1.张继的诗
枫桥夜泊
张继
月落乌啼霜满天， 江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺， 夜半钟声到客船。
一个秋天的夜晚，诗人泊舟苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的客子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境清远的小诗。
题为“夜泊”，实际上只写“夜半”时分的景象与感受。诗的首句，写了午夜时分三种有密切关连的景象：月落、乌啼、霜满天。上弦月升起得早，半夜时便已沉落下去，整个天宇只剩下一片灰蒙蒙的光影。树上的栖乌大约是因为月落前后光线明暗的变化，被惊醒后发出几声啼鸣。月落夜深，繁霜暗凝。在幽暗静谧的环境中，人对夜凉的感觉变得格外锐敏。“霜满天”的描写，并不符合自然景观的实际（霜华在地而不在天），却完全切合诗人的感受：深夜侵肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小舟，使他感到身外的茫茫夜气中正弥漫着满天霜华。整个一句，月落写所见，乌啼写所闻，霜满天写所感，层次分明地体现出一个先后承接的时间过程和感觉过程。而这一切，又都和谐地统一于水乡秋夜的幽寂清冷氛围和羁旅者的孤孑清寥感受中。从这里可以看出诗人运思的细密。
诗的第二句接着描绘“枫桥夜泊”的特征景象和旅人的感受。在朦胧夜色中，江边的树只能看到一个模糊的轮廓，之所以径称“江枫”，也许是因枫桥这个地名引起的一种推想，或者是选用“江枫”这个意象给读者以秋色秋意和离情羁思的暗示。“湛湛江水兮上有枫，目极千里伤春心”，“青枫浦上不胜愁”，这些前人的诗句可以说明“江枫”这个词语中所沉积的感情内容和它给予人的联想。透过雾气茫茫的江面，可以看到星星点点的几处“渔火”，由于周围昏暗迷蒙背景的衬托，显得特别引人注目，动人遐想。“江枫”与“渔火”，一静一动，一暗一明，一江边，一江上，景物的配搭组合颇见用心。写到这里，才正面点出泊舟枫桥的旅人。“愁眠”，当指怀着旅愁躺在船上的旅人。“对愁眠”的“对”字包含了“伴”的意蕴，不过不象“伴”字外露。这里确有孤孑的旅人面对霜夜江枫渔火时萦绕的缕缕轻愁，但同时又隐含着对旅途幽美风物的新鲜感受。我们从那个仿佛很客观的“对”字当中，似乎可以感觉到舟中的旅人和舟外的景物之间一种无言的交融和契合。
诗的前幅布景密度很大，十四个字写了六种景象，后幅却特别疏朗，两句诗只写了一件事：卧闻山寺夜钟。这是因为，诗人在枫桥夜泊中所得到的最鲜明深刻、最具诗意美的感觉印象，就是这寒山寺的夜半钟声。月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子等景象，固然已从各方面显示出枫桥夜泊的特征，但还不足以尽传它的神韵。在暗夜中，人的听觉升居为对外界事物景象感受的首位。而静夜钟声，给予人的印象又特别强烈。这样，“夜半钟声”就不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深永和清寥，而诗人卧听疏钟时的种种难以言传的感受也就尽在不言中了。
这里似乎不能忽略“姑苏城外寒山寺”。寒山寺在枫桥西一里，初建于梁代，唐诗 僧寒山曾住于此，因而得名。枫桥的诗意美，有了这所古刹，便带上了历史文化的色泽，而显得更加丰富，动人遐想。因此，这寒山寺的“夜半钟声”也就仿佛回荡着历史的回声，渗透着宗教的情思，而给人以一种古雅庄严之感了。诗人之所以用一句诗来点明钟声的出处，看来不为无因。有了寒山寺的夜半钟声这一笔，“枫桥夜泊”之神韵才得到最完美的表现，这首诗便不再停留在单纯的枫桥秋夜景物画的水平上，而是创造出了情景交融的典型化艺术意境。夜半钟的风习，虽早在《南史》中即有记载，但把它写进诗里，成为诗歌意境的点眼，却是张继的创造。在张继同时或以后，虽也有不少诗人描写过夜半钟，却再也没有达到过张继的水平，更不用说借以创造出完整的艺术意境了。
2.张继的诗有哪些
< >月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。< > 张继碧瓦朱楹白昼闲，金衣宝扇晓风寒. 摩云观阁高如许，长对河流出断山。
< > 张继 耕夫召募逐楼船，春草青青万顷田。 试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟。
< > 张继 白马驮经事已空，断碑残刹见遗踪。 萧萧茅屋秋风起，一夜雨声羁思浓。
< > 张继 彩楼歌馆正融融，一骑星飞锦帐空。 老尽名花春不管，年年啼鸟怨东风。
< > 张继 板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。
< > 张继 流连一日复一日，世事何时是了时。 试向东林问禅伯，遣将心地学琉璃。
< > 张继 紫阳宫女捧丹砂，王母令过汉帝家。 春风不肯停仙驭，却向蓬莱看杏花。
< > 张继 心事数茎白发，生涯一片青山。 空林有雪相待，古道无人独还。
< > 张继 辽阳望河县，白首无由见。 海上珊瑚枝，年年寄春燕。
3.张继的诗句“《枫桥夜泊》,月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠.姑苏
这首七绝，是大历诗歌中最著名之作.前二句意象密集：落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境.后两句意象疏宕：城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境.夜行无月，本难见物，而渔火醒目，霜寒可感；夜半乃阗寂之时，却闻乌啼钟鸣，如此明灭对照、无声与有声相衬托，景皆为情中之景、声皆为意中之音，意境疏密错落，浑融幽远，一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永，在姑苏城的夜空中摇曳飘忽，为那里的一桥一水，一寺一城平添了千古风情，吸引着古往今来的寻梦者.全诗以一愁字统起.《唐诗三集合编》：”全篇诗意自’愁眠’上起，妙在不说出.”《碛砂唐诗》：”‘对愁眠’三字为全章关目.明逗一’愁’字，虚写竟夕光景，辗转反侧之意自见.”《古唐诗合解》：”此诗装句法最妙，似连而断，似断而连.” 《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥.江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗.表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情.。
4.唐朝诗人张继落选后的千古名诗
张继（约715~约779）字懿孙，汉族，襄州人（今湖北襄阳人）。
唐代诗人，他的生平不甚可知。据诸家记录，仅知他是天宝十二年（公元七五三年）的进士。
大历中，以检校祠部员外郎为洪州（今江西南昌市）盐铁判官。他的诗爽朗激越，不事雕琢，比兴幽深，事理双切，对后世颇有影响。
但可惜流传下来的不到50首。他的最著名的诗是《枫桥夜泊》。
张继流传下的作品很少，全唐诗收录一卷，然仅《枫桥夜泊》一首，已使其名留千古，而「寒山寺」也拜其所赐，成为远近驰名的游览胜地。枫桥夜泊月落乌啼霜满天，关于张继（6张）江枫渔火①对愁眠。
姑苏②城外寒山寺③，夜半钟声到客船。【注释】①渔火：渔船上的灯火。
②姑苏：今江苏吴县。③寒山寺：旧说在姑苏城西十里枫桥东。
【简析】这是记叙夜泊枫桥的景象和感受的诗。首句写所见（月落），所闻（乌啼），所感（霜满天）；二句描绘枫桥附近的景色和愁寂的心情；三、四句写客船卧听古刹钟声。
平凡的桥，平凡的树，平凡的水，平凡的寺，平凡的钟，经过诗人艺术的再创造，就构成了一幅情味隽永幽静诱人的江南水乡的夜景图，成为流传古今的名作、名胜。此诗自从欧阳修说了“三更不是打钟时”之后，议论颇多。
其实寒山寺夜半鸣钟却是事实，直到宋化仍然。宋人孙觌的《过枫桥寺》诗：“白首重来一梦中，青山不改旧时容。
乌啼月落桥边寺，倚枕犹闻半夜钟。”即可为证。
张继大概也以夜半鸣钟为异，故有“夜半钟声”一句。今人或以为“乌啼”乃寒山寺以西有“乌啼山”，非指“乌鸦啼叫。”
“愁眠”乃寒山寺以南的“愁眠山”，非指“忧愁难眠”。殊不知“乌啼山”与“愁眠山”，却是因张继诗而得名。
孙觌的“乌啼月落桥边寺”句中的“乌啼”，即是明显指“乌啼山”。
5.【杜甫白居易欧阳修张继杜牧桥的诗】
杜甫代表作品 《谴怀》《昔游》《卜居》《堂成》《蜀相》《为农》《有客》《狂夫》 《舍》《江村》《野老》《遣兴》《南邻》《恨别》《客至》《江亭》 《可惜》《独酌》《石镜》《琴台》《病柏》《枯棕》《不见》《大雨》 《四松》《归雁》《去蜀》《除草》《丈人山》《成都府》《石笋行》 《赠花卿》《少年行》《大麦行》《题桃树》《漫城二诗》《春夜喜雨》 《草堂即事》《绝句二首》《绝句四首》《戏作花卿歌》《望岳四首》 《酬高使君相赠》《春日江村五首》《春水生二绝》《绝句六首》 《春望》《茅屋为秋风所破歌》《江南逢李龟年》《天末怀李白》 《月夜忆舍弟》《兵车行》《闻官军收河南河北》《登兖州城楼》 《登楼》《月夜》《潼关吏》《石壕吏》《新安吏》《新婚别》 《垂老别》《无家别》《旅夜书怀》《水槛遣心二首》《梦李白二首》 《秋兴八首》《又呈吴郎》《登岳阳楼》 白居易经典之作 放言五首（其三） 赠君一法决狐疑，不用钻龟与祝蓍. 试玉要烧三日满，辨材须待七年期. 周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时. 向使当初身便死，一生真伪复谁知？ 赋得古原草送别 离离原上草，一岁一枯荣. 野火烧不尽，春风吹又生. 远芳侵古道，晴翠接荒城. 又送王孙去，萋萋满别情. 忆江南 江南好，风景旧曾谙. 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝， 能不忆江南？ 江南忆，最忆是杭州. 山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头. 何日更重游？ 江南忆，其次忆吴宫. 吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉. 早晚复相逢？ 《长相思》《长恨歌》《观刈麦》《暮江吟》《琵琶行》等 欧阳修作品 蝶恋花（一说冯延巳《踏鹊枝》） 谁道闲情抛弃久， 每到春来， 惆怅还依旧. 日日花前常病酒， 不辞镜里朱颜瘦. 河畔青芜堤上柳， 为问新愁， 何事年年有？ 独立小桥风满袖， 平林新月人归后. 玉楼春 别后不知君远近， 触目凄凉多少闷. 渐行渐远渐无书， 水阔鱼沉何处问. 夜深风竹敲秋韵， 万叶千声皆是恨. 故欹单枕梦中寻， 梦又不成灯又烬. 蝶恋花 庭院深深深几许， 杨柳堆烟， 帘幕无重数. 玉勒雕鞍游冶处， 楼高不见章台路. 雨横风狂三月暮， 门掩黄昏， 无计留春住. 泪眼问花花不语， 乱红飞过秋千去. 踏莎行 候馆梅残， 溪桥柳细， 草薰风暖摇征辔. 离愁渐远渐无穷， 迢迢不断如春水. 寸寸柔肠， 盈盈粉泪， 楼高莫近危栏倚. 平芜尽处是春山， 行人更在春山外. 浪淘沙 把酒祝东风， 且共从容， 垂杨紫陌洛城东， 总是当时携手处， 游遍芳丛. 聚散苦匆匆， 此恨无穷， 今年花胜去年红， 可惜明年花更好， 知与谁同. 蝶恋花 几日行云何处去？ 忘了归来， 不道春将暮. 百草千花寒食路， 香车系在谁家树. 泪眼倚楼频独语， 双燕来时， 陌上相逢否？ 撩乱春愁如柳絮， 依依梦里无寻处. 玉楼春 樽前拟把归期说， 未语春容先惨咽. 人生自是有情痴， 此恨不关风与月. 离歌且莫翻新阕， 一曲能教肠寸结. 直须看尽洛阳花， 始共春风容易别. 少年游 阑干十二独凭春， 晴碧远连云. 千里万里， 二月三月， 行色苦愁人. 谢家池上， 江淹浦畔， 吟魄与离魂， 那堪疏雨滴黄昏， 更特地忆王孙. 临江仙 池外轻雷池上雨， 雨声滴碎荷声， 小楼西角断虹明， 阑干倚处， 待得月华生. 燕子飞来窥画栋， 玉钩垂下帘旌， 凉波不动簟纹平， 水精双枕，畔有堕钗横. 蝶恋花 面旋落花风荡漾， 柳重烟深， 雪絮飞来往. 雨后轻寒犹未放， 春愁酒病成惆怅. 枕畔屏山围碧浪， 翠被花灯， 夜夜空相向. 寂寞起来褰绣幌， 月明正在梨花上. 采桑子 轻舟短棹西湖好， 绿水逶迤， 芳草长堤， 隐隐笙歌处处随. 无风水面琉璃滑， 不觉船移， 微动涟漪， 惊起沙禽掠岸飞 采桑子 春深雨过西湖好， 百卉争妍， 蝶乱蜂喧， 晴日催花暖欲然. 兰桡画舸悠悠去， 疑是神仙， 返照波间， 水阔风高扬管弦. 采桑子 平生为爱西湖好， 来拥朱轮， 富贵浮云， 俯仰流年二十春. 归来恰似辽东鹤， 城郭人民， 触目皆新， 谁识当年旧主人. 阮郎归 南园春半踏青时， 风和闻马嘶， 青梅如豆柳如眉， 日长蝴蝶飞. 花露重， 草烟低， 人家帘幕垂， 秋千慵困解罗衣， 画梁双燕栖. 南歌子 凤髻金泥带， 龙纹玉掌梳， 去来窗下笑相扶， 爱道画眉深浅入时无. 弄笔偎人久， 描花试手初， 等闲妨了绣功夫， 笑问鸳鸯两字怎生书 临江仙 记得金銮同唱第， 春风上国繁华， 如今薄宦老天涯， 十年歧路， 空负曲江花. 闻说阆山通阆苑， 楼高不见君家， 孤城寒日等闲斜， 离愁难尽， 红树远连霞. 鹤冲天 梅谢粉，柳拖金，香满旧园林. 养花天气半晴阴，花好却愁深. 花无数，愁无数，花好却愁春去. 戴花持酒祝东风，千万莫匆匆. 长相思 苹满溪，柳绕堤， 相送行人溪水西，回时陇月低. 烟霏霏，风凄凄， 重倚朱门听马嘶，寒鸥相对飞. 长相思 花似伊，柳似伊，花柳青春人别离，低头双泪垂. 长江东，长江西，两岸鸳鸯两处飞，相逢知几时. 浣溪沙 堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天，绿杨楼外出秋千. 白发戴花君莫笑，六幺摧拍盏频传，人生何处似樽前. 诉衷情 清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆，都缘自有离恨，故画作远山长. 思往事，惜流芳，易成伤.拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠. 朝中措 平山栏槛倚晴空，山色有无中.手种堂前垂柳，别来几度春风. 文章太守，挥毫万字.一饮千。
