1.国外诗歌的派别
诗歌究竟是什么，这个眶日恒久的问题，古今中外的诗人都没有结论，无论中国还是外国，诗歌的风格也是各有千秋，其中有地域之分，有各民族运用语言文字的习惯，至于谈到诗歌有什么派别，更没有必要取探究了，现代派，抽象派，朦胧派等等也是人为而定，现实的，唯美的，平民化的，口语式的，等等也是源于诗人的写作习作习惯以及审美价值取向而形成，然而，作为一个真正的诗人是不积极追求派别倾向的，写好自己的文字，走好自己的路就是了，一个真正的诗人，是临风孤独的舞蹈者，是一个肩负着民族与社会的责任，具有激情具有热血的时代歌手。
2.诗歌的主要派别是什么
一是按时期划分，有初唐、盛唐、中唐、晚唐四个派别。
二是按人物划分，有古典诗人、浪漫主义诗人、现实主义诗人三大类。
初唐的代表人物是陈子昂，盛唐的代表人物是李白、杜甫，还有山水田园派诗人王维和边塞诗人岑参、王昌龄、高适。中唐：白居易 晚唐：李商隐、杜牧。
唐朝是我国诗歌的繁盛时期，诗歌的风格流派千姿百态，绚丽多彩.如王维
的田园诗恬静幽美，李白的诗歌奔放飘逸，杜甫的诗沉郁顿挫，白居易的诗
通俗平易，李商隐的诗精工秀等.是诗人的性格，气质，阅历，素养等方面的
写照.
唐朝建立迎来了诗歌发展的第一阶段.初唐诗歌的创作大多蕴涵南朝的浮
艳风格，题材狭窄，缺乏真情实感.武则天时期，被称为”四杰”的王勃，杨炯，
卢照邻，骆宾王，他们圹大了诗歌的表现范围，才调琮横，气象宏阔，声律及
风骨有的唐诗得以正式形成.
盛唐时期的诗人，对国家和民族豆油一种自豪感，他们大多热心功名，胸怀
大志，志气高远，这使他们的诗歌不仅富有风骨，而且比建安诗人更带高昂
明朗的基调，蓬勃旺盛的情感，磅礴壮大的气势.
盛唐诗人开创了众多流派，以高适，王昌龄等为代表的边塞诗派，是浪漫主
义中的一个重要的派别，以孟浩然，王维等代表山水田园诗派，描写山川的
自然和田园闲适生活，使山水的内容更加丰富.盛唐是诗歌发展的高峰，开
元盛世特殊的环境造就了李白的诗内容广泛，想象丰富，豪情奔放，神采飞
扬，充分表现了盛唐士人的自信与抱负，充满浪漫主义的理想色彩.
安史之乱后，诗歌的风格表现为沉郁顿挫，语言精练，叙事严谨，真实反映唐
朝由盛转衰.晚唐的唐朝衰落期，在这末世中，出现了大量咏史诗人，他们身
上映照着黯淡的落日余辉，发出的是衰世的悲凉，诗歌中带有深沉的感伤.
3.现代诗歌派别划分及其代表是谁
中华民族自《诗经》诞生以来，经过几千年的发展，形成了众多的诗歌流派，特别是自现代主义运动开始以来，产生的诗歌流派十分之多，还标榜了许多主义.随着网络文学的发展，许多网络诗歌也象雨后春笋般异军突起.纵观现代诗歌的全貌，现代诗歌可以分为两个派别：一是“天才派”；二是“枯柴派”.令人遗憾的是，“枯柴派”诗歌占着红袖的主流，在一定程度上压制着“天才派”诗歌的发展. 关于“天才派”和“枯柴派”理论最早见于余浩然教授主编的《格律诗词写作》.余教授在谈到诗词的产生与发展时，认为宋词的发展一直围绕两条主线： 一是以李煜、苏轼、辛弃疾、陆游为代表的天才一派.例如李煜的《虞美人》： 春花秋月何时了，往事知多少.小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中. 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流. 这样的作品如滚动的珍珠，自然天成，圆润可爱. 二是以周邦彦、姜白石、吴文英为代表的枯柴一派.例如周邦彦的《花犯·咏梅》： 粉墙低，梅花照眼，依然旧风味.露痕轻缀.疑净洗铅华，无限佳丽.去年胜赏曾孤倚，冰盘共燕喜.更可惜、雪中高土，香篝熏素被. 今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴.吟望久，青苔上、旋看飞坠.相将见、脆圆荐酒，人正在、空江烟浪里.但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水. 这样的作品如枯柴一堆，讲究横竖，刻意堆砌，根本不值得一看. 余教授经过一番考察对比后，认为天才一派到苏轼后便走下坡路，枯柴一派逐渐占上风.枯柴一派既没有什么志向，也没有什么气魄；既没有情感，也没有什么才华，只知道堆砌词澡，生拼硬凑，故弄高深.枯柴一派的诗人，一生写不出“一江春水向东流”和“天涯何处无芳草”的好词好句.但是，枯柴一派诗人虽然一辈子写不出好词，却因为它的出现和一些权力的影响，逐渐把宋词引向脱离群众、走向衰亡的道路.可以说枯柴一派祸害无穷. 新诗是“五四”以来新兴的白话自由体诗歌.新诗对古诗词来说，如果把古诗词比喻为建筑公司的袋装水泥，那么新诗就是散装水泥.新诗的发展一开始就以其平易近人般的亲和力得到人民大众的喜欢.可是，近几年的发展却不尽人意.对红袖现代诗歌派别的划分，我们同样可以借鉴余教授的划分方法，把它分为“天才派”和“枯柴派”. 枯柴派诗歌的最大特点是：刻意追求辞藻的朦胧和华丽，导致写出的诗歌象枯柴一般，晦涩难懂.比如枯柴派经常用的这类诗句：“如果河水再玻璃些”，这样的诗句到底是什么啊？我看到这样的诗句，就会从内心发出疑问：小学老师教给的“清澈”、“透明”、“碧蓝”等词句难道枯柴派诗人没有学过？为什么要生造这样的词句？如果在小学生作文里哪位学生用上这样的词句，老师肯定会火冒三丈，给他一记耳光的.红袖诗坛就有这样的诗句： “我听见一束火，凝固，化为液态 滴落在木地板上，声音很沉 如一柄巨锤夯打在木桩上 如木桩要穿透冰冻的土层 把疼痛越嵌越深” 象这样“火”用耳朵听然后让“火”凝固的诗句，简直就是疯话怪话.然而，这样的诗歌，在红袖比比皆是，多如汗毛，例如，在网络上曾经一度备受推崇的某诗人的诗歌里有这么一段： “我理解冰，为什么躲在鼠标里 变的炽热.秋天来了，秋天 有太多不想成熟的浆果.抑郁着 掉落 谁？——已经穿上城堡的旧衣服 这个部落的祭祀是一枚红叶 娇艳的，沉重的遥远的标签是 窗帘上的落款： 爱我” 这就是典型的枯柴派诗歌，说情感没有情感，说意境大概只有作者自己知道，说语言简直象疯人说疯语.试问枯柴派的诗人，你写的诗歌只有那些跟你一样有“学问”的人才能猜出不同的意思，而广大的人民群众看不懂，这样的诗歌生命力在哪里？难怪人民群众称“枯柴派”的诗歌为二百五诗歌！ “天才派”诗歌的最大特点就是清新自然，情感心出，贴近生活，得到人民群众的认可.比如： 红袖诗友小点子的《对斟》– “倒出仲秋的酒 邀你 饮往事 然而 明月流水 逃不出 千古一字“愁” 举杯之际 我发现 始终无人” 红袖诗友风钊子的《牛》： “我让生命戴上那根古老的轭 拉着生活沧桑的曲辕犁 耕耘着岁月深层里的日子 我以一种厚重的喘息声译作梦呓 我深深地眷恋着维系我生存的土地 让渗血的青蹄沉沉地扎下根去 让穿夜的双眼静静等待希冀生长 背对着天空我拒绝到外面的星球上飞翔 偶然无事可做的时光在庄稼滋长声里 我反刍着贮藏在胃囊中的历史 往事的滋味被泪盐淹渍，形状被酸软化 活着就要耕耘，劳作里生命产生了价值 把每一个日子翻新，季节之后才见得丰硕果实 只要看到收获的颜色便已心满意足” 这样的诗歌，情感从作者的心里奔放而出，语句通俗易懂，语境精巧，意象含蓄，诗意清丽婉约，给人心灵的震撼力是无穷的. 然而，许多“枯柴派”诗人，自以为自己写的诗歌很好，一直以自己是真正的诗人自居，也一直把自己的诗歌当作主流来看待.动不动就指责那些朴实易懂的诗歌为水平低下，或者就像鲁迅笔下的那个老太太喊的：“我九十岁了，我活够了，现在是一代不如一代了”.其实，他们的作品对诗坛来说，简直是祸害无穷！不但约束了“天才派”诗歌的发展，而且因为无形中对未来的诗歌发展产生误导作用，导致更。
4.历史上外国诗歌有什么派别
1 德国表现主义派
2 俄苏“阿克梅”派诗
3 法国超现实主义诗
4 欧洲其他国家超现实主义诗
5 意大利隐逸派诗
6英国新启示派诗
7英国运动派诗选
8英国后运动派诗
9英国集团派诗选
10英国极微派诗
11 美国黑山派诗
12 美国“垮掉派”诗
13 美国纽约派诗
14 美国自白派诗
15 美国新超现实主义诗
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“湖畔派”
18世纪末19世纪初英国浪漫主义诗歌流派，指住在英格兰北部湖区的诗人华兹华斯、柯勒律治和骚塞，他们的诗作多描写湖区，因而得此称号。 在创作上，他们注重观察和感受，吸取民歌传统，运用民间的口语，写普通人的日常生活，反映人类的基本情感。 他们的诗取代了18世纪平板、矫揉造作的诗风，雪莱、拜伦、济慈都有影响，为英国诗歌引进了新的内容和语言，开创了新的风格。
“象征主义”
法国文学史上的一种流派和文学思潮。出现于1886年 。一笔名叫让·莫雷亚斯的年轻诗人，在《费加罗》报上发表了一篇文学宣言，主张用“象征主义者”来称呼当时的前卫诗人。这份宣言标志象征主义流派的诞生。事实上，在此之前，象征主义作为新的创作方法，早在浪漫主义盛行的时期已经萌芽。许多浪漫主义诗人在一定程度上运用了象征主义的手法：暗示多于解释，含蓄多于畅尽的发挥。象征主义的先驱波德莱尔和马拉梅、兰波、魏尔兰等象征主义名家就已经发表了大量的象征主义作品。
火星派”
80年代最著名、最引入注目的诗人可能要数被人们称为“火星派”的克·雷恩（CraigRaine）和克·雷德（ChristopherReid）。“火星派”的名称来自雷恩的著名诗篇《一个火星人寄一张明信片回家》。诗歌写火星人在地球的观感，他以新奇和浓厚的兴趣叙述了他所看到的物体和事件。那些既平常又为广大读者熟悉的东西在他的眼里增添了无限的神秘感和吸引力。
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最简单的划分有：浪漫主义和现实主义
5.欧洲诗歌的流派
外国文学大系 上古文学 古希腊 神话 荷马 荷马史诗（《伊利亚特》《奥德赛》） 戏剧 三大悲剧诗人 埃斯库罗斯 《被缚的普罗米修斯》 索福克勒斯 《俄狄浦斯王》 欧里庇德斯 《美狄亚》 喜剧 阿里斯托芬《阿卡奈人》 寓言 伊索《伊索寓言》 古罗马 诗维吉尔 《埃涅阿斯记》 中古文学 中世纪文学（公元5世纪-15世纪） 1.教会文学 2.骑士文学 3.市民文学 4.英雄史诗 意大利 但丁 《神曲》 近古文学 人文主义文学（14-16世纪） 意大利 卜迦丘 《十日谈》 法国 拉伯雷 《巨人传》 西班牙 塞万提斯 《堂吉诃德》 英国 莎士比亚 四大悲剧：《奥赛罗》《麦克白》《李尔王》《哈姆雷特》 《威尼斯商人》（喜剧） 《罗密欧与朱丽叶》（悲剧） 古典主义文学（17世纪） 英国 弥儿顿 《失乐园》《复乐园》《力士参孙》 法国 高乃依 拉辛 莫里哀 《伪君子》《达尔杜弗》 启蒙主义文学（18世纪） 法国 孟德斯鸠 《波斯人信札》 伏尔泰 《老实人》（哲理小说 声望最高） 狄德罗 《修女》《拉摩的侄儿》 卢梭《新爱洛绮斯》《忏悔录》《爱弥儿》 英国 笛福《鲁滨逊漂流记》 斯威夫特 《格列佛游记》 菲尔丁 《汤姆琼斯》 德国 歌德《少年维特之烦恼》《浮士德》 席勒《阴谋与爱情》 莱辛 浪漫主义文学（19世纪上） 英国 拜伦《恰尔德哈罗尔德游记》《唐璜》 雪莱《自由颂》《致云雀》《西风颂》《解放了的普罗米修斯》 法国 雨果《悲惨世界》《巴黎圣母院》 德国 乔治桑 海涅《德国―一个冬天的童话》《西里西亚纺织工人》 俄 普希金 《叶普盖尼奥涅金》 批判现实主义文学（19世纪下） 法国 司汤达 《红与黑》 巴尔扎克 《人间喜剧》（《高老头》《欧也妮葛朗台》） 福楼拜 《包法利夫人》 左拉《萌芽》 莫泊桑 《羊脂球》《项链》《我的叔叔于勒》《俊友》 都德《最后一课》《柏林之围》 罗曼罗兰 《约翰克利斯朵夫》 英国 狄更斯 《匹克威克外传》《双城记》《雾都孤儿》《远大前程》 萨克雷 《名利场》 哈代《德伯家的苔丝》 夏洛蒂勃朗特 《简爱》 萧伯纳（剧） 《鳏夫的房产》《伤心之家》 艾丽伏尼契 《牛虻》 挪威 易卜生 《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》 丹麦 安徒生（童话） 《丑小鸭》《皇帝的新装》 俄国 果戈里 《死魂灵》《钦差大臣》 屠格涅夫 《父与子》《猎人笔记》 涅克拉索夫 《谁在俄罗斯能过上好日子》 车尔尼雪夫斯基 《怎么办》 陀思妥耶夫斯基 《罪与罚》 列夫托尔斯泰 《战争与和平》《复活》《安娜卡列尼娜》 契诃夫 《套中人》《变色龙》《小公务员之死》《凡卡》 美国 马克吐温 《哈克贝利费恩历险记》《汤姆索亚历险记》《竞选州长》 杰克伦敦 《马丁伊登》 欧亨利 《麦祺的礼物》《爱的牺牲》《警察与赞美诗》《最后的一片藤叶》 现实主义 文学艺术的基本创作方法之一。
在文学艺术史上，现实主义和浪漫主义是两大主要思潮，现实主义提倡客观地观察现实生活，按照生活的本来样式精确细腻地描写现实，真实地表现典型环境中的典型人物。现实主义文艺在中国有悠久的历史和很高的成就。
在文学中如诗经中的一部分作品，杜甫的诗、关汉卿的戏剧、曹雪芹的《红楼梦》等便是其代表作。 浪漫主义 文学艺术的基本创作方法之一。
在文学艺术史上。它在反映现实上，善于抒发对理想世界的热烈追求，常用热情奔放的语言、瑰丽神奇的想象和夸张手法来塑造形象。
各国文学艺术创作自始至终就有这种特色。如我国文学中，屈原、李白的诗歌，吴承恩的小说《西游记》等都具有鲜明的浪漫主义特色。
浪漫主义作为一种文艺思潮，产生于十八世纪末十九世纪初欧洲资产阶级革命时代，反映了资产阶级上升时期的意识形态。其代表作家有德国的歌德和席勒。
法国的雨果、乔治桑、英国的雪莱和拜伦等。
6.现代诗有哪些派别
现代诗主要流派为新月派、九叶派、朦胧派新月派 现代新诗史上一个重要的诗歌流派，该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。前期自1926年春始，以北京的《晨报副刊诗镌》为阵地，主要成员有闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇等。后期新月派。它以《新月》月刊和1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地，新加入成员有陈梦家、方玮德、卞之琳等 九叶派代表人物 成员有辛笛、陈敬容、唐祈、唐湜、穆旦、郑敏、杜运燮、袁可嘉、杭约赫、方敬、莫洛、金克木、王佐良、徐迟、李白凤、马逢华、李瑛、方宇晨、杨禾、吕亮耕 曹辛之等。 1980年开始，诗坛出现了一个新的诗派，被称为“朦胧派”。以舒婷、顾城、北岛、江河等为先驱者的一群青年诗人，“朦胧诗派”并没有形成统一的组织形式，也未曾发表宣言，然而却以各自独立又呈现出共性的艺术主张和创作实绩，构成一个“崛起的诗群”。
