1.倚楼听风雨完整诗句
淡看江湖路。
《风云》中第二梦说的话：“倚楼zhidao听风雨，淡看江湖路。”
全诗：思念是种痛，倚楼听风雨，淡看江湖路。但见泪痕湿，不知心恨谁！
雪无踪，情亦无踪，雪无形，情亦无形.冬来版，雪倾城，爱来，情倾城，冬过，雪化水，爱过，情化泪！
风梦的诗
幽忧情不断，
风潜竹林乱。
云飘雨飞散，
笑应多情远。权
倚楼听风雨，
风雨可知愿？
淡看江湖路，
路上人心险。
抛开名利淡，
携手归林远。
2.关于珠帘的诗句
1、《蝶恋花·记得珠帘初卷处》
清代：康有为
记得珠帘初卷处，人倚阑干，被酒刚微醉。翠叶飘零秋自语，晓风吹堕横塘路。
词客看花心意苦，坠粉零香，果是谁相误。三十六陂飞细雨，明朝颜色难如故。
2、《白雪歌送武判官归京》
唐代：岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
3、《滕王阁诗》
唐代：王勃
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
4、《怨情》
唐代：李白
美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁。
5、《赠别二首》
唐代：杜牧
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
3.有关珠帘的诗句
1、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 —— （唐）杜牧《赠别二首》
2、深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。 —— （唐）杜牧 《题宣州开元寺水阁》
3、金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。 —— （唐）王昌龄 《长信秋词五首》
4、旋扑珠帘过粉墙，轻于柳絮重于霜。—— （唐）李商隐 《对雪二首》
5、城边流水桃花过，帘外春风杜若香。—— （唐）刘禹锡 《寄朗州温右史曹长》
6、一行珠帘闲不卷，终日谁来？—— （南唐）李煜 《浪淘沙》
4.温庭筠笔下的倚楼女子,眼见什么时（诗句）的肝肠寸断
望江南 温庭筠梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。
释义 ⑴望江南：又名”梦江南””忆江南”，原唐教坊曲名，后用为词牌名。段安节《乐府杂录》：”《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰，本名”谢秋娘”，后改此名。
“《金奁集》入”南吕宫”。小令，单调二十七字，三平韵。
⑵梳洗：梳头、洗脸、化妆等妇女的生活内容。⑶独：独自，单一。
望江楼：楼名，因临江而得名。⑷千帆：上千只帆船。
帆：船上使用风力的布蓬，又作船的代名词。皆：副词，都。
⑸斜晖：日落前的日光。晖：阳光。
脉脉：本作”眽眽”，凝视貌。《古诗十九首》有”盈盈一水间，脉脉不得语”。
后多用以示含情欲吐之意。⑹肠断：形容极度悲伤愁苦。
白苹（同“苹”）（pín）：水中浮草，色白。古时男女常采苹花赠别。
洲：水边陆地。赏析 这是一首闺怨词，写的是思妇楼头，望人不归。
只有二十七个字，为词中的小令。”词之难于令曲，如诗之难于绝句”，”一句一字闲不得”（《白香词谱笺》）。
起句”梳洗罢”，看似平平，”语不惊人”。但这三个字内容丰富，给读者留了许多想像的余地。
这不是一般人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的人物（思妇），在特定条件（准备迎接久别的爱人归来）下，一种特定情绪（喜悦和激动）的反映。在中国古典诗歌中，常以”炉薰阖不用，镜匣上尘生。
绮罗失常色，金翠暗无精”之类的描写来表现思妇孤寂痛苦的生活和心情。此篇用法有所不同，离别的痛苦，相思的寂寞，孤独的日子似乎就要过去，或者说她希望中的美好日子似乎就要来到，于是，临镜梳妆，顾影自怜，着意修饰一番。
结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实，带来了深一层的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到”明镜不治””首如飞蓬”的苦境中去。这三个字，把这个女子独居的环境，深藏内心的感情变化和对美好生活的向往，生动地表现出来。
接着，出现了一幅广阔、多彩的艺术画面：”独倚望江楼。”江为背景，楼为主体，焦点是独倚的人。
这时的女子，感情是复杂的；随着时间的推移，情绪是变化的。初登楼时的兴奋喜悦，久等不至的焦急，还有对往日的深沉追怀……这里，一个”独”字用得很传神。
“独”字，既无色泽，又无音响，却意味深长。这不是恋人昵昵情语的”互倚”，也不是一群人叽叽喳喳的”共倚”，透过这无语独倚的画面，反映了人物的精神世界。
一幅美人凭栏远眺图，却是”误几回天际识归舟”的”离情正苦”。把人、景、情联系起来，画面上就有了盛妆女子和美丽江景调和在一起的斑斓色彩，有了人物感情变化和江水流动的交融。
“过尽千帆皆不是”，是全词感情上的大转折。这句和起句的欢快情绪形成对照，鲜明而强烈；又和”独倚望江楼”的空寂焦急相连结，承上而启下。
船尽江空，人何以堪！希望落空，幻想破灭，这时映入她眼帘的是”斜晖脉脉水悠悠”，落日流水本是没有生命的无情物，但在此时此地的思妇眼里，成了多愁善感的有情者。这是她的痛苦心境移情于自然物而产生的一种联想类比。
斜阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍离去，悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂得她的心情，悠悠无语流去。它像一组电影镜头：一位着意修饰的女子，倚楼凝眸烟波浩淼的江水，等待久别不归的爱人，从日出到日落，由希望变失望，把这个女子的不幸，表现得多么动人。
至此，景物的描绘，感情的抒发，气氛的烘托，都已成熟，最后弹出了全曲的最强音：”肠断白苹洲。””末句最当留意，有余不尽之意始佳。
“和全词”不露痕迹”相较，末句点出主题似太直，但在感情的高潮中结句，仍有”有余不尽之意”。白苹洲在何处？俞平伯先生说，不要”过于落实，似泛说较好”（《唐宋词选释》），这是极为深刻的见解。
但在此词的艺术描写中，应该是江中确有白苹洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是实写。独倚望江楼，一眼就可看到此洲，但那时盼人心切，只顾看船而不见有洲了。
千帆过尽，斜晖脉脉，江洲依旧，不见所思，能不肠断！词是注重作家主观抒情的艺术形式。这首小令，情真意切，生动自然，没有矫饰之态和违心之语。
词中出现的楼头、船帆、斜晖、江水、小洲，这些互不相干的客观存在物，思妇的由盼郎归来的喜悦到”肠断白苹洲”的痛苦失望，这些人物感情神态的复杂变化，作家经过精巧的艺术构思，使之成为浑然一体的艺术形象。作家的思想感情像一座桥梁，把这些景物、人物联系了起来，而且渗透到了景物描绘和人物活动之中，成了有机的艺术整体，使冰冷的楼、帆、水、洲好像有了温度，有了血肉生命，变得含情脉脉；使分散孤立的风景点，融合成了具有内在逻辑联系的艺术画面；使人物的外在表现和内在的心理活动完美统一地显示出来。
这正是现实生活中的思妇的怨和恨，血和泪，深深地感动了作家；在这些似乎平静的字句中，跳动着作家真挚热烈的心。这首小令，像一幅清丽的山水小轴，画面上的江水没有奔腾不息的波涛，发出的只是一种无可奈何的叹息，连落日的余晖，也缺乏峻刻的寓意，盘旋着一股无名的愁闷和难以。
5.关于烟雨楼的诗句
1、《归括苍和杨嗣之吏部烟雨楼韵四首》
宋·姜特立
谁发天悭得胜游，佳名收拾更无留。郑虔祁岳今谁是，为扫阴沈万壑秋。
2、《括苍烟雨楼》
宋·楼钥
莫为看山只凭栏，远怀犹恨两山间。坐深却得无穷趣，只看平川一半山。
3、《烟雨楼用韩子祁诗韵》
清·乾隆
春云欲泮旋濛濛，百顷南沏一棹通。回望还迷堤柳绿，到来才辨榭梅红。
4、《鸳湖烟雨楼感旧》
清·陈维崧
水宿枫根罅。尽沽来、鹅黄老酿，银丝鲜鮓。记得筝堂和伎馆，尽是仪同。
5、《烟雨楼》
宋·方回
楼压重湖实壮哉，楼前图画若天开。鸥从沙际冲烟去，燕向花边卷雨来。
6、《烟雨楼》
宋·唐天麟
百尺楼高尺赏心，我来犹记旧登临。四时天色有晴雨，一片湖光无古今。
7、《烟雨奇观楼》
宋·吴机
此景仪真亦有年，何人管领向楼前。江淮自昔虽南北，烟雨从来肯变迁。
8、《烟雨楼》
宋·吴育
一上危楼七泽分，胜游平日此怡神。荆台芜没千年地，楚望云披四面春。
9、《烟雨楼》
宋·叶隆礼
傍家亭馆占湖东，寂寞为邻祗陆公。竹树一堤如有碍，乾坤万象自无穷。
10、《嘉禾百咏·烟雨楼》
宋·张尧同
妙手谁烘染，梳烟沐雨姿。一声长笛晚，人在倚楼时。
11、《烟雨楼》
宋·赵痈
画框图飞云霭寒，楼台城堞有无间。烟收雨霁曾看否，见尽东南万叠山。
12、《烟雨楼》
宋·郑侠
层梯叠构倚穹苍，烟雨江山见涉茫。人是神仙来镇守，物随时节亦循良。
13、《烟雨楼》
宋·朱南杰
锦绣囊开城角东，规模绵亘境相通。一亭旧占梅边月，两径新添竹外风。
14、《烟雨楼》
明·葛一龙
烟雨楼头春乍晴，鸳鸯湖上鸟嘤嘤。中浮片席空三面，斜抱千家截半城。
