自从沈鹏提出书法创新理论以来，就像打开了潘多拉的盒子。在名利的驱使下，很多人开始背离传统，进行创新。这种创新趋势与西化趋势交织在一起。虽然西方没有书法这种艺术形式，但已经有人开始了与西方接轨的书法创新之路。这与古代崇尚自然的书法思想大相径庭，结果就是丑书盛行。从难看的书开始，一开始就扔掉，最终很多书法家开始乱写，包括沃兴华。
其实一开始，沃兴华写的不是丑书，也不是乱书。他的三位老师，周逸逸、周志高和赵冷月，都是有着深厚传统技艺的老书法家。尤其是赵冷月先生，有很高的写作和理论水平。他以书法传统的“纯、奇、古、奇”四美为基础，强调书法以纯精神为前提的奇、古、奇审美，是在自然成就基础上的创新。
这些书法家写了一辈子字，既有规律，又有个性，但各有特色，而不是刻意创新。但他们做梦也没想到，自己能教出一个不会写汉字的弟子。沃兴华有个好老师，却误入歧途。正是因为有了这段传统书法的经历，底子很好的沃兴华很早就有了名气和地位。
周志高和赵冷月的作品
他的职务包括:复旦大学文学艺术系教授、博士生导师；中国书画院研究员；上海书法家协会副主席兼秘书长。历任华东师范大学历史系教授、中国书法协会理事、全国中青年书法篆刻展评委、上海市书法协会秘书长、大众书法展主持人。这样一个有着传统背景和诸多职业光环的书法家，却在创新的大潮中迷失了方向。一开始是丑书，最后疯了，发展成乱书。
沃兴华作品
他早期的书法不太好，但还过得去。缺点是点画粗糙，结松散夸张，但总的来说离传统不远。不急功近利，能静下心来继续从古人那里吸取营养，坚持一段时间，就是一个好书法家。但是，正好赶上书法的创新潮，有些人急于求成，不在传统上下功夫，自然就创造出新的东西。而是挖空一鸣惊人，各种吸睛手段都用上了。
王冬龄作品
像沃兴华这样有传统基础的作家也开始坐不住了。由于他们在教育岗位上频繁的对外交流，较早地接受了西方的艺术理念，开始与西方融合。西方有艺术但没有书法。如果要融合，就得去除汉字这个障碍，向西方抽象画靠拢。这时候你再看沃兴华的文字，也不过是一堆乱草，堪比中国美院教授王冬龄。
王冬龄作品
恐怕他自己都没想到。他口口声声说要创新，结果撞上了王冬龄。这种西方的艺术创新，还没来得及展开，就变成了新的样子。接下来就是抛开书法，搞行为艺术，这也符合西方艺术的发展进程，但那就不能叫书法了。
沃兴华作品
沃兴华这样恶搞书法并不奇怪，他办书展的时候，遭到了广大书法爱好者的抵制。没有人能责怪它。希望这些脱离传统，推陈出新的所谓书法家能早日醒悟，不要在西学的道路上越走越远，传统书法和经典书论才是取之不尽的源泉。要写好自己的脸，唯一的办法就是在传统上下功夫。
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