1.没有运用列锦修辞手法的诗句是什么
你应该问：运用列锦修辞手法的百诗句有哪些？因为这样的诗句并不多。而除了运用列锦手法的诗句以度外全部是没有运用列锦修辞手法的诗句。
经典的列锦诗句主要有：
“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”（马致远《天净沙•秋思》）；
“三十功名尘与土，八问千里路云和月”（岳飞《满江湖》）；
“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》答）；
“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”（柳永《雨霖铃》）；
还有“落叶内他乡树，寒灯独夜人”、“乱山残雪夜，孤烛异乡人”、“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”、“骏马秋风塞北，杏花春雨江南”容等等。
2.
“列锦”是将几个名词或名词性短语排列起来构成句子的一种修辞手法。
句中没有谓语成份，却能表达复杂的思想感情，多角度地描绘事物。谭永祥先生在《修辞新格》中说： “古典诗歌作品里面，有一种颇为奇特的句式，即以名词或以名词为中心的定名结构组成，里面没有形容词谓语，却能写景抒情；没有动词谓语，却能叙事述怀，这种语言现象…… 我们把它叫做‘列锦’。”
例如“落叶他乡树，寒灯独夜人”（马戴《灞上秋居》），“乱山残雪夜，孤烛异乡人”（崔涂《除夜有作》）、“燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声”（晏殊《破阵子》）、“烟杨画柳，风帘翠幕，参差十万人家”（柳永《望海潮》）等等。
构成列锦的心理基础是联想。诗人常常借助于事物之间的某种联系，将几个相互关联的词语罗列起来，构成意象的组合与叠加，营造特定的情景和境界，让读者去感知画面之间的流动和联系，从而把握作者所描绘的复杂事物和抒发的复杂情怀，窥斑见豹，见木思林。
如宋代词人贺铸的《青玉案》中的妙句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”这组佳句，借用相似联想，连用三喻，将本是无情之物的风雨草絮进行诗人独特的审美观照加工，而后叠加复合，以实拟虚，把作者纷乱的愁情形象生动地描摹出来。
你看：那一腔愁绪，仿佛遍地如烟的青草，连绵弥漫，无边无际：又像那满城随风飘舞的柳絮；濛濛一片，遮天盖地；更似那江南黄梅时节的霏霏细雨，淅淅沥沥，飘飘洒洒。整个句子就由三个名词性短语设喻而成，通过内在的愁思将三个各自独立的意象，三个不同的画面巧妙地组合起来。
将主观的情绪、心境移注到审美客体上；使无情之景物人格情感化；反过来，又通过读者的想象、赏鉴、品味，起着烘托、渲染、强化主体的情感心绪的作用。 再看元曲作家马致远的《天净沙秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。”这首小令，起势连用九个常见名词构成了一幅秋天傍晚肃瑟苍凉的图画，表现出天涯游子的彷徨愁苦的心境。
枯藤攀缠；老树衰颓，昏鸦瑟缩，万物萧杀，了无生机；此句既是工笔实景，又是铺陈心绪。面对如此凄清之情境；羁旅天涯的游子如何不赶归途啊！然而古道坎坷漫长，秋风萧瑟凄冷，坐下瘦马如柴，归家的路途还迢迢千里……诵读至此，游子思乡盼归的哀伤之情怎不让人肝肠寸断、潸然泪下！一曲小令既非清词丽句，也无奇崛境象，仅几个简单的名词组合，却让人咀嚼不已，百感交集。
同样温庭筠的《商山早行》中也有这样的佳句：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”全句由十个纯名词构成六个意象，叠映出商山黎明之前的一幅完整的画面：残月高悬，雄鸡清声；茅房客舍，思归心切的客人早早地起来赶路，谁料，板桥横渡，冷霜冽冽，一行足印，真是“莫道君行早，更有早行人”了。
整句诗仅由叠加的六个意象来突出“早行”二字，不着一闲词，尽得“早”之风流韵味。正如李东阳《怀麓堂诗话》所言：“二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。”
在古代诗词中诸如此类的佳言妙句还很多，像“七八个星天外，两三点雨山前”（辛弃疾《西江月》），“杨柳岸晓风残月”（柳永《雨霖铃》）、“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”（陆游《书愤》）等。但值得注意的是，运用“列锦”修辞方法不是古典诗词的独有现象，古代其它文体和现代作品中也时有偶见，如“林教头风雪山神庙“（《水浒》第lO回回目）、“巍巍天山，浩浩长江；骏马西风塞北，杏花春雨江南；故园的竹篱茅舍，童年的如豆青灯……”（袁鹰《 序》）。
运用“列锦”辞格的语句除了其自身的辞格特点和修辞效果外，还往往与比喻、对仗、排比、借代等叠用，以增强表达的效果。因此，在赏鉴时就需要我们仔细地去咀嚼品评。
3.吟咏花木古诗句
写花的诗句
1、梨花：（忽如一夜春风来，千树万树梨花开。）
2、桃花：（人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。）
3、杏花：（借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。）
4、荷花：（接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。）
5、桂花：（人闲桂花落，夜静春山空。）
6、菊花：（待到重阳日，还来就菊花。）
7、梅花：（墙角数枝梅，凌寒独自开。）
写花的诗句
咏梅（王安石）
墙角数枝梅，
凌寒独自开；
遥知不是雪，
为有暗香来。
钱氏池上芙蓉
（文征明）
九月江南花事休，
芙蓉宛转在中洲.
美人笑隔盈盈水，
落日还生渺渺愁.
露洗玉盘金殿冷，
风吹罗带锦城秋.
相看未用伤迟暮，
别有池塘一种幽.
咏芙蓉
南朝·梁·沈约
微风摇紫叶，
轻露拂朱房.
中池所以绿，
待我泛红光.
古风
唐·李白
碧荷生幽泉，朝日艳且鲜.
秋花冒绿水，密叶罗青烟.
秀色粉绝世，馨香谁为传？
坐看飞霜满，凋此红芳年.
陆游 梅花绝句
闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
早梅 柳宗元
早梅发高树，回映楚天碧。
朔风飘夜香，繁霜滋晓白。
欲为万里赠，杳杳山水隔。
寒英坐销落，何用慰远客。
红梅 苏轼
年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开。
珍重多情关伊令，直和根拨送春来。
忆梅 李商隐
定定住天涯， 依依向物华。
寒梅最堪恨， 常作去年花。
新栽梅 白居易
池边新栽七株梅，欲到花时点检来。
莫怕长洲桃李嫉，今年好为使君开。
探梅 杨万里
山间幽步不胜奇，正是深夜浅暮时。
一枝梅花开一朵，恼人偏在最高枝
1油菜花：油菜花开满地金，鹁鸪声里又春深。
2素心花：垂帘莫对此花身，意态修然欲出尘，淡写风神浓 写韵，天涯知有素心人
3百合花：学染淡黄萱草色，几枝带露立风斜。自怜入世多难合，未称庭前种此花。
4梅 花：一片两片两三片，三片四片五六片，七片八片九十片，飞入梅花都不见。
5荷花：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。小荷露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
6芙蓉花：玉蕊坼蒸粟，金房落晚霞
7迎春花：金英翠萼带春寒，黄色花中有几般！凭君与向游人道，莫作蔓菁花眼看。
8秋海棠：暗中自有清香在，不是幽人不得知。
9山茶花：惟有山茶偏耐久，绿丛又放数枝红。
10月季花：花谢花开无日了，春来春去不相关。
写树的诗句：
1.树木丛生，百草丰茂。（曹操：《观沧海》）
2.绿树村边合，青山郭外斜。（孟浩然：《过故人庄》）
3.鸟宿池边树，僧敲月下门。（贾岛：《题李凝幽居》）
4.碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。（贺知章：《咏柳》）
5.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（岑参：（白雪歌送武判官归京）
6.晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。（崔颢：《黄鹤楼》）
7.沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（刘禹锡：《酬乐天扬州初逢席上见赠》）
8.泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。（杨万里：《小池》）
4.列锦修辞法为什么在古典诗词中被广泛运用
列锦修辞法在古典诗词中被广泛运用，主要原因在于它和我国古典诗词的特点、要求相一致。
具体说来，运用列锦修辞，可以使诗词意境更鲜明， 词语更凝练，意旨更加简远。例如柳永《雨霖铃》：寒蝉凄切。
对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？这首词抒写的是恋人之间的离愁别恨，但词人完全撇开了愁、怨、相思之类直抒胸臆的字眼，也没有借助比喻、夸张等修辞手段，而是选择了“杨 柳岸”这个颇能惹人缱绻情思的场景，再搭配上“晓风”、“残月”这两个色 调上一清新、一凄婉的形象，造成鲜明强烈的对比和呼应，使人获得空间宽 广、时间连绵的审美感受，自然而然地形成一种朦胧、深远又带点神秘意味 的艺术境界。 由此可见，列锦语句中的每一个名词代表一种事物，体现一种 画面，因而内容丰富，所描绘的生活图景或自然景色与所要表达的思想感情 融为一体，让诗词的意境更加色彩鲜明，形象生动。
5.描写仙客来的诗句
（第一首）
开怀风雅客，锦心含秀，梦美蓬莱。
碧罗衬红颜，寒去春来。
华贵雍容偶露，暗香绽，情满天涯。
凝眸处，芬芳四溢，爱共永天街。
（第二首）
密蕾盈茂，幼芽拥翠，
曈昽下上，密绣帐而含苞。
茎承云霞，谐和自然，
撷万卉之妙，错鳞比而荣耀。
绮锦衾复覆，花锦簇而腾秀，
碧纱黛叶荷亭亭，湘彩婆娑悠漫漫。
积四季之涵养，凛寒暑之恩惠，
浴空气之纯净，植杯土而高歌，
玉阑风满，流霞成景，
灼灼夭夭，艳列星河，
委委迤迤，万朵千重，
弄彩呈研，贞含幽静。
蓬岛仙光，瑶池尊荣，
谦而不卑，华而不媚，
靓而不骄，艳而不淫，
聚秀成丛，流霞漾波，
植庭入室，万朵千棵。
西子沈鱼，洛神湘娥。
倚扶顾盼，朱颜娇色。
（第三首）
杏眼桃腮，雪如纨素，紫鹤莲舞瑶台。
月羞姿色，青韵醉尘埃。
仙驾祥云万态，飞燕妒，无计阴霾。
香清绝，乘风轻拽，天使弄神差。
（第四首）
羞红侧掩头，琶音半遮面。 抑扬真挚处，临空欲飞天。
问君思何意，君笑未曾知。 且望九万里，繁城树荫居。
尉尉海风送，娇柔及时雨。心小泌天外，玉女妒且忌。
今嫁龙乡客，惜花不爱心。紫凝粉红醉，肌秀香已泯。
天上人间客，奇葩雨打萍。未知期何待，还我香缕衣。
感君肺腑语，江州司马情。同征漫漫路，漂零月夜心。
帆影惊恶浪，长空划雁痕。 放飞天涯梦，千里走单骑。
青刀乾坤舞，金铗慑苍龙。飞鸿锦书到，京娘归故里。
尉蓝地中海，奇香夺人意。 琼楼飞玉檐，遥遥泪如雨。
——《仙客来》高冠华
（第五首）
仙驾祥云袅，清香醉尘埃。锦心独含秀，碧罗晕红腮。
华贵不争宠，倚松伴梅开。 雅韵壮东风，喜迎仙客来。
崇敬一杯水，回报涌泉慨。 沧桑不改颜，仙姝下瑶台。
遥寄千里情，友谊天地外。感恩铸灵魂，妙音听天籁。
（第六首）
有客偏从陋世来，仙姿雅意费疑猜。
粉红玉女通神韵，岂教风尘染两腮。
——七绝 仙客来
（第七首）
脸红不是羞，衣白透娇艳。
启齿吐芳华，舒袖舞蹁跹。
入得邯郸家，琼楼藏玉蝉。
粉桃轻喘醉，肌秀夜难眠。
（第八首）
茫茫天上飞鸟，夭夭堂里娇娆；
寒风不知颜色，落雪偷窥红袍。
方寸之盆，积聚四季之俏；
几案之上，竞放百媚之妙。
白色素洁高雅，红颜撩人倾倒。
粉白对黑紫，分外热闹；
大红对雪青，别有风骚；
绯红对淡绿，清雅不傲；
紫红牵玫红，相视欢笑。
赖腐土之供养，承净水之熟浇；
观心叶之银脉，瞻密蕾之繁茂。
斑斓之中，蝶舞众心之上；
竞嫣之间，鹤飞缤纷之望。
少女幼蕾，垂首含羞而忙；
俊男风华，挺拔欲将飞翔。
（第九首）
千茎芳华，百棚奇葩。
籽受华夏之露，茎承九州之姹，
叶沐氤氲之气，花浴岚烟之霞。
馥郁之氛，飘流于众卉之华；
清幽之馨，洋溢于兰芷之发。
但闻跌跌荡荡，如冲如下；
但聆娓娓窃窃，如歌如夸。
一座喧闹舞台，一派青春韶华。
洋洋兮感染四海，洒洒兮激扬万家。
媚娘悔不逢时，仲尼而至喑哑。
6.曹植的四句古诗
曹植的四句古诗：
七步诗
[两汉]曹植
煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急？
【译文】
豆秸在锅底下燃烧，豆子在锅里面哭泣；
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的，豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢！
【赏析】
此纯以比兴的手法出之，语言浅显，是寓意明畅，无庸多加阐释，只须于个别词句略加疏通，其意自明。诗人取譬之妙，用语之巧，而且在刹那间脱口而出，实在令人叹为观止。“本是同根生，相煎何太急”二语，千百年来已成为人们劝戒避免兄弟阋墙、自相残杀的普遍用语，说明此诗在人民中流传极广。
通过燃萁煮豆这一日常现象，抒发了曹植内心的悲愤。
七步诗的真假向来为人所争议。其中郭沫若说的比较有理。他认为曹植的《七步诗》：“过细考察起来，恐怕附会的成分要占多数。多因后人同情曹植而不满意曹丕，故造为这种小说。其实曹丕如果要杀曹植，何必以逼他作诗为借口？子建才捷，他又不是不知道。而且果真要杀他的话，诗作成了依然可以杀，何至于仅仅受了点讥刺而便‘深惭’？所以此诗的真实性实在比较少。然而就因为写了这首诗，曹植却维系了千载的同情，而曹丕也就膺受了千载的厌弃。这真是所谓‘身后是非谁管得’了。”但是他的说法也有人质疑，有人说，当初曹丕让曹植七步成诗只是作为一个借口，想杀他，他认为曹植肯定不能成功，但他没料到，曹植才华如此出众，当时，就连曹丕本人也被感动了些许，并且为了保住名声，以安天下，他才放过了曹植。
【作者简介】
曹植（192-232），字子建，沛国谯（今安徽省亳州市）人。三国曹魏著名文学家，建安文学代表人物。魏武帝曹操之子，魏文帝曹丕之弟，生前曾为陈王，去世后谥号“思”，因此又称陈思王。后人因他文学上的造诣而将他与曹操、曹丕合称为“三曹”，南朝宋文学家谢灵运更有“天下才有一石，曹子建独占八斗”的评价。王士祯尝论汉魏以来二千年间诗家堪称“仙才”者，曹植、李白、苏轼三人耳。
