西洋弹拨乐器(哪种弹拨乐器最容易学)
关于吉他的起源有一个美丽而神奇的传说:阿波罗在追逐一个美丽的女孩。他一直求他:“别累着了！不要累！我保证不追你！”最后，他追上了那个年轻女孩，把她抱在怀里。女孩绝望地向父亲呼救，父亲立刻把她变成了一棵月桂树。于是，阿波罗用这棵树的木头做了第一把吉他，并把这把吉他做成像女人身体一样美丽的弧形。难怪吉他有一种特殊的魅力:时而激昂，时而柔美甜美，时而缠绵，令人神往。
当然，这只是一个美丽的传说。从古代文明中发现吉他的起源并不容易。
目前还不能确定人们是从什么时候开始用“吉他”这个词来定义这种具有独特声音和形状的乐器的。吉他在阿拉伯语中被称为“KITARA”，但阿拉伯语名称来自希腊语“KITHARA”，即“吉他演奏”。中文“吉他”一词原是英文“吉他”的音译，是现代国家常用的名称。“TAR”来源于梵语，在波斯(今伊朗)和北印度是“弦”的意思。梵语叫“CHATUR”，现代波斯语叫“CHAR”，所以“CHARTAR”这几个字组合起来就是“四弦乐器”的意思。
基塔拉(Guitarra)是一种古老的西班牙语，今天西班牙也称吉他为guitar ra；法语吉他、德语GITARRE、意大利语CHITARRA和葡萄牙语RIOLAO。
关于吉他的起源一直有很多猜测，也有各种各样的理论提出来证明它在欧洲的存在。俗语有两种。一种观点认为，吉他起源于古希腊的kithara——原因是“kit hara”和“吉他”有共同的词源关系，后来演变成流行于欧洲的VIHUELA。薇拉琴是一种平背弹拨乐器，用手指弹奏。其演奏风格典雅优美，类似于今天的古典吉他。俗称拉丁风，有一种沉稳的艺术效果。一些学者声称他们在早期美索不达米亚和安纳托利亚的长颈琴中发现了吉他。在埃及，后期也发现了所谓的科普特吕忒人。他们雕刻的共鸣箱往往有平的背板和侧板，被认为是吉他的祖先。这种鲁特琴后来被摩尔人引入欧洲。
长期以来有争议的一个问题是:吉他是从欧洲本土乐器发展而来，还是从阿拉伯传入中世纪欧洲的那些乐器发展而来？
后来考古得到的琵琶材料来自波斯、印度和中亚。例如，学者们在肯达拉的石雕上发现了公元前1世纪至公元前2世纪的两种琵琶。第一种在外形上与欧洲的琵琶和中国的琵琶相似，即所谓的梨形乐器；第二把鲁特琴的琴身中心是锥形的，这与现代吉他非常相似。唯一的区别就是后备箱和把手的区别不明显。鲁特琴不用峰，直接用右手手指拨弦。这块石雕成为后人研究吉他起源的珍贵资料。
此外，比这把肯达拉鲁特琴更像欧洲吉他的鲁特琴也在锡尔库罗杜古宅中被发现，并被描绘在巴基斯坦一面名为米兰的石墙上。这幅壁画明显受到了肯达拉艺术的影响，鉴定完成于公元三世纪。因此，我们可以肯定，从1世纪到3世纪，吉他鲁特琴是在肯达拉到巴基斯坦使用的。难道它们不是在暗示这种吉他型鲁特琴是从肯达拉传入米兰的时代出现的吗？
这种鲁特琴比前面提到的埃及鲁特琴更接近吉他。所以我们可以假设，如果欧洲的吉他和鲁特琴是从阿拉伯人手中传入欧洲的，那么这把吉他的原型乐器应该属于埃及的鲁特琴。因此，我们可以假设它是通过印度到波斯传入欧洲的。但这些琴与欧洲吉他相比，年代和地域差异较大，需要发掘更有效的材料。
另一方面，公元一世纪出现在肯达拉的鲁特琴的祖先也是一种非常原始的鲁特琴类型，在公元前八世纪古波斯的西沙文化和公元前十世纪后期的米舍利文化中都有发现。根据这些发现，我们可以知道古代文明的鲁特琴及其起源与这些地区发现的不会有太大的冲突。
直到最近，一些学者开始以完全科学的态度研究古代音乐文化。结果他们在名字和乐器的联系上遇到了很多困难。在乐器的传播过程中，跨文化交流和接触到什么程度是一个有影响的因素，这也让人感到更加困惑。特别是关于树根在古代的情况，还没有定论，因为它们的形状和大小表现出很大的多样性。
反正把吉他在欧洲的历史追溯到文艺复兴时期也不会太难。因为这一时期的吉他有弯曲的和扁平的背板，所以只着眼于背板扁平的吉他来确定它的演变过程是不正确的。
从形态学上鉴别文艺复兴时期吉他的主要特征是它在面板上与众不同的轮廓，这也是VIHUELA所共有的。因此，根据这一点，可以认为这一特征源于古代的琵琶。
