1.如何鉴赏古诗词语言风格
一、梳理所学诗文，归纳语言风格大致类型.古诗词语言风格一般有清新、明快、凝练、含蓄、华丽、质朴、晦涩等类型.清新主要指语言浅显而有新意.比如杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天.窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船.”四句写了四种景色，动静结合，语言清新生动.明快主要指直接的、明朗的、爽快的、泼辣的，往往是斩钉截铁，一语破的的语言风格.如白居易的诗等.凝练主要指语言简洁而含意丰富.如杜甫的《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟.星垂平野阔，月涌大江流.名岂文章著，官应老病休.飘飘何所似，天地一沙鸥.”八句皆为工整对仗，全用实词，意象密集.含蓄有时也称蕴藉，其特点是意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折地倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味.如杜牧的绝句，李清照后期的词.华丽主要指有富丽的词藻，绚丽的文采，奇幻的情思.如《钱塘湖春行》：“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥.”还有李商隐、李贺的诗.质朴主要指选用确切的字眼直接叙述，全用白描，不加修饰，显得真切深刻、平易近人.但平淡不等于简陋和寒伧，它是用语上的返璞归真，体现了作家的真功夫.如陶渊明的诗，李煜的词.晦涩主要指语言艰涩、冷僻、难懂.如李商隐的一些朦胧诗.“韩孟诗派”的奇崛险怪.二、古诗词语言风格鉴赏解题对策.3.比较两诗不同的语言风格型.答题对策：①用一两个词概括各自的语言风格.②用诗中有关语句具体分析这种特色.③通过比。
2.古诗的语言特点1000字
我们常说：“文如其人”.要准确的把握诗歌的语言特点，就必须因人而异，了解不同时期不同诗人的风格流派.因人定格，知人论诗，才能对诗歌的语言特点作出准确的分析、判断、鉴赏.对语言整体风格的鉴赏重点是会用一些有关风格类型的专用名词术语.常见的有以下几种： （1）、平实质朴.其特点是选用确切的字眼直接陈述，或用白描，不加修饰，显得真切深刻，平易近人.如贾岛的《访隐者不遇》：“松下问童子，言师采药去.只在此山中，云深不知处.”全篇4句20字，毫无难解之处.还有陶渊明的诗、李煜的词. （2）、含蓄隽永.诗歌最富有灵气，诗的灵气在于隽永，在于“字短情长”，字里行间总是留着启人联想、开人悟性的“空白”.如李商隐的《雨夜寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时.”天各一方的夫妻间挂念问候，其时其境其情，归家团聚作长夜之谈的憧憬，统统显于言外，隐于空白.还有杜牧的绝句、李清照后期的词. （3）、清新雅致.其特点是用语新颖别致，不落俗套，给人一种清新美的愉悦.如杨万里的“小荷才露尖尖角，早有晴蜓立上头”（《小池》）；孟浩然的 “故人具鸡黍，邀我至田家.绿树村边合，青山郭外斜.开轩面场圃，把酒话桑麻.待到重阳日，还来就菊花.” （《过故人庄》）绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，这是一幅优美宁静的田园风景画，清新、自然. （4）、形象生动.诗歌的语言往往以其生动形象而感人至深.如苏轼的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”（《赤壁怀古》），既是诗又是画，有形有声有色地展现了赤壁的壮丽景色，气势雄伟，境界开阔. （5）、绚丽飘逸.如李白的“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川.飞流直下三千尺，疑是银河落九天.”全诗显得色彩缤纷、景象绮丽、变幻莫测，这是绚丽飘逸之美. （6） 简洁明快. 其特点是：语言简练利落、洗炼（练）、浅显、明白如话、不加修饰.如贾岛的诗、马致远的散曲等. （7） 雄浑壮丽. 其特点是：骨力挺健，气壮山河.如曹操的《观沧海》显得胸襟豁达，豪情横溢.最具代表的是盛唐诗歌中以高适、岑参为代表的边塞诗人.在他们的笔下，有狼山，有大漠，有绝域，有孤城，有奇寒，有酷热，有同仇敌忾的愤慨，有誓死戍边的决心. （8） 粗犷豪放. 李白是豪放风格之集大成者，情感激荡，格调昂扬，想象奇特，夸张出格，是李白豪放诗风的特点.“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回.”（《将进酒》）气势浩荡，一泻千里；“草绿霜已白，日西月复东.”（《古风》）描绘光阴流逝之快，人事变迁之速，一气呵成，天衣无缝.宋词中的豪放派，以苏、辛为最杰出代表. （9） 沉郁顿挫. 沉郁，就是指情感的浑厚、浓郁、忧愤、蕴藉.“沉则不浮，郁则不薄.”杜甫之诗，为浓郁之极至.忧愁是杜诗沉郁的主要内容，他的忧愁，不只是个人的，更是国家的、民族的、人民的，因而这种忧愁具有丰富的情感层次，使其沉郁获得深厚的情感和崇高的价值.他的“三吏”“三别”“兵车行”《茅屋为秋风所破歌》都是沉郁的力作. （10） 悲壮慷慨. 大凡诗人，慨叹风云变幻之疾，痛惜韶光流逝之速，目击人民灾难之重，身受命运坎坷之苦，郁积壮志未酬之愤，而忧心忡忡、慷慨悲歌者，均以悲慨目之.可见，悲慨是时代的心声，诗人的呼喊，诗人面对动乱的现实，出于严肃的责任感，遂作悲慨.陈子昂的诗，就以悲慨而驰誉诗坛.《登幽州台歌》是最激动人心的悲慨之诗. （11）缠绵哀怨. 诗作婉曲，感情细腻.如柳永、李清照、中华语言博大精深，奥妙无穷，尤其是古诗词语言更是凝练有加，真可谓一字千金.元代文学家元好问曰：“文须字字作，亦要字字读.咀嚼有余味，百过良未足.”因此，须细细推敲，方能解其中之味. 一、了解古诗词言特点 1. 用意十分，下语三分 律诗、绝句、词、曲这些古诗体裁，有固定的形式，这些形式促使诗人必须利用有限的空间表现出丰富的内容，这就决定了古诗语言往往“用意十分，下语三分”的特点，凝练而含蓄，言尽而意无穷.具体表现有两方面： （1）讲究“准确传神”.古代“诗话”中流传着许多关于诗人炼字的佳话趣闻.众所周知的贾岛的“推敲”，王安石的“春风又绿江南岸”等，就是“炼字”的典范，“准确传神”描摹物态能抓住特征，描摹心理能妙传心绪，描绘情景能使人身临其境. （2）讲究跳跃和留白.古诗词为达到凝神精练，往往会省略一些可省可无的词语，造成诗句上的跳跃或戛然而上，留下空白，而这些跳跃，空白之处往往是诗意所在.诗味所在，读者需借助想象和联想方能完成对诗句的解读，如温庭筠《商山早行》“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，马致远的《秋思》“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，诗句省略了谓语动词的一些用以衔接的虚词，我们有解读时需在意象与意象间补上这些省略成分. 古诗鉴赏（一） ——分析古诗的语言特色 教学目标：分析古诗的语言特色. 阅读下面这首诗： 画菊 郑思肖 花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷. 宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 . 注释：郑思肖（1241-1318）宋末诗人、画家.连江（今属福建）人.曾以太学上舍生应博学鸿词试.元军南侵时，曾向朝廷献。
3.诗歌的语言和风格有哪些特色
诗歌的语言和风格有哪些特色
关于古代诗人语言风格的情况，简单的归纳如下：
◎如《诗经》是现实主义的源头，《楚辞》（屈原作品）是浪漫主义源头。汉代古诗有悲怆色彩，◎三曹（曹操、曹丕、曹植）诗则苍凉雄健。王维诗含蓄生动，◎边塞诗（以高适、岑参为代表）雄浑奇拔。 ◎李白诗愤世疾俗的人生，清新飘逸的风格 ； ◎杜甫诗忧国忧民的人生，沉郁顿挫的风格。 ◎乐天（白居易）诗雅俗共赏， ◎李贺诗奇诡变幻， ◎义山（李商隐）诗清丽俊逸， ◎杜牧诗含蓄绰约， ◎以温庭筠为代表的一批“花间派”词人（韦庄、欧阳炯、李询、孙克宪等）词风既有农艳香软的一面，又有清新疏朗的作品。 ◎李煜词颓蘼伤感却又细腻感人。◎永叔（欧阳修）词清丽明媚而又语近情深。 ◎希文（范仲淹）词苍凉悲壮， ◎晏殊词明朗疏淡， ◎苏轼词雄健豪放， ◎柳永词缠绵悱恻， ◎山谷（黄庭坚）词流畅自然， ◎秦观词情真意切， ◎易安（李清照）词婉约凄切， ◎诚斋（杨万里）词新鲜活泼。 ◎号称小太白的陆游，风格雄浑奔放，明朗流畅； 稼轩（辛弃疾）的词风在气势雄壮的主调之外，也不乏婉转悱恻的作品。另外的格律派词人姜夔的特点却是精心刻意、清妙秀远……这些
4.诗歌鉴赏语言风格
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原发布者：horizonsuxi
诗歌鉴赏之语言风格将诗歌和适合它的语言风格连线豪迈雄奇千里黄云白日曛，悲壮慷慨北风吹雁雪纷纷。沉郁顿挫莫愁前路无知己，朴素自然天下谁人不识君？含蓄委婉婉约细腻清新明丽幽默讽刺前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。豪迈雄奇沉郁顿挫朴素自然婉约细腻含蓄委婉清新明丽幽默讽刺悲壮慷慨是日惊秋老，相望各一涯。离怀消浊酒，愁眼见黄花。天地存肝胆，江山阅鬓华。多蒙千里讯，逐客已无家。豪迈雄奇悲壮慷慨沉郁顿挫朴素自然婉约细腻含蓄委婉清新明丽幽默讽刺山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？豪迈雄奇悲壮慷慨沉郁顿挫婉约细腻含蓄委婉清新明丽朴素自然幽默讽刺洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？豪迈雄奇悲壮慷慨沉郁顿挫朴素自然婉约细腻含蓄委婉清新明丽幽默讽刺寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。豪迈雄奇执手相看泪眼，悲壮慷慨竟无语凝噎。沉郁顿挫朴素自然婉约细腻含蓄委婉清新明丽幽默讽刺细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。豪迈雄奇悲壮慷慨沉郁顿挫朴素自然婉约细腻含蓄委婉清新明丽幽默讽刺竹帛烟销帝业虚，关河空锁祖龙居。坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书。豪迈雄奇幽默讽刺悲壮慷慨沉郁顿挫朴素自然
5.如何鉴赏古诗词语言风格
一、梳理所学诗文，归纳语言风格大致类型。
古诗词语言风格一般有清新、明快、凝练、含蓄、华丽、质朴、晦涩等类型。
清新主要指语言浅显而有新意。比如杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”四句写了四种景色，动静结合，语言清新生动。
明快主要指直接的、明朗的、爽快的、泼辣的，往往是斩钉截铁，一语破的的语言风格。如白居易的诗等。
凝练主要指语言简洁而含意丰富。如杜甫的《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。”八句皆为工整对仗，全用实词，意象密集。
含蓄有时也称蕴藉，其特点是意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折地倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。如杜牧的绝句，李清照后期的词。
华丽主要指有富丽的词藻，绚丽的文采，奇幻的情思。如《钱塘湖春行》：“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”还有李商隐、李贺的诗。
质朴主要指选用确切的字眼直接叙述，全用白描，不加修饰，显得真切深刻、平易近人。但平淡不等于简陋和寒伧，它是用语上的返璞归真，体现了作家的真功夫。如陶渊明的诗，李煜的词。
晦涩主要指语言艰涩、冷僻、难懂。如李商隐的一些朦胧诗。“韩孟诗派”的奇崛险怪。
二、古诗词语言风格鉴赏解题对策。
3.比较两诗不同的语言风格型。答题对策：①用一两个词概括各自的语言风格。②用诗中有关语句具体分析这种特色。③通过比
6.古诗常见的语言风格一般可以分为几类
(1) 形象生动 诗歌的语言往往以其生动形象而感 人至深。
如苏轼《赤壁怀古》：“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”既是诗又是 画，有形有声有色地展现了赤壁的壮丽景 色，气势雄伟，境界开阔。
（2） 豪迈雄奇 豪迈雄奇的特征为多用具有气势和 节奏奔放的语言来塑造博大新奇的形 象，营造恢弘阔远的意境，表现积极向 上的思想感情。 如李白《庐山谣寄卢侍 御虚舟》：“登高壮观天地间，大江茫茫 去不还。
黄云万里动风色，白波九道流 雪山。” （3） 沉郁顿挫 沉郁就是深沉蕴藉，它是指情感的 浑厚、浓郁、忧愤及蕴藉。
“沉则不浮， 郁则不薄”，沉郁的诗的作者似乎有千言 万语积压在胸，而后沉吟再三，勃发于笔 端。 如杜甫《登高》：“万里悲秋常作客， 百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒 新停浊酒杯。” （4） 悲壮慷慨 悲壮慷慨这一风格的特征表现为 含思悲壮，出语高昂，充满着对时代的感 慨，或雄才不得志于时，或感时伤乱、忧 国忧民、心中郁结、愤慨不平。
如陈子昂 《登幽州台歌》：“前不见古人，后不见来 者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”
（5） 朴素自然 其语言力求平淡，不追求词藻的华 丽，显现出质朴无华的特点，但于平淡中 蕴含着深意。如陶渊明《饮酒》：“采菊 东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟 相与还。” （6） 婉约细腻 婉约细腻这一语言风格往往体现出 “曲、细、柔”的特点，曲径通幽，情调缠 绵，表达感情细如抽丝。
如李清照《武陵 春》：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只 恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”
（7） 含蓄委婉 含有深意，藏而不露。 这种风格往往 不把意思直接说出来，而是藏在形象中， 让读者自己展开想象，思而得之。
如朱庆 余《闺意献张水部》：“洞房昨夜停红烛， 待晓堂前拜舅姑。妆罢低眉问夫婿，画眉 深浅入时无？” （8） 清新明丽 往往用清丽的语言来营造优美的意 境，表达怡然喜悦的感情，其艺术境界多 如大雨过后的青青柳色、荷叶上颤动着的 晶莹水珠。
其特点是用语新颖别致、不落 俗套，给人一种清新的美的愉悦。如杨万 里《小池》：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓 立上头。”
（9） 幽默讽刺 在诗中多指诙谐、风趣或辛辣的笔 调和趣味。如章碣《焚书坑》：“竹帛烟销 帝业虚，关河空锁祖龙居。
坑灰未冷山东 乱，刘项原来不读书。” 。
7.如何分析古诗语言风格
如何鉴赏古典诗词的语言美
推荐回答：鉴赏古典诗词语言美，主要涉及以下内容：一、语言特色如清新、朴实（朴素、质朴、平实）、绚丽、明快、含蓄、简洁、典雅等。
1.语言的性格色彩。
包括：A. 显与隐（明快与含蓄）；B. 直与婉（直抒胸臆与委婉曲折）；C. 刚与柔（豪放与婉约）；D. 庄与谐（严整与幽默）。
2.语言的语体色彩。
包括：E. 文与白（文采绚丽与文风朴实）；F. 散与整（句式错落有致与整齐有力）；语言是有性格的，正是这种性格，让人们在读苏轼《念奴娇•赤壁怀古》时，看到的是“关西大汉，弹铜琵琶，执铁绰板，高歌‘大江东去’”的情景；而在读柳永的《雨霖铃》时，看到的则是“十七、八岁的女郎，手执红牙拍板，轻唱‘杨柳岸晓风残月’”的情景。
同时，语言又是有语体区别的，从而使语言有了俚俗与典雅之别。
这两个方面都可以从“辞色”角度去领略去鉴赏。
二、修辞方法主要指比喻、比拟、排比、对偶、借代、夸张、设问、反问等，这是“正确运用修辞方法”考点中规定的八种修辞方法。
此外，在诗词中，还要注意通感、移情（把人的感情付托于物象上表现出来，如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”）、双关、顶真、反复、用典等修辞方法。
修辞是为了从不同角度增强语言的表现力。
各种修辞的表达效果不尽相同。
比喻、比拟、借代、引用主要使语言形象生动，排比、对偶、夸张、顶真、反复主要增强语言气势，设问、反问使语言张弛跌宕，双关、用典让表情达意委婉含蓄，它们各有其妙，各有情趣。
所以，修辞的使用要根据语境需要，效果分析也要充分考虑语境。
三、炼字即作者着意选用的、表情达意生动形象、内涵丰富而且表达效果显著的字词，像“红杏枝头春意闹”中的“闹”，“春风又绿江南岸”中的“绿”等。
（一）注意那些活用的词。
（二）注意那些含有修辞方法的词。
（三）注意数量词。
（四）注意形容词。
（五）注意叠音词。
（六）注意具有表现方法特点的词。
8.请问《题乌江亭》和《锦瑟》两诗歌的艺术风格、语言特色、描写内容
赏析诗歌，必要先了解作者，杜牧和李商隐的诗歌在某种程度上有相似之处又不相似.他们胸怀大志却报国无门，但是杜牧始终都执着于理想，李商隐陷入苦恼之中不能自拔.所以杜牧的诗歌有清新俊逸的独特风格，而李商隐却有深情缅邈的风格特点. 这两首诗中有相同的手法，都是略有隐喻的手法，借事物喻事，我们能在杜牧的《题乌江亭》中看到他借着项羽兵败自刎之事，暗寓浪费机会，略带讽刺批评.李商隐的《锦瑟》借物思物，以鲛人泣珠和良玉生烟的典故，隐约地描摹了世间风情迷离恍惚，悲欢离合之事.不同的手法是，《题乌江亭》吟史诗，借题发挥自己的想法、判断，杜牧在此诗中写的情怀旷达，大气，直接隐喻，指出事情的重点.而李商隐的诗中构思缜密、情思较为宛转，算是咏物又不咏物，在诗中赋予寄托，整首诗都寓意深长且寓意较为明显.体现出诗人的内向伤感.古今对此颇有揣测、争议. 杜牧的《题乌江亭》中只用一个典故贯穿全诗，语言比较简洁，每一段表明的意思明确，清新俊逸的风格突出.“胜败兵家事不期” 首句就说出胜败的兵家常事，铺垫了下文.诗中“包羞忍耻是男儿”一句写的大气磅礴，颇有男儿气概，间接引出项羽缺乏气度.尾句“卷土重来未可知”又用兵家的角度分析了项羽，如果隐退江东是否能卷土重来，语言略带疑问但不失作者的远见，思维阔达.对待问题的态度.整首诗语言流畅. 李商隐的《锦瑟》此诗含意隐晦、意境非常的朦胧，用了诸多隐喻、典故来引出作者想表达的心思情绪，全诗制造了朦胧的气氛，.在诗中仿佛看到物质的实体，又看不清具体的概括含义，诗句语言令人迷惘.古今文人雅士对此多有判断，是寄喻？还是回忆恋情？还是自伤自怜.我也不敢妄下定论诗意具体表达什么.但能判断的是诗歌种有种悲怆的情感，诗歌语言精美华丽、典雅，有一种凄婉的美感.。
