉案·元夕》宋·辛弃疾
6
稻花香里说丰年
《西江月·夜行黄沙道中》宋·辛弃疾
7
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝
《白雪歌送武判官归京》唐·岑参
8
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷
《别董大二首》 唐 · 高适
9
翠华摇摇行复止，西出都门百余里
《长恨歌》唐·白居易
10
昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长
《长恨歌》唐·白居易
11
闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊
《长恨歌》唐·白居易
12
布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂
《茅屋为秋风所破歌》唐·杜甫
13
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁
《过零丁洋》宋·文天祥
14
滟滟随波千万里，何处春江无月明
《春江花月夜》唐·张若虚
15
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见
《春江花月夜》唐·张若虚
16
浊酒一杯家万里
《渔家傲·秋思》宋·范仲淹
17
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤
《钱塘湖春行》唐·白居易
18
千嶂里
《渔家傲·秋思》宋·范仲淹
19
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵
《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》宋·辛弃疾
20
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营
《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》宋·辛弃疾
21
星汉灿烂，若出其里
《观沧海 / 碣石篇》 汉 · 曹操
22
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪
《清平乐·村居》 宋 · 辛弃疾
23
千里孤坟，无处话凄凉
《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》 宋 · 苏轼
24
老骥伏枥，志在千里
《龟虽寿》 汉 · 曹操
25
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔
《雨霖铃·寒蝉凄切》 宋 · 柳永
26
洛阳城里见秋风，欲作家书意万重
《秋思》 唐 · 张籍
27
此地一为别，孤蓬万里征
《送友人》 唐 · 李白
28
仍怜故乡水，万里送行舟
《渡荆门送别》 唐 · 李白
29
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风
《江南春·千里莺啼绿映红》 唐 · 杜牧
30
独坐幽篁里，弹琴复长啸
《竹里馆》 唐 · 王维
……
4.带有诗的诗句有哪些
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵.–秋词 刘禹锡
谁将诗卷掷江流，定不与江东向流。—笥河先生偕宴太白歌醉中作歌 黄仲则
吟君别我诗，怅望水烟际。—–送厉图南下第归澧州 曹邺
兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲。—-江上吟 李白
十岁裁诗走马成，冷灰残烛动离情。—-韩冬郎即席为诗相送 李商隐
此身合是诗人未，细雨骑驴入剑门。— 剑门道中遇微雨 陆游
悲彼东山诗，悠悠使我哀。—-苦寒行 曹操
此身合是诗人未，细雨骑驴入剑门。— 剑门道中遇微雨 陆游
5.带有秋字的诗句
白马秋风塞外，杏花春雨江南1、待到重阳日，还来就菊花.——孟浩然《过故人庄》 2、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠.——张继《枫桥夜泊》 3、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花.——杜甫《山行》 4、晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄.——刘禹锡《秋词》 5、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝.——刘禹锡《秋词》 6、无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋》 ——李煜《相见欢》 7、树木丛生，百草丰茂.——曹操《观沧海》 8、秋风萧瑟，洪波涌起.——曹操《观沧海》 9、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意.——范仲淹《渔家傲》 10、八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅.——杜甫《茅屋为秋风所破歌》 11、秋风吹不尽，总是玉关情.——李白《子夜吴歌》 12、愁因薄暮起，兴是清秋发.——孟浩然《秋登万山寄王五》 13、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤.——杜牧《秋夕》 14、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来.——杜甫《登高》 15、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋.——柳永《小声甘州》（网上找的）。
6.带中的诗句带“中”的诗句
溯洄从之，宛在水中央.溯游从之，宛在水中沚. 诗经【蒹葭】青青园中葵，朝露待日晞. 汉乐府民歌【长歌行】日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里. 曹操【观沧海】此夜曲中闻折柳，何人不起故园情. 李白【春夜洛城闻笛】天门中断楚江开，碧水东流至此回. 李白【望天门山】黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花. 李白【与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛】笛中闻折柳，春色未曾看. 李白【塞下曲】蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发. 李白【宣州谢眺楼饯别校书叔云】慈母手中线，游子身上衣. 孟郊【游子吟】山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头. 白居易【忆江南】长恨春归无觅处，不知转入此中来. 白居易【大林寺桃花】想得家中夜深坐，还应说着远行人. 白居易【邯郸冬至夜思家】月出惊山鸟，时鸣春涧中. 王维【鸟鸣涧】山中相送罢，日暮掩柴扉. 王维【送别】平明寻白羽，没在石棱中. 卢纶【塞下曲】只在此山中，云深不知处. 贾岛【寻隐者不遇】青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟. 李商隐【霜夜】南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中. 杜牧【江南春】去年今日此门中，人面桃花相映红. 崔护【题都城南庄】中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛. 岑参【白雪歌送武判官归京】遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻. 李贺【梦天】不是花中偏爱菊，此花开尽更无花. 元稹【菊花】 不识庐山真面目，只缘身在此山中. 苏轼【题西林壁】。
7.【含有哲理的诗句】
【题目】题西林壁（苏轼）【诗词原文】 横看成岭侧成峰，远近高低各不同.不识庐山真面目，只缘身在此山中.【哲理】人们观察事物的立足点、立场不同，就会得到不同的结论.人们只有摆脱了主客观的局限，置身庐山之外，高瞻远瞩，才能真正看清庐山的真面目.要认清事物的本质，就必须从各个角度去观察，既要客观，又要全面.【题目】观祈雨（唐 李约）【诗词原文】 桑条无叶土生烟，萧管迎龙水庙前.朱门几处耽歌舞，犹恐春阴咽管弦.潍县署中画竹（清 郑燮）【诗词原文】衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声.些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情.【哲理】唯物主义认为，意识是客观事物在人脑中的反映.但是人们对同一客观事物进行思考，却往往会形成不同的认识和结论.从人的主观因素来说，主要是由于人们的立场不同，世界观不同，知识构成不同等因素造成的.诗中描述的祈雨场面就非常鲜明的告诉我们，在阶级社会中，由于人们分属于不同的阶级，具有不同的阶级立场，因而，他们对许多问题的看法（反映）都大相径庭.我们要正确地认识事物，首先必须站在人民根本利益的立场上去看问题.二、联系地、发展地看问题【题目】琴诗（宋 苏轼）【诗词原文】若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？若言声在指头上，何不于君指上听？【哲理】美妙的乐曲是一个有机整体，而整体都是由若干相互影响、相互制约的部分、要素构成的.在乐曲、琴声中指头、琴、演奏者的思想感情、演奏技巧等部分、要素是相互依存、缺一不可的，它们之间是相互影响、相互制约的关系，存在着紧密的联系.唯物辩证法认为，普遍联系的根本内容，就是事物内部和事物之间的矛盾双方的联系.因此，这首所揭示的，就是琴、指头和琴声三者之间的矛盾关系.如果把演奏者包括在内，那么，演奏者的思想感情和技能与琴、指之间的关系，又可以看作是事物的内部矛盾（内因）和事物的外部矛盾（外因）之间的关系.前者是音乐产生的根据，后者则是音乐产生的条件，两者缺一不可.【题目】戏为六绝句（之一） （唐 杜甫）【诗词原文】庾信文章老更成，凌云健笔意纵横.今人嗤点流传赋，不觉前贤畏后生.【哲理】（1）从事物普遍联系的观点看，任何事物都是一个前后相继的发展过程，离开了对历史联系的分析，我们不仅无法正确认识昨天的历史，也无法正确认识今天的是未.割断历史、否认联系，盲目的嗤笑传统、否定前人，必然导致民族虚无主义.（2）用发展的观点看问题，就要把事物如实地看成是一个变化发展的过程.研究任何我，都不能割断历史，都不能以今天的成熟去否定昨天的幼稚.对前人要采取历史主义的态度，不能用今天的淹灌和标准去看待和衡量过去，更不能苛求古人.（3）用两点论和重点论相结合的观点看问题，一方面，要正确分析和区分前人的成就和缺陷、是与非、功与过、精华与糟粕等；另一方面，还要进一步分清哪是矛盾的主要方面，哪是矛盾的次要方面等.【题目】八阵图 （唐 杜甫）【诗词原文】功盖三分国，名成八阵图.减流石不转，遗恨失吞吴.【哲理】唯物辩证法认为，任何事物都有它的整体和部分（全局和局部），两者既相互区别又相互联系.首先，整体和部分相互依存、不可分割.其次，二者相互影响、相互制约.在某种条件下，关键的部分甚至能够对全局和整体起决定性作用.诸葛亮多年苦心经营，巧妙布置八阵图，都是为了一个全局性的战略目标——“吞吴”，而刘备的报仇之举则是部分、局部的小目标.办事情只有从整体着眼，统筹全局，才能选择最佳方案，以求实现最有目标.刘备意气用事，仅从局部着眼，贸然发动进攻，结果不仅局部遭到失败，而且还从根本上破坏了诸葛亮苦心筹划的战略大局，使“吞吴”大计泡影.这首诗以生动鲜明的历史事实昭示后人：树立全局观念，局部服从全局是多么重要.【题目】观书有感 （宋 朱熹）【诗词原文】半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊.问渠那得清如水？为有源头活水来.【哲理】以池塘为喻，说明了为学之道，必须不断积累，不断地吸收新的营养.事物都是运动、变化、发展的，万事万物只有在运动中才能保持自己的存在.正是这种不间断的运动、变化和发展，是事物才能在不断自我更新中存在下去.这种运动一旦停止，事物也就不可能存在了.如果没有知识的不断更新，不断积累，一个人的学问也就回变成一潭死水，毫无生气和进展了.治学之道如此，办其他事情也是这样.【题目】拟古 （明 钱宰）【诗词原文】长江东流去，来者方不息.白日没西山，晨光还奕奕.春花瘁复荣.秋草黄已碧.造化无停机，循环岂终极？人生天壤间，少壮须努力！【哲理】世界上万事万物在永不停息地运动、变化着.自然界是如此，人生又何尝不是这样，因此，在少壮时，就必须努力拼搏，奋发进取.【题目】论诗 （清 赵翼）【诗词原文】李杜诗篇万古传，至今已觉不新鲜.江山代有才人出，各领风骚数百年.【哲理】说明事物是不断发展的，每个时代都应创新、进步，不能因袭古人，不求进取.【题目】草 （唐 白居易）【诗词原文】离离原上草，一岁一枯荣.野火烧不尽，春风吹又生.远芳侵古道，晴翠接荒城.又送王孙去，萋萋满别情.【哲理】说明世界上。
8.带好字的古诗
1、相关古诗
忆江南
白居易
江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
2、注释
⑴忆江南：作者题下自注说：“此曲亦名谢秋娘，每首五句。”按《乐府诗集》：“《忆江南》一名《望江南》，”“因白氏词，后遂改名《江南好》。”至晚唐、五代成为诃体之一。
⑵谙：熟悉。
⑶江花：江边的花朵。一说指江中的浪花。红胜火：颜色鲜红胜过火焰。
⑷绿如蓝：绿得比蓝还要绿。如，用法犹“于”，有胜过的意思。蓝，蓝草，其叶可制青绿染料。
3、译文
江南的风景多么美好，如画的风景久已熟悉。太阳从江面升起时江边的鲜花比火红，春天到来时碧绿的江水象湛蓝的蓝草。怎能叫人不怀念江南？
4、简析
这首词写江南春色，首句“江南好”，以一个既浅切又圆活的“好”字，摄尽江南春色的种种佳处，而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中。同时，唯因“好”之已甚，方能“忆”之不休，因此，此句又已暗逗结句“能不忆江南”，并与之相关阖。次句“风景旧曾谙”，点明江南风景之“好”，并非得之传闻，而是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受。这就既落实了“好”字，又照应了“忆”字，不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨。三、四两句对江南之“好”进行形象化的演绎，突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩，给人以光彩夺目的强烈印象。其中，既有同色间的相互烘托，又有异色间的相互映衬，充分显示了作者善于着色的技巧。篇末，以“能不忆江南”收束全词，既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念，又造成一种悠远而又深长的韵味。
