提起马三立和侯宝林，一般的说法就是，马三立是相声泰斗，侯宝林的相声大师。这样的说法具有一定迷惑性，就好像透着马三立比侯宝林高出很多，侯宝林只能高山仰止似的。
其实不管是马三立还是侯宝林，都是相声史上的关键人物，起到了承上启下的作用，也都开宗立派，影响到许许多多的相声后人。
相声从来讲究辈分，从辈分上来说，马三立尽管只比侯宝林大四岁，却属于侯宝林的长辈，因此侯宝林对马三立也非常尊重。
而由于侯宝林长期居于北京，在提升相声品味和相声演员地位方面做出过巨大贡献，马三立对侯宝林也是很认可的。
下面大概来说说，侯宝林和马三立的一些业务往来和互相评价。
01
侯宝林在天津出生，四五岁时来到北京，他从小学习京剧而后学相声，尽管有一定成绩但在北京一直没有成名。
1940年到1945年，侯宝林在天津说了五年相声，这五年成就了后来的侯宝林。
这五年里，天津形成了五档相声，也就是五位最著名的相声演员，他们是张寿臣、常宝堃、戴少甫、马三立和侯宝林。在那时候的侯宝林看来，自己比起其余四位本领最小。
在多年后侯宝林的自述当中，他只要说到马三立就口称先生，要知道其实他们只差四岁，而且建国后侯宝林的政治地位是非常高的，这方面高过马三立和其他所有相声演员。
这样的情况下，侯宝林还是对马三立心存恭敬。
02
侯宝林是这样的评价马三立的：马先生是相声世家，他的外祖父恩绪就是万人迷的师父，父亲、哥哥都说相声。
马三立是对相声艺术承上启下做出过重大贡献的人。
他有几个传统节目如《文章会》、《开粥厂》、《暗八扇》、《卖挂票》、《西江月》，演出都有独到之处。新节目如《买猴儿》、《八点半开始》、《精打细算》等段子，内外行听了都佩服。
侯宝林说，别人想学马先生的表演风格不容易成功，为什么呢？因为他是个有性格的演员，相声界虽然演员很多，性格演员却是很少的。
03
除了口头上评价，当年在天津的时候，侯宝林还曾从马三立的表演中借用表演内容。比如他表演的《空城计》里，那个端着面片儿进剧场听戏的段落，就是从马三立的《卖挂票》里学来的。
侯宝林说，他认为这个段落放在《空城计》里比放在《卖挂票》里更合理。
按理说那时候的相声是没有版权一说的，但侯宝林看到马三立表演的《黄鹤楼》是那么精彩，自己的表演根本达不到的时候，就对搭档说，以后《黄鹤楼》咱们不演了，马先生演得比咱们好。
04
一般来说，侯宝林的相声更带有北京风味，表演风格大气帅气，有着首都的蓬勃气息，内容一般也反映大时代。
而马三立的相声更带有市井气息，这样的表演更符合天津观众的口味，内容上更与生活息息相关。这两种风格不能说谁高谁低，因为观众的口味自然也不相同。
侯宝林和马三立还有一点非常相像，那就是都说文明相声，提升相声内容的文学性。
他们都对相声中的糟粕深恶痛绝，侯宝林在临去世的时候，还曾担心被他们当年抛弃的东西，有可能重新回到舞台上。而马三立也曾经说过，我们说相声不是出洋相，出怪声儿。
