1.元朝有关瓷器的诗词
元好问]论诗绝句三十首
汉谣魏什久纷纭，正体无人与细论。
谁是诗中疏凿手，暂教泾渭各清浑。
曹刘坐啸虎生风，四海无人角两雄。
可惜并州刘越石，不教横槊建安中。
邺下风流在晋多，壮怀犹见缺壶歌。
风云若恨张华少，温李新声奈尔何？
一语天然万古新，豪华落尽见真淳。
南窗白日羲皇上，未害渊明是晋人。
纵横诗笔见高情，何物能浇块垒平。
老阮不狂谁会得，出门一笑大江横。
心画心声总失真，文章仍复见为人。
高情千古闲居赋，争信安仁拜路尘！
慷慨歌谣绝不传，穹庐一曲本天然。
中州万古英雄气，也到阴山敕勒川。
沈宋横驰翰墨场，风流初不废齐梁。
论功若准平吴例，合着黄金铸子昂。
斗靡夸多费览观，陆文犹恨冗于潘。
心声只要传心了，布谷澜翻可是难。
排比铺张特一途，藩篱如此亦区区。
少陵自有连城璧，争奈微之识碔砆。
眼处心生句自神，暗中摸索总非真。
画图临出秦川景，亲到长安有几人？
望帝春心托杜鹃，佳人锦色怨华年。
诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺。
万古文章有坦途，纵横谁似玉川卢。
真书不入今人眼，儿辈从教画鬼符。
出处殊途听所安，山林何得贱衣冠？
华歆一掷金随重，大是渠侬被眼谩。
笔底银河落九天，何曾憔悴饭山前。
世间东抹西涂手，枉着书生待鲁连。
切切秋虫万古情，灯前山鬼泪纵横。
鉴湖春好无人赋，岸夹桃花锦浪生。
切响浮声发巧深，研摩虽苦果何心！
浪翁水乐无宫徵，自是云山韶濩音。
东野穷愁死不休，高天厚地一诗囚。
江山万古潮阳笔，合在元龙百尺楼。
万古幽人在涧阿，百年孤愤竟如何？
无人说与天随子，春草输赢校几多？
谢客风容映古今，发源谁似柳州深？
朱弦一拂遗音在，却是当年寂寞心。
窘步相仍死不前，唱酬无复见前贤。
纵横正有凌云笔，俯仰随人亦可怜。
奇外无奇更出奇，一波才动万波随。
只知诗到苏黄尽，沧海横流却是谁？
曲学虚荒小说欺，俳谐怒骂岂诗宜？
今人合笑古人拙，除却雅言都不知。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。
拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。
乱后玄都失古基，看花诗在只堪悲。
刘郎也是人间客，枉向东风怨兔葵。
金人洪炉不厌频，精真那计受纤尘。
苏门果有忠臣在，肯放坡诗百态新。
百年才觉古风回，元佑诸人次第来。
讳学金陵犹有说，竟将何罪废欧梅？
古雅难将子美亲，精纯全失义山真。
论诗宁下涪翁拜，未作江西社里人
池塘春草谢家春，万古千秋五字新。
传语闭门陈正字，可怜无补费精神！
撼树蚍蜉自觉狂，书生技痒爱论量。
老来留得诗千首，却被何人校短长？
2.求表现景德镇瓷器的诗句
何年碧像灵岩栖，踏碎琼瑶尽作泥。烨烨宝光开佛土，晶晶白气压丹梯–
明，陈凤鸣
启功是有这么两句诗描绘昌江：“陶舍重重倚岸开，舟帆日日蔽江来。”“沿江大厦连云立，屏翠南山映碧波。”（毕渊明诗），说到山，景德镇群山之中最著名的当属珠山了。“珠山”，因四周山势蜿蜒，犹玉龙抢珠之势，故名。晋代诗人曾这样歌颂过它：“山色川光南国天，珠峰千仞绿江前；萧萧伫立秋云上，多是龙携出玉渊。”诗中的“绿江”便是昌江。/culture/ArticleShow.asp?ArticleID=11018
3.有什么描写元代景德镇陶瓷盛世风貌的
景德镇的官窑及著名窑口督窑官 余勐 〔摘要〕本文对发端于元代，成熟于明、清的景德镇官窑、窑口以及它的生产形式和产品意义；官窑瓷器的艺术特色；民窑的发展与官窑的关系；督窑官在历史上所起的作用等；作了有益的阐述和探索。
〔关键词〕“景德镇官窑”与“督窑官”；元、明、清著名窑口和瓷器的特色。 一、元、明两代景德镇的官窑及官瓷 景德镇制瓷业始于五代，至两宋，青白瓷的质量不仅名扬天下，且有了官器和官窑的雏形。
古云：“溥天之下，莫非王土；率土之滨，莫非王臣”。 这表明的是中国帝王不可撼动的至高无上权力。
土地和人既然都是皇帝的，作为著名的中国景德镇瓷都和瓷器，当然摆脱不了皇帝攫取的范围，官瓷和官窑在这一时期出现，就一点也不奇怪了。 所谓官窑，是相对于民窑来说的，即由政府对制瓷业进行监督和管理，其生产的目的与民窑存在着本质上的差别。
官窑由民窑衍变而来，但它反过来对民窑的发展无不影响。 元代异邦的统治，特殊社会的文明形式，使景德镇的青瓷受到了巨大的挑战，青瓷霸主地位，开始让位于以白瓷为基础的青花及各类彩瓷，景德镇瓷器产品的主流，在元明之际，发生了根本性的转变。
（1）《陶说》云：“古窑重青器，至明而秘色已绝，皆纯白，或画青花，或加五彩。 ”（2）准确地描述了这一时期的转变。
而“或加青花，或加五彩”的元代各类青花、铀里红及彩瓷、色铀瓷的烧制，在当时，不仅已是“行于九域”且已经是“施及外洋”了。瓷器的主流品种，不仅由青瓷向彩瓷进行了转变，且为景德镇制瓷业的进一步繁荣，拓宽了道路，亦为今后景德镇成为真正意义上的官窑所在地和全国制瓷业中心，打下了坚实的基础。
据《元史》记载，公元1278年，元政府就在景德镇设置浮梁瓷局，专门烧造皇宫御用瓷器，其产品既有皇室生活的用瓷和朝廷礼仪的祭器，也有官府对外贸易的商品瓷，湖田古窑址出土的元代“枢府器”，就是元代官方军事机构枢密院在景德镇定烧的瓷器，一般认为是浮梁瓷局的产品。 但也有学者认为，浮梁瓷局还不是专门生产御器的机构，它的主要任务是承担向各窑场摊派、收购、检查等任务，是官府对窑场进行征派的机构。
但不管如何，这一时期的所谓“官窑”，已经从真正意义上，开始了它漫长的历程，封建帝王的意志及审美观念，开始通过景德镇官窑瓷器的烧制形式，逐渐表达给了他的子民。 景德镇通过官器的烧制及官窑的建立，使烧制出来的各类官窑产品，从此闪耀着着皇家帝室的神圣光环，制瓷作坊也至此笼罩在帝王的权力和神光之下。
到了公元1352年以后，由于景德镇一带战乱频起，商贾不通，导致景德镇陶瓷业一度停歇，浮梁瓷局也就名存实亡。 至明代，景德镇瓷器得到了前所未有的发展，瓷业内逐步建立起御器厂，朝廷亦为此建立了专门的烧造瓷器的机构。
明代御窑设在靠近昌江、人口稠密，交通方便的珠山之南，四周建有围墙，占地45万平方米。房屋按一定规置建造，是一组典型的封建官办手工工场建筑。
官窑制度在这一时期也逐步森严起来，它一方面垄断了优秀工匠和优质原料，限制了民窑生产的发展，使民窑生产受到了严重的压抑；而另一方面，官窑对质量要求的严格等原因，使其对民窑的发展，又起着不可忽视的促进作用。 明代的官窑，分为管理和生产两大部分。
管理部分包括：正堂、官署、狱房等。正堂是迎接圣旨、审理大案、举行重大典礼的地方；官署是迎接上级官员、商议政事的场所；狱房则是对窑工施行管制和刑罚的地方。
明代官窑的生产部分，最大的特点是分工精细，它以“作”为生产单位，“作”与现代车间有些类似。 御器厂共分二十三作，如做瓷碗的称大碗作，做瓷盘的称盘作。
御器厂内的窑分为六种，即烧制高温白瓷的风火窑、烧颜色釉瓷的色窑、仿烧青瓷的青窑、烧龙缸的龙缸窑、烧彩瓷的大小窑、烧窑具的匣窑。 官窑瓷器凭借帝王对御窑控制的威势，汇聚大批精通瓷业生产的能工巧匠，占用最好的原料，创烧出大量有名的瓷器。
素三彩鸭形香蕉炉，就是明成化官窑为皇帝寝宫内制作的陈设瓷，它色彩绚丽、造型生动，只要炉内焚香，袅袅青烟自鸭嘴飘出，十分幽雅，富于情趣；北京十三陵万历皇帝的定陵墓，其陈列于地下宫殿内的三口青花大龙缸，亦是这一时期景德镇御器厂烧制的精美产品。 官窑除了烧制工艺的精美外，官窑瓷器的装饰文饰在这一时期也有独特得发展。
例如龙和凤这两种传说中神奇动物的图文样式，封建帝王总是把它作为自己和帝后、妃嫔的象征。景德镇官窑瓷器的烧制，亦与所有的御用物一样，绝大多数的产品都以龙凤来装饰。
据记载，明代宣德八年，御器厂一次就为皇宫烧造出龙凤瓷器443500件，其巨大的数量，莫不令人吃惊。 明代御器厂建置的确切起始年代说法不一，一般认为建于洪武二年。
其中洪武、永乐、宣德、成化、正德、嘉靖、万历等帝王时的御器厂最为兴隆。 而这一时期的景德镇民窑产品，亦因与官窑器同一产地而蜚声鹊起，在商品竞争中却处于明显的优势。
有鉴于此，明代从嘉靖时期开始，官窑中部分“钦限”瓷器，改为搭附民窑烧造。 “官搭民窑”的制度，尽管给民。
4.形容陶瓷的句子
1. 精美的瓷器，光洁致密、外形美观，轻敲声音清脆之立，如筝音流淌。
2. 那些瓷器精湛的装饰纹样让人想起波斯地毯。那真是一些璀璨的珍宝，仿佛一开箱，就会把整个大厅照亮一样。
3. 瓷的上面刻绘着这样那样的精美图画，有山水，也有是人物，山水的风光旖旎，人物的栩栩如生，我看到描绘的少女捧月图、常娥奔月图、清闲品茶图、梅花瑞雪图、香山枫叶图……千图万绣的精美作品，都在这平常的瓷器中显现出来，让这泥土的瓷器突显的品位非凡，让艺术留驻在它们的身体。
5.形容陶瓷的句子有哪些
1. 雨过天晴云破处，者般颜色做将来。
2. 色自粉青泯火气，纹犹鳝血裂冰肤。修内器犹在，阅年六百余。虽输铜晕绿，漫拟玉无暇。
3. 鲜明艳似美人霁，热烈真如火焰红。何止珠山留劲腕，早传春色满人间。
4. 柴窑为魁，世不一见。问其制：青如天，明如镜，薄如纸，声如磬，未知然否？
5. 泥土在炉火高温中中羽化自己，只为熔炼变成陶瓷让人们另眼相看。
6. 千百年来，多少精品陶瓷都是从这些不起眼的泥土演变而，可看到光鲜美丽的外表下，很少能想起它们曾经受过多大的苦难。
描写青花瓷的优美句子：
1. 我是一尊传世的青花瓷！我是泥土和清水的凝合，是釉料与烈火的升华，是唯美与坚强的交融。毛笔在宣纸上走出笔锋的浓淡，瓶身的釉料染成浓艳的牡丹，高远宁静的泼墨山水轻轻地绘在我身上，镂花的香炉升起的檀香的白烟萦绕在我的周围。我就是这样，富有灵气的出生。那似乎是诗人在用妙言佳词制造一个梦，一个轻柔飘逸的美梦，正是那些唯美与浪漫让我拥有了注定不一样的命运。
2. 执一盏茶，细品，面对着素白玉胚的青花瓷，我的思绪开始瓢远。素白玉胚如你素面无华，天然去雕饰，清水出芙蓉。侧锋勾勒的玄青色牡丹如你回眸一顾的盈盈笑靥，含蓄美丽如含苞未放的花蕾。
3. 先是一个瓶子，一只碗……一个个典雅的瓷器从方文山的歌词里跳出来，浮现在我的眼前。原本雪白的瓷胚上，慢慢现出了一朵朵，一束束簇拥的青花，它们尽情地盛开在素胚上，它们生长地很快，一片连着一片，将整块素胚快占满了，只留下一点点空隙，青色的牡丹，青色的葫芦叶，无风却飞扬着张开怀抱，迎接我惊诧的目光。牡丹的花瓣慵懒地张开着，花藤拥抱着牡丹，小小的牡丹叶随水波轻轻荡漾，在静止的青花瓷瓶上，飞扬着、轻舞着、荡漾着。
4. 青花瓷，那一缕晨光中盈盈郁郁的花草，那绿瓦飞甍下倚栏遐思的女子，那山林野湖间飞旋鸣叫的鸟雀……一切都是栩栩如生。仿佛那一只玉壶，一尊梅瓶也是一个独立的世界。那些故事，那些经历，都在那一回首间，向你轻轻的，低回婉转地倾诉。那种如歌似怨的境界，令人不禁心生怜惜。青花瓷，往往是一拿起便放不下的，看一眼也再也无法忘却。
5. 青花瓷，又称白地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。清康熙时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。
6. 指尖轻轻划过桌上的青花瓷，那釉色却如丝如雨般流进我的心中。素白玉胚素面无华，天然去雕饰，清水出芙蓉。侧锋勾勒的玄青色牡丹如回眸一顾的盈盈笑靥，含蓄美丽如含苞未放的花蕾。人间四月笼烟雨，江南清明多惆怅。袅袅烟，蒙蒙雨，朦胧而婉约的美，千里江风，丝丝醉人面，这美随着江风飘去，去到了那我去不了的地方。细雨飘霏清风摇。是谁在窑烧边经千年的等待？
6.形容陶瓷的句子
雨过天晴云破处，者般颜色做将来。
色自粉青泯火气，纹犹鳝血裂冰肤。修内器犹在，阅年六百余。
虽输铜晕绿，漫拟玉无暇。鲜明艳似美人霁，热烈真如火焰红。
何止珠山留劲腕，早传春色满人间。柴窑为魁，世不一见。
问其制：青如天，明如镜，薄如纸，声如磬，未知然否？泥土在炉火高温中中羽化自己，只为熔炼变成陶瓷让人们另眼相看。千百年来，多少精品陶瓷都是从这些不起眼的泥土演变而，可看到光鲜美丽的外表下，很少能想起它们曾经受过多大的苦难。
描写青花瓷的优美句子： 我是一尊传世的青花瓷！我是泥土和清水的凝合，是釉料与烈火的升华，是唯美与坚强的交融。毛笔在宣纸上走出笔锋的浓淡，瓶身的釉料染成浓艳的牡丹，高远宁静的泼墨山水轻轻地绘在我身上，镂花的香炉升起的檀香的白烟萦绕在我的周围。
我就是这样，富有灵气的出生。那似乎是诗人在用妙言佳词制造一个梦，一个轻柔飘逸的美梦，正是那些唯美与浪漫让我拥有了注定不一样的命运。
执一盏茶，细品，面对着素白玉胚的青花瓷，我的思绪开始瓢远。素白玉胚如你素面无华，天然去雕饰，清水出芙蓉。
侧锋勾勒的玄青色牡丹如你回眸一顾的盈盈笑靥，含蓄美丽如含苞未放的花蕾。先是一个瓶子，一只碗……一个个典雅的瓷器从方文山的歌词里跳出来，浮现在我的眼前。
原本雪白的瓷胚上，慢慢现出了一朵朵，一束束簇拥的青花，它们尽情地盛开在素胚上，它们生长地很快，一片连着一片，将整块素胚快占满了，只留下一点点空隙，青色的牡丹，青色的葫芦叶，无风却飞扬着张开怀抱，迎接我惊诧的目光。牡丹的花瓣慵懒地张开着，花藤拥抱着牡丹，小小的牡丹叶随水波轻轻荡漾，在静止的青花瓷瓶上，飞扬着、轻舞着、荡漾着。
青花瓷，那一缕晨光中盈盈郁郁的花草，那绿瓦飞甍下倚栏遐思的女子，那山林野湖间飞旋鸣叫的鸟雀……一切都是栩栩如生。仿佛那一只玉壶，一尊梅瓶也是一个独立的世界。
那些故事，那些经历，都在那一回首间，向你轻轻的，低回婉转地倾诉。那种如歌似怨的境界，令人不禁心生怜惜。
青花瓷，往往是一拿起便放不下的，看一眼也再也无法忘却。青花瓷，又称白地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。
青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。
原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。
清康熙时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。
指尖轻轻划过桌上的青花瓷，那釉色却如丝如雨般流进我的心中。素白玉胚素面无华，天然去雕饰，清水出芙蓉。
侧锋勾勒的玄青色牡丹如回眸一顾的盈盈笑靥，含蓄美丽如含苞未放的花蕾。人间四月笼烟雨，江南清明多惆怅。
袅袅烟，蒙蒙雨，朦胧而婉约的美，千里江风，丝丝醉人面，这美随着江风飘去，去到了那我去不了的地方。细雨飘霏清风摇。
是谁在窑烧边经千年的等待？。
7.元代瓷器的磁州窑
元代磁州窑瓷器的胎子厚重，略显粗糙，多灰黄色，施白色化妆土、釉子白中闪灰黄，有的欠精细光润，黑彩多闪黄褐色。
装饰以素白瓷、白釉黑花为主。宋代出现的在黑彩上划纹饰的装饰方法，元代也有，一般用于在鱼、龙身上划鳞片或在雁、凤身上划羽毛。
也有黑釉铁锈花、白釉黑花瓷上又罩低温孔雀蓝釉的，后者由于温度较低，釉子极易肃秒。白釉绘黑花瓷器纹饰常见的有龙凤、云雁、鱼藻、卷云、花卉、婴戏、人物故事、花鸟、诗句等等。
元磁州窑瓷器的器型较大，多碗、盘、罐、瓶、枕、盆、扁壶、玉壶春瓶、高足碗等。 。
